《 粉墨春秋》读后感——人生坚忍，醉心艺术
安纪同
2018年7月18日晨读完《粉墨春秋——盖叫天舞台艺术经验》，读此书的源起是由于在阅读教育工作者必读之《傅雷家书》时，傅雷先生极力推荐傅聪读一读《粉墨春秋》，并告知自己的儿子傅聪钢琴演奏可以从此书中得到很多艺术的启示。这引发了我的好奇心，所谓爱屋及乌，于是随后网购了这本书。当然此书目前已不再版，网上也找不到相关的电子稿，于是就在万能的淘宝网购买了影印版，聊做满足吧。
书的体例是盖叫天老先生的自述。盖叫天先生原名张英杰，河北保定人，是我国著名的京剧表演艺术家，京剧盖派的创始人。欧阳予倩先生在代序中称盖叫天先生是戏曲艺术的斗士。“我第一次看他的戏是《三岔口》。一时无两的杰作使满座的观众感到惊异,为之喜悦欢呼,他的形体动作精练我难以形容:生动、灵活、飘逸、刚健而准确的动作构成舞蹈的美,表现出勇敢坚定的英雄形象。就舞姿而论,他无论什么戏都有其独到之处。刚劲有如百炼钢,也可以柔软得像根绸带子。快起来如飞燕掠波,舒缓之处像春风拂柳。动起来像珠走玉盘,戛然静止就像奇峰迎面。这要靠才能,主要还是靠功夫。”
盖叫天先生的无论哪一个戏没有一处不见才能,尤其没一处不见功夫。
盖叫天先生以短打著名，他的靠把戏也十分精彩。他尤其善于用各种兵器。”
应当说1956年11月，欧阳予倩先生在给此书作的代序中对盖老的表演艺术给予了极高的评价。
本书前三百多页都是记述者根据盖老的讲述整理连缀而成，可谓艺海拾贝、五彩缤纷。其间可以窥见盖老的艺术思想与理念，他的一些艺术创作的方式方法。盖老坚执于生活是艺术的源泉，艺术的道路上要精益求精，一丝不苟。他常说慢就是快的道理，只有基本功扎实，才能有后续的神通变化，运化自如。盖派艺术的一戳一站，看似最原始的动作，却是盖老瞩望后来者一生追求的目标。日复一日、年复一年的打磨，将艺术融入人的灵魂。这就是盖派的精髓。
书中展示了盖老的学艺生涯，少年时期的贫苦生活，忍饥挨饿但也锻炼了艺术家的韧性，在燕南寄庐的百忍堂，也是为了提示后代要学会坚忍。
书的后半部是盖老介绍《武松》的表演经验，读来栩栩如生，盖老对人物和生活的揣摩细致入微，丝丝入扣，不由得读者惊叹！老艺术家对艺术孜孜以求的精神的确值得后来者学习。
直至看到最后盖叫天老先生的长孙张大根的回忆文章，堪称本书的点睛之笔，才豁然贯通，对盖老升起无限的崇敬之情。在那个荒唐的时代，人在老年，遭受的非人待遇，却仍然心心念念“行动坐卧别离这个”，这个就是他终生追求的，与生活化而为一的艺术生命。
可是这样一个执着于艺术追求的令人敬佩的老人，在那个荒唐的时代，却经历了人间的炼狱，度过了凄惨的晚年，八十多岁的老人，夫妻两人和老帮工三个人就住在一间破瓦寒窑中。看看张大根的描述：“我一踏进门，感觉那才叫惨啊！一共十来平米，用芦席隔成两间，四壁糊着发黄的旧报纸，外间一张破方桌，一把三条腿的破藤椅，缺一条腿用煤屑砖垫着，还有两只破凳子，爷爷用来喝茶的小瓷茶壶把断了，壶嘴儿也磕了一块。一抬头，房上的瓦片漏着天光，天哪！这能住人吗？心一酸眼泪往外冒，强忍着。……
可就在1971年1月，我们正准备着去杭州，突然传来了噩耗，爷爷因感冒发高烧去医院，却因为他是牛鬼蛇神，医院不给治疗，黯然去世。”
一代人民艺术家，赤诚之心，拳拳爱国，就这样，黯然离世。这让我想起了刚刚读完的《傅雷家书》，傅雷夫妇的自杀。在人类历史的长河中，这是怎样一个社会，怎样一个时代啊？希望这样的时代，这样的社会永不再来。
如今盖老的故居燕南寄庐已由家人上交给了国家，数年来参观者络绎不绝，再到杭州西湖去的时候，一定要去瞻仰，以寄怀思。
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