没想到啊！一直以来为我所欣赏的，演技一流、潇洒翩然、特立独行的周公子，竟然也不可免俗，顶着44岁浮肿的面庞，强行去凹15岁少女脸。
周迅在《如懿传》播出后被群嘲的这个点，我竟然无力反驳。
什么“导演脑子进水”，什么“服化道水平太low”，什么“周迅演技在线”……说这些都没有用，依然阻挡不了大家对“装嫩”“车祸现场”引发的集体围观和嘲笑。
类似的画面太熟悉。当年，59岁的刘晓庆阿姨在《隋唐英雄》中饰演一位16岁少女，比她小21岁的男主角管她叫“丫头”，这强凹少女的画面成为影视界“丫头教”“永恒的经典”，有网友甚至把周迅也归入了“丫头教”这个“中老年不服老组织”。
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再细数当红一线女演员，哪一个不在强行扮嫩?刘涛38岁饰演31岁的安迪，马伊琍41岁饰演30岁罗子君，孙俪36岁饰演15岁到35岁的周莹。女演员都在“扮嫩”，只是年龄悬殊的不同，逼格高低的不同。而导致国内女演员“扮嫩”的直接原因：32岁以上年龄段的女主角形象长期缺席。
无论在大荧幕还是小银屏上，我们都很少能看到以中年女性为主角的故事，女主角只有年轻女孩和年轻妈妈两种身份。去年热播剧《欢乐颂》里的“五美”，《我的前半生》里罗子君、唐晶，《我们结婚吧》中的高圆圆，包括现在正在热播的《延禧攻略》，主角都不会超过32岁。
对比欧美国家，主流电影电视剧中的女性角色多半都是成熟的女性，少女脸基本没有用武之地。那些靠“少女脸”起家的女星们，不到30岁就急于转型。曾经的少女脸代表人物娜塔莉·波特曼和瑞茜·威瑟斯彭，靠着《黑天鹅》和《一往无前》那样的剧情片，完成了自己艰难的转型，证明自己已经不再是个靠脸蛋演戏的少女花瓶。
而在中国，因为没有40岁、50岁女主角的作品，女演员过了黄金期何去何从？看看这些曾经的一线女演员们：潘虹、张凯丽、王姬，转型饰演婆婆妈妈类的角色，主角早已与她们无缘；当年炙手可热的俞飞鸿、殷桃、闫妮，偶尔出演一两部单亲妈妈的角色，属于不温不火；赵薇、徐静蕾转行做起了幕后；宁静、蒋雯丽、汤唯这些优秀的女演员彻底从影视剧中退出。
其中，潘虹是一个被严重浪费的女演员，如果在好莱坞，她就是梅丽尔·斯特里普。她26岁在《人到中年》里扮演的中年女医生陆文婷曾在八十年代引起巨大的社会反响，然而最终昙花一现。潘虹们的少女脸不再的时候，她们早早就开始扮演起各种母亲和婆婆，角色高度重复化和套路化，没有突破，没有发挥空间。从媳妇到婆婆，其中起码有二十年的时间，是一片空白。
所以，我们就能理解为什么像刘晓庆那种老牌实力影后级的人物，还要在近六十岁的年纪不服老地扮演“丫头”，和80后甚至是90后的女演员们抢着出演少女脸的角色。因为一旦她“服老”，她就基本不再有扮演女一号的可能，除了“少女”，就是“婆婆妈妈”，这就是中国的女演员所要面临的最严峻的现实。以潘虹和刘晓庆的实力，完全可以贡献出美剧《傲骨贤妻》、《绝望主妇》或者日剧《我的危险妻子》中女主角们的表演。但是她们并没有这样的机会。
中国影视圈的生态链，逼着女演员们要么被迫转型，要么被迫“扮嫩”。她们只有抢在黄金期里“扮嫩”，才能抓住极其有限的机会尽量延长自己的演艺生涯。
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造成如此现象的深层次原因，则是影视制作的商业化导致影视作品对左右市场的“大众审美”曲意迎合。而所谓“大众审美”，无非是中国源远流长的男权价值观主导的畸形审美——对“少女脸”无休止的追捧。
导演推崇“少女脸”，观众也乐于欣赏“少女脸”。从18岁的男孩到88岁的男人对女人的审美没有变化，一样喜欢的是18岁的少女。中国男人千余年来为什么对“少女脸”如此追捧？专栏作者侯虹斌分析的特别透彻，因为：“少女脸”显示女性温驯、乖巧、无欲无求、宜室宜家，因此也是好掌控的、可以好好谈恋爱的。
于是，男权掌控的影视剧，给予成熟女性的发展空间极其有限。在电影《美人鱼》中，熟女张雨绮斗不过“少女脸”的林允，只能屈居二号；那部关于女性成长的《我的前半生》，罗子君的成长与人生跨越，也需要依靠“男性人生导师”贺函才能得以成就。并且她的个人成长仅仅止步于35岁，没有人关心一个女性的后半生要如何成长，如何度过。
纵观优秀的国产女性题材的电影，数量本来就不多，以中年女性为故事主角的更是凤毛麟角。主导中国电影的著名男导演们的代表作品更是如此，在他们的电影里，女性多是男性形象的陪衬。只有张艺谋早期作品是一个例外，《红高粱》中九儿、《大红灯笼高高挂》中颂莲、《秋菊打官司》中秋菊，这些女性是敢于反传统、追求自身人格和自由的女性，导演给予了女演员很大的展现空间，巩俐在他的一系列作品中获得巨大的成就。
要解放中国影视现状乃至社会现状对女演员的桎梏，不是一朝一夕，女性要争取到机会的平等与选择的自由，还需要很长的路要走。
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我们期待社会环境的不断进步与发展，为中国女演员带来宽松与利好。像好莱坞演员茱莉亚·罗伯茨、桑德拉·布洛克、凯特·布兰切那样，从来不需要经历“少女脸”的阶段，直接作为成熟女性的形象出现，通过实力与演技获得属于自己的成就。
我们也期待多一些真正意义上的关于女性成长的影视作品出现，女主角不是被妖魔化的暴戾的女强人，也不是被脸谱化的恨嫁的剩女，更不是隐忍大度以德报怨的所谓“贤妻”，而是看似平凡、靠自己努力奋斗创造自己人生辉煌的女性。
女人害怕变老，是因为社会在试图让你觉得变老是一件糟糕的事情。女演员更害怕变老，因为变老意味着没有戏演，没有市场。然而，对于演戏之外的人生，变老意味着，女人一生中华彩篇章的开始。
敢于变老的女性，她们也许比不过自己20出头时的颜值，但是岁月带给她们的，不仅是衰老的模样，更给予她们敢于面对一切的底气。
52岁的刘嘉玲在接受采访时，被问到：你最想回到什么时候？她直接表示：现在就是最好的时候。45岁宁静被蔡康永问是否愿意回到20岁时，也给出否定结果，她说：好不容易有了一颗不容易被随意摧毁的心。
所以，在期待社会变得更好的时候，女性本身，更需要从男权价值观的左右中摆脱出来，成为更独立、更好的自己。
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