【九洲芳文】
早上起来，看到新闻。
【恭喜！你好李焕英中国影史票房第二】据相关票房数据显示，电影《你好，李焕英》累计票房超过《哪吒之魔童降世》创下的50.36亿的成绩，跃升至中国影史票房第二，同时也成为中国影史第三部票房破50亿的电影。
初一伊始，媒体就大肆渲染票房单日冠军、破10亿、破20亿、破30亿、内地电影票房第5……一系列的桂冠接踵而至，转眼已经跃升至中国影史票房第二。
我并不清楚创作团队背后的努力，只针对电影本身剧情聊发感慨：
《你好，李焕英》让我们难忘亲情，可谓“一人的释放，集体的崩溃”。
并非要蹭热点，只因观后的感觉持续发酵，我才毅然再次品味其中的滋味。
《你好，李焕英》 英文名“Hi mom”，如同我们平日里打招呼，如此的随意、如此的自然。
唯一不同的是，贾玲等不来一声回应……
明知无法回应，为什么要喊出这撕心裂肺的一声？甚至于是一生的呼唤？
此前，贾玲曾经以小品的形式来表达对于妈妈的亏欠、思念和缅怀，此次，又将真情实感搬到大荧幕上，用电影的形式来深入、细致、广博地展现思母之情的点点滴滴。
无需揣测其商业目的，从其历时弥久、屡次呈现、逐渐升级，可以感知到贾玲“幼时不知愁滋味”“子欲养而亲不待”的复杂心情。
影片开头，就是一系列的对比：自己出生的超重、上学时拉裤子、又跟别人打架、妈妈又被老师召唤了……这里的描写都凸显了成长中自身的不同。不过，在女主看来都不是什么光辉事迹。种种描述都用以彰显自己从小时候就没能让妈妈开心。为母亲突然离开，自己内心的愧疚埋下伏笔。如此种种，让人隐隐地感受到女主在内心对于自己的不认同、不接纳。
与女主“贾晓玲”所认为的不同，妈妈在内心深处是认同、接纳女儿的。从第一次看到女儿拉裤兜子，妈妈就一直笑呵呵的。在帮女儿擦屁股的时候，还是开心的笑着，安慰着女儿，感觉女儿人虽小但却比别人聪明。虽然，妈妈多次被叫到学校，看似表现得非常无奈，甚至于发出“你什么时候能让妈开心一回呢？”的感慨。但从母女的对话和神情中能够看到妈妈从来没有嫌弃女儿，有的只是娇嗔地感叹。
带着妈妈的期盼，终于盼来“金榜题名”的酒宴。众人都感觉应是扬眉吐气的时刻，尤其是妈妈的好友玉梅。当她们工厂时期的对头、现在人生赢家的王琴出现时，顿时打翻了一盘醋。王琴的言谈举止皆是炫耀，妈妈和玉梅的表情都甚是尴尬，妈妈的开心大有被压之势。于是，玉梅主动出击，再送红包，以此彰示妈妈的快乐。
谁知，一顿抢夺最终暴露了女主专科录取通知书，让一场“专升本”的闹剧浮出水面。此时此刻，妈妈、女主的情绪降至冰点。伴随着欢快的音乐响起，主持人此时还在按照既定程序恭喜状元郞，情景与事实造成强烈的反差。
坦诚相待，低谷反弹，女主哀叹自己没出息，妈妈反问“谁说你没出息了？”
“我以后一定有出息。”女主立马答道。
“那肯定的。”妈妈斩钉截铁地说。
彼此用言语解开了心结。欢笑声中，撞车了。
“妈，你现在要走了，我会恨自己一辈子的。”
女主抱着躺在病床上的妈妈抽泣。
“我从来没有让你高兴过。哪怕让您高兴一回呢？”
历历过往、种种辛酸、时时不舍，女主更加悲愤，几近哀嚎。
痛哭时刻，痛苦辗转，女主趴在洁白的床单上不觉竟沉沉睡去！！！
不曾想，情绪异常的激动，竟然引发了时空穿越。穿越到1981年辛酉鸡年的胜利化工厂。
再次醒来？床上空空。
