拿来说事，只是因为第一联想是高圆圆。
电视最大的好处，是呈现纯粹的人，譬如《人世间》的冬梅，《叛逆者》的左秋明，让人平添感慨，为什么我们不能成为一个纯粹的人。
电视和很多文艺作品一样，可以呈现一些经典的人物形象，在文艺的、人文价值体系里永恒。
但即使如此，对于很多如我一样的庸碌的凡人，也只是让人感叹和羡慕。因为我们知道也看到不少年轻充满活力的演员和艺术家，无可奈何的老去，白发苍苍、垂垂老矣。从本质上讲，时间从不败美人，只是一种美好而虚幻的总结。
掌握了人性规律和传播密码的专业的工作者们深知，从来如此的是，一个打动人的艺术形象，首先就是第一印象的吸引。
高圆圆就是这样稀世珍宝般的存在和规程。
从《十七岁的单车》、《倚天屠龙记》里的略带青涩、婴儿肥的天然青春之美，到现在的飒爽英姿、温婉洗练的成熟之美。高圆圆的美是没有任何侵略感的纯净之美，温柔而明艳。
要说世间万物并不公平，就是这样，有些人可以凭外在让你好感。幸亏她不是我的邻居，不会在现实里破坏我的感受。而文艺里的美丽是没有任何不良的后遗症的，相反，可以给予任何一个孤独的灵魂不同层面的慰藉，来缓解他在现实人际中的不适和灼伤。
所以要理解女演员们几乎无所不用其极的延展自己的身材管理和容颜之美，来无限靠近时间给予的极限。因为这是投入再生产的重要条件。
所以，我们如果一定要深刻或者微言大义，那会说，真正的所谓的美，还是不应该停留在容颜和身材这个层面，而应该抵达生命本身，到审美的高度。
可惜，对我们的肉身而言，对我们的感性而言，我们就是那么直观的需要肉眼可视的愉悦、漂亮、舒适度。而残酷的美、终极的美，毕竟在审视之后。
无论多么缜密和构架，文艺作品总不会完全脱离生活和纯粹的超越生活所有的场景。
电视里。可以苦尽甘来，可以冰释前嫌，可以历尽沧桑终于千帆之后你翩翩归来，可以渡尽劫波。
但实际上，不是，起码不全是，甚至大半不是。人实际是生活在丛林之中、在现实之间、在人际。人如此、企业如此、组织如此、国家如此。
不同的文艺形式有不同的受众和抵达的途径和渠道，因而也有各自的局限。小说和电视的社会教化的功能相差是几何级数的。这是效能，从形式和技术上说，文字于人寓意，镜头给人直观，所以，譬如心理活动的展开，表现方式就很大不同，小说靠描述和分析，电视只能靠表演和画外音。
除了技术的限制，第一个原因显然更为重要，导致电视和小说本质的区别：小说可以是极其现实主义的，批判和揭露社会或者人性的阴暗面，而电视不是，必须更臣服的为政治体制服务、为道德文化的濡化出力气。
所以，电视的审查制度更严，而小说的发表则没有那么苛刻，即使更早的时候，文字作品有极其崇高的地位。何况现在，几乎全部，好的文字作品，一定通过视频传播渠道，才能释放席卷的轰动效应。
所以，教化民众，电视一定是超越于小说，更不要说散文诗歌，也超过电影，她的播放频率和手段，不像电影依赖于那么多决定性因素，她的长度，也更适合于大多数人生的絮叨、琐碎、冗长、烦闷，或者春风得意，无暇顾及之后的偶尔消遣。
所以，看看电视是很好的，如果你不希望自己是一个时代激烈的思辨者和操控者，不希望自己的人生动荡颠沛，波峰海底，如果你希望只是有点小温馨的烟火人生，那就闭上一些过分关注引发你极度不适又无可奈何的探索。只看看电视里的善良、美丽，好人有好报。来麻醉——，不是，按摩自己跳动日渐舒缓的心脏。
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