【文白夹杂的语言特色】
文白夹杂是一种特殊的语言现象，既有文言文的规范，又有现代白话文的实用性。文白夹杂的特点在于使用了一些现代语言的词汇、表达方式和语气，但同时也保留了一些文言词、文言语法、诗歌体、典故引用等。这种语言特色既能使语言更富有生动性和丰富性，又能让读者在阅读时更易于理解和接受。
学习古代汉语的目的不是为了读，不是为了说，更不是为了写，它的最终目的是为了“更好地理解现代汉语中来自古代汉语的语素等，更好的区分现代汉语成分和古代汉语成分，以便纯洁现代汉语。目标是现代汉语，而不是古代汉语与现代汉语并存。”
这种语言特色常见于口头交流和一些文学作品中，文白夹杂的语言特色则体现在对话、描写和叙述中。如《红楼梦》中的“虽走了形，却不失准”，《围城》中的“工欲善其事，必先利其器”，这些语言表达既富有文学性，又富有口语化特色。
【写作误区】
有一些人把写些文白夹杂的语言看成是一种时髦，是一种高品位的追求；或是认为用些文言词可以让文章更加简洁更加富有文学气息，从而写出了许多文白夹杂的作品。对此，王力先生批判：“恰像头戴古代的冠冕而身穿现代的长衫”。显得矫揉造作、不伦不类。
有的掉书袋，故作高深，卖弄才学；有的颠词倒句，语言含沙，读来咯牙。这就是结合得不好的文白夹杂，就是不好的文风。因为这种语言不流畅、不自然，确实给人矫揉造作的感觉。说到底，还是写作者的修养的原因，写作者的知识、文学的素养到了这一步，熏陶浸染所致，自然就会这样表达，也理解别人的这种表达；而没有了这种修养，却故意拾人牙慧，模仿造作，读来自然觉得别扭。
对于能不能使用文言文，或者半文半白的语言写作，这些是写作者都会探讨的问题。文言词句言简意赅的表述，特立独行的语言表达，似乎吸引着写作者跃跃欲试。但每每尝试下来，胜利者寥寥，失败者居多，因为有些写作者用文言语词写文章，或字数拼凑不够，或表述出现病句，文言的优势没有体现出来，倒是写作中最基本的纰漏都没办法避免，实在是得不偿失。
【“文白夹杂”需谨慎】
文字精炼、干净，是现代大多数写字人的追求。记得小学上语文课，老师讲得最多的就是“绚烂之极趋于平淡”。
张岱的《张东谷好酒》，有个一段探讨行文节奏，揭示了这个道理。
张东谷语：“尔兄弟奇矣！肉只是吃，不管好吃不好吃；酒只是吃，不知会吃不会吃。”张岱以为：“二语颇韵，有晋人风味。”后来这句话载入《舌华录》，变成“张氏兄弟赋性奇哉！肉不论美恶，只是吃；酒不论美恶，只是不吃。”张岱的评价是：“字字板实，一去千里，世上真不少点金成铁手也。”一个浅近而有韵，一个古奥而板实。是白话好，还是文言好？这其实跳脱了长与短，文与白的概念。
“挦扯古文”不妙，“言之不文”也不高明。关于文字文体的争论，相比古人，今人未免局限于文字文体本身。这实在不是个问题。什么是好文字？用孔子论文的话说：辞达而已。
适应古典文雅的修辞需要：文言文在表达上更为典雅，适合某些文学作品的修辞需求，通过混用文言文和白话文可以培养写作者的创新能力。
消除那些完全脱离当今社会口语、没有生命力的、会给阅读产生障碍的文言词、方言词等，正确使用今天通用的、标准的普通话，使书面语言不至于有脱离口语的危险。我们并不是要使书面语言和口头语言保持绝对的一致，更不是要限制书面语表达的个人风格特色。书面语是以口语为基础进行加工提炼而成的，不同的人有不同的加工提炼方法，使用规范的现代汉语进行写作丝毫不会影响书面语的表现力。
解决文白夹杂的问题，要增强语言文字规范化的意识。建议书面语言尽量与口语一致，具有生命力。总的来说，文白夹杂的语言特色是一种富有生命力的语言现象，它既体现了语言的实用性，又保留语言的规范性和美感。
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