顺着电视中的画面，女主来到了胜利化工厂。突然从天而降，女主砸中了年轻时的妈妈。
躺在安全员张江的背上，贾晓玲在迷离中看到人群的点点滴滴。黑白色的一切，跟随着自己的步伐被彩色蔓延，欢快的音乐响彻耳畔。
医院里醒来，女主才猛然发现自己竟来到了1981年辛酉鸡年，此时此刻距离女主出生还有1年。在年轻的妈妈李焕英的帮助下，女主顺利地摆脱安全员张江。留下张江疑惑着“乐莹”和“玲儿”的发音。于是，女主决定让妈妈高兴。
此后，女主通过帮妈妈成为厂里第一个买电视机的人、促成妈妈率队参加排球赛、帮妈妈撮合与厂长儿子的婚事三件大事，以达成自己让妈妈开心的目标。看着妈妈拿到电视的开心，手捧比赛茶杯的快乐，欣赏二人转的欢笑，女主觉得值，也跟随着笑了。
其间，穿插了一些喜剧幽默的搞笑成分，为欢笑加分。
还记得挤公交车时，女主帮大家从前门上车，然后自己和妈妈从中门上。在女主体格的加持下，中门关了，车也走了，留下了前面下来的两个人，“咱俩是咋下来的？”
为了帮妈妈抢到电视，女主机智扮演目盲之人，哭诉着自己的悲哀，及对电视的渴望。深受感染的售货员，及时地递给女主一台收音机，还不忘叮嘱一句“这个更适合你”。此时此景，女主跟观众是一样的尴尬。“这话说的我都不知道怎么说好了。”
直至女主和妈妈买到电视机，大家在一起开心欢笑时，竟被下班的售货员碰到。本想着这将是一幕无比尴尬的偶遇，不想售货员冲着她来了句“好样的姑娘，就应该这么乐观。”善良的人啊，都让我为你发笑了。
女主一直自认为自己是来自未来的，已经洞悉了一切。回到过去就是要让妈妈高兴的。借着好友冷特的嘴，把女主对妈妈的亏欠都说了出来。甚至于产生“如果我妈当时生的不是我，应该比现在幸福吧。”于是，女主一直在想办法“还能干点什么让我妈更高兴呢？”撮合妈妈与厂长儿子沈光林就是一个女主自认为的“我能让你更高兴。”的事情。这一切都是女主补偿心理在作祟。
女主希望妈妈未来更幸福，她的女儿有出息，上名校，赚大钱。但妈妈的要求很简单，女儿健康快乐就行。妈妈对于女儿有自己的简单期盼，对于自己的婚姻也有自己的追求，最终与相恋三年的贾文田结婚。纵然女主反对，妈妈依然相信自己的选择，自言自语“我觉得我这辈子过得特别幸福。”你怎么就不相信我呢？”
这既是妈妈对于自己一生的总结，更是对于女主的告诫：妈妈很满足。
当女主从妈妈现在给自己缝补的精美图案中发现端疑时，她在脑中迅速地闪回着相处的点点滴滴。
原来，一切的一切妈妈都是清楚的，妈妈也是穿越而来的，只是比自己更早一步。为了满足女儿那亏欠的心，弥补的情，妈妈处处假装不清楚，开心快乐地享受着女主为自己安排的一切。
这一细节更加暴露了妈妈爱的伟大，爱的深沉。她不想拆穿女儿的身份，愿意陪伴着女儿，再次感受母女之情，重新找回相聚之乐。妈妈发自内心的爱着孩子，处处压抑着自己的情感，用理智包裹着自己双面的状态，用面具展现着女主希望看到的自己。正因为爱的纯粹，所以在帮孩子缝裤子时却暴露了自己来自未来的事实，没能装作自己不善针线活的笨拙。
泪眼婆娑中，女主推门而入。身着洁白连衣裙的妈妈静静地坐着，等待着女儿的到来。来自于未来的母女终于能够以未来的记忆于此时此地坦诚相认。女主再次嚎啕大哭。妈妈抚摸着女儿的头发，满是爱意。阳光洒在洁白的衣服上，女主深埋思绪。
不知是在过去的梦里还是回到了现在的梦里。
梦里，女主带着中年的妈妈