于非闇的临摹画

中国画的学习与西画不同，我国现在的西画教育以素描为基础，但传统的中国画则以临摹为基础。

素描为了形体准确，临摹为了学习笔墨、体会意境。

于非闇是我国著名的重彩工笔画家，他最初临摹陈洪绶的作品，后来追溯到五代两宋时期。

御鹰图

这幅《御鹰图》是根据宋徽宗的作品临摹而成。

中国画讲“摹古”。研究双勾重彩花鸟，向上追溯，北宋是鼎峰。

于非闇临摹宋徽宗的作品，学习其严谨的法度。

临白山茶

这幅临摹的也是宋徽宗的作品。

于非闇曾经在30几岁时，勾摹过父亲从友人那里借来的这幅画。

上文展示的，是他64岁时重临的作品，现藏于北京画院。

临写生珍禽图

这是1955年，于非闇应东北博物馆的馆长张拙之的邀请，临摹了此画，共计两幅。

《写生珍禽图》是五代时期的黄荃所作。

这幅画是画家给儿子画的课徒稿，自然也就成了后世学习禽鸟的优秀范本。

再看看黄荃的原作：

黄荃·写生珍禽图

还有一幅临摹作品很惊艳：

临·女史箴图

画家根据友人的摹本和日印本，临摹了《女史箴图》的全幅，限于篇幅，仅展示其中的一小部分。

再看原作：

女史箴图

这是顾恺之《女史箴图》的唐摹本，现藏大英博物馆。

从这些临摹画中，一方面可以看出画家在学习前人的过程中付出的努力。

另外，临摹古画也是历朝历代保留前人作品的一种方式。

当然，单纯从学习的角度，临摹分为多种，不是越像就越好。比如“意临”，那是更高大上的，本文就不介绍了。