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三年前，那时候还是一个小小的茶艺师，住在公司租的四居室里和同事相亲相爱，吃着五星级大厨做的工作餐。薪水不高不低刚好够在长沙城里活的不好不坏。
如果一直这样下去，也能顺势考个高级茶艺师证，学得一身高雅的茶艺，结实一些高官达人。人在最舒适的时候，总会想到未来的生活该如何进行，我也不例外，那个时候，我把未来50年的生活都规划好了。
我想，到了二十八九岁，攒下的钱够开一个小小的茶馆。找个不太繁华的老街巷，我不太喜欢人多，人一多我就没办法让自己保持清醒。老街巷还得是一群艺术家聚集地，写字儿的、卖画的、卖书的、还有卖唱的店子铺满一整条街。
我就带着我的青瓷盖碗坐落在第三间铺子。
我喜欢三这个数字，我三月生的。
我爸说我出生的时候花骨朵儿含苞待放，嫩叶刚刚发芽，春天来的正是时候。可美了。我爸找不出什么词来形容这一景象，就觉得美。给我取名的时候，四处望了望，看见家门口一颗桃树经过春雨的洗礼像下凡的仙女。我妈不屑一顾，亏得我妈这不屑一顾啊，不然你可得叫我金仙女。
我喜欢喝黑茶，没听过黑茶的人会不会觉得黑茶和黑咖啡一样难喝？我不是说黑咖啡不好喝，是我确实不太喜欢喝咖啡，太苦了。咖啡碱跟不要钱似的，满嘴都是黄连味——苦到我认为咖啡碱和黄连的味道没什么区别。
我是个从小吃不得“苦”的人，从小不爱吃药，为这事儿我的父亲没少打我。至今我抗揍能力都不差，这么说你可别来揍我，我怕疼。
我不但吃不得“苦”，还怕疼。
爱上黑茶的过程是刻骨铭心的，刚学茶那会儿我的姐姐丢给我一袋子黑茶，名约千两，她说，你就拿开水泡，泡到你自己认为不苦了为止。
什么时候泡到不苦我不记得了，但手上的茧怎么来的我记得清清楚楚，到现在我看见盖碗指腹就疼，太烫了。
学会了泡黑茶也就爱上了黑茶，我爱千两。一根千两得70多斤，两根合起来比我人还重，我得买上两根。放在铺子的门口，左边一根，右边一根，招财进宝还好看。
但这样一来我就必须得和我的街坊邻居打好关系，不然这两根（千两）这么重，等到店铺打烊的时候我肯定搬不动。
我希望我的邻居都是我的朋友。
第一间铺子该是老杨的工作室，老杨这个人低调，文字玩的厉害，但不喜欢别人的恭维。他的读者多，把工作室开在这里，那些疯狂的读者们看在老杨的面子上，也照顾照顾我的生意，以至于不会让我这个不善经营的掌柜饿死。
老杨学识丰富，一路走来帮了我不少，有他在，我学习的动力会更大一些。
第二间铺子容我想想谁搬来比较好，我希望是和光。
和光不叫和光，叫也和光，其实我不知道她为什么叫也和光，在我看来这像一个日本名字。她可不是日本人，是香港人，我没见过她。她可能会把这个铺子改造成一个小阁楼，一楼卖工艺品，二楼是一层舒适的住所，摆满了从宜家淘来的“精致”家具。
我见过她的照片和视频，肤白貌美大长腿，这可不是我说说而已，是大家公认的。孟星松说，孟星松住在和光家的衣柜里，是她的大腿挂件。
后来，和光告诉我，她不想卖工艺品，她想在一楼卖茶点，一部分送给我的小茶馆做零食，一部分卖给来往的住客。
第三间铺子是我的小茶馆，我给这个茶馆起了个名字——怨生非。
莫怨此生非锦年。
第四间铺子住的是闹闹，杨闹闹。杨闹闹也不叫杨闹闹，叫巫其格。我不喜欢这个名字，太难打了，刚才打这三个字花了我一分钟的时间，我的输入法记不住这个名字。
杨闹闹是个胖子，和我一样高，比我好看。她经常黑我，那我也黑她好了，比我胖这是事实。这个铺子如果是她的，肯定经营不到半年就倒闭了，她写的鸡汤文没人看，小说到是写了几本，卖的钱还不如和光的衣柜。
余下的几间铺子我算了算——小苜子和八色合伙开的游戏工作室；冰叔的诗歌黑作坊；吉他师父——肖振的琴室，吉他小师父——（我忘了叫什么，一直喊小师父）的私人订制设计房。我觉得他们两占一间铺子就够了。
还有剩下一间铺子谁愿意来就来吧。
最好是个有钱又有趣的主，投资一间小旅馆，来看望我们的朋友和我们的客人都可以留在这里。
最好是一栋，一楼是甜品屋，还能有一些好吃的料理；二楼是休闲娱乐场所，可以下棋可以打球；三楼是民谣酒馆，每天就单曲循环一首，今天是赵雷的《八十年代的歌》。
四五六七八楼是住宿，每间房都是以民谣为主题的小隔间，这条街的我们都有一间长住房。
八间铺子八层楼，八层楼的八号房里放着《八十年代的歌》，住着八色。
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故事写到这里，再也写不下去，老荒催了我很久，一直希望我把这条街单独挑出来好好写，其实我也想过，始终无法下笔，故事始终是故事。
就像有很多人问起，八色是谁，莫干山在哪里，天目山路的尽头到底是不是天目山。我无法做出回答，那个时候的心境和现在的心境完全不一样，故事一旦发生，结局就不是自己能控制，也不想去控制。每个人的一生中会出现无数个未知，无论是情感，还是生活中所发生的事。
生活终究要继续，天目山路我会经常路过，而天目山，永远也不会再去。
关于《街》的故事，将不会再有后续，以上，仅献给曾经关注过《人活一场，不求无过》的朋友，也献给老荒的《别》。
一别两宽，各生欢喜。
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