文物艺术品鉴定是一门综合性学问，所谓眼学鉴定，是文物专家以肉眼对古艺术品进行研究、分析与综合，作出自己的鉴定判断。就陶瓷器鉴定而言，传统眼学的根据是专家据其一件或一批瓷器的胎质、釉色、造型、纹饰、款题、工艺特征等，按自己的知识、经验，提出这一件或一批瓷器的年代（朝代）、窑口、价值等方面的结论性意见，玉器等其它文物艺术品鉴定也是如此。
由于古文物艺术品、艺术品市场的复杂性和眼学鉴定者本身在鉴定理论与技术上的不规范性，使鉴定结论的准确性、权威性，遭到某些置疑。尤其近些年来可说直至今天，鉴定活动的混乱，鉴定结论大相径庭，不只是对鉴定专家的挑战，也使传统鉴定学受到挑战，原因很多。
主要以下几点：
1、专家队伍本身良莠不齐，知识、经验，学历、经历不一，甚或加上品格修养、职业操守等原因，因此往往面对一件器物，在用料、工艺、造型、纹饰等方面，或把握不住其时代特征，不懂得造型、纹饰其所反映的历史、文化、艺术内涵与特质，造成鉴定结果的错误。更有甚者，有人根本不具备专家素质，在鉴定活动中经常说一些牛头马嘴之类的话。甚至不懂装懂，在那里故弄玄虚，或以一句“假的”、“仿品”之类的话了结本应是严肃的鉴定，其结果是扼杀了大批珍贵文物。
2、民间收藏品数量太大，新出现的品类太多，为鉴定增加了难度。由于大家都知道的原因，当前民间收藏品的数量极大，品类极盛，有许多从未见过的珍品；同时，经济利益的趋动，仿品大行其道，市场上一些做得好的仿品赝品，弄到了真假难辨的程度。因而面对收藏者的这些藏品，有的专家和业务人员一时辨不了真假，在鉴定活动中为保险起见，便将自己没见过的东西通通视为假的；当然，也有把像似真的东西当作是真东西，造成了鉴定中的真假不分。
3、少数专家受经济利益趋动或为人情关系之故，在鉴定活动中，或在出具鉴定证书中，为赝品“开绿灯”；还有个别的所谓专家，在鉴定中不是对藏品负责，对藏家负责，面对同一件藏品，你要鉴定是真，我就说假；你鉴定是假，我就说是真，人为地制造眼学鉴定的乱象。
所有这些，不是传统鉴定学或说眼学本身的过错！不过，这种乱象却带来了极坏的影响，一是对专家甚至对传统眼学，造成了信任危机；二是给市场造成混乱，给一些藏家带来经济损失。同时，也给传统的眼学鉴定提出了挑战。面对这样的乱象，有人叹息，有人愤怒，有人骂娘；但是，更有人在为正确有效地鉴定而探索，在埋头苦干和创造性的工作。或许，这就是对古文物艺术品进行更科学、更有效鉴定的呼唤！
人类离不开经验，但人类更需要创新。最近这些年，部分科技工作者为古文物艺术品鉴定的科学性、有效性和准确性默默地工作着，不少的科技工作者和单位根据各类古文物艺术品的属性与特点，从不同角度、不同层面进行鉴定探讨，取得了不少进展，获得了不少数据，有的已经结出了成熟之果。
文物，无论是陶瓷器、青铜器、玉器、漆木雕、丝织物和书画，它们首先是物质的，虽然各有其自身的物质属性，但在运动中都同样会发生量变、质变；虽然物质不同在物理作用、化学作用、生物作用下变化不一，但都会留下痕迹。
所以，文物艺术品的自然老化痕迹的提法是有一定代表性、科学性的，利用文物艺术品自然老化痕迹进显微鉴定分析，是一种科学手段。
拉曼光谱仪是一台先进的文物科技鉴定仪器，能对瓷器、青铜器、玉石、金银器等等进行准确的结构分析和成份公析。拉曼光谱技术具有不需要对样品做任何处理、测量简便、对样品不会产生任何损坏等众多优点，为鉴定行业提供了一面照妖镜。
光谱仪原理
在烧制瓷器的过程，釉料里面的水其他矿物质所带入的水，当温度达到800-1000℃的时候全部排出。瓷器在地下或地面上经过长期的风化、水解反应的过程中釉面发生化学反应从而形成一种羟基结构。这种化学反应的过程是很慢的，羟基的初步形成大概需要100年。随着烧制年代的增加，釉面的羟基含量就越多，瓷器的烧制年代就越长。
从而通过拉曼检测羟基的方法去判断瓷器的年代。
测量范围：瓷器、玉器、金属
往而不来，非礼也
来而不往,亦非礼也
是金子总会发光的！
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