王世襄《锦灰堆》书摘――明式家具的“品”与“病”

王世襄《锦灰堆》书摘――明式家具的“品”与“病”

主流：简练朴素，静穆大方

第一组：质朴无文

（1）简练 例：罗汉床，“独睡”，每个构件交代得干净利落，功能明确，无单调之嫌，有隽永之趣。

（2）淳朴 例：画桌，霸王枨传递重量和加固腿子的双重功能，又因为半隐在桌面之下，不至扰乱视线，破坏完整。 ​​​

（3）厚拙 例：香几 壮如短柱 一则是为了形成须弥座的形状，二则配合其他部件的要求

（4）凝重 例：扶手椅，“南官帽椅”，空间布局稳妥，但主要因素还在舒展的间架结构。

（5）雄伟 例：屏风式宝座 装饰富丽 木材贵重 统治者企图通过座具来显示特殊身份。

（6）圆浑 例：坐墩 完整、囫囵、圆熟、混成

（7）沉穆 不浮曰沉，沉是深而稳的意思，是浮躁的反面。穆是美的意思，故沉穆是一种深沉而幽静的美。例：黑漆炕几 不施雕刻及描绘 色泽黝黑 

第二组 装饰性较强 有着精美而繁缛的雕刻花纹 

（8）秾华 例：架子床 引人注目的是规律、匀称的整体效果，而没有繁琐的感觉。

（9）文绮 花纹虽繁，但较文雅，不像秾华富丽喧炽 例：画桌 随意生发，互相覆叠，各尽其态。

（10）妍秀 例：半桌 用材较细，比例匀称，线条优美，花纹生动。

第三组：整体构件较细，劲挺和柔婉，刚健婀娜，神态迥别，异曲同工，特别是后者必须用很大的料造出来。与淳朴和厚拙形成对比。

（11）劲挺 例：方桌 干净利落 棱线的突出使用 有峭拔精神 骨相清奇 劲挺不凡

（12）柔婉 例：扶手椅 黄花梨的弹性 协调柔和 为了取得弧度不惜剖割大料

第四组 空灵和玲珑 仿佛接近，实不相同，空灵靠间架空间处理得当才能取得效果，玲珑仗各个部分的透空雕刻予人灵巧剔透之感。

（13）空灵 例：靠背椅 轻重虚实 透光疏朗 整体感，超逸空灵。

（14）玲珑 例：插屏式座屏风 与图案有很大的关系 螭虎而不是葫芦和蝙蝠（庸俗琐碎）

第五组：典雅（有来历而不庸俗，罕经人道）和清新 （大胆创新）看似大相径庭，但实际上有一致的一面――超然脱俗的一面，（反面，故弄新奇，矫揉造作。）

（15）典雅 例：衣架牌子部分 古玉环璧上的龙凤纹，避开传统而醒目，植根更久远的艺术。

（16）清新 例：六方扶手椅 建立在周密经营 反例运用

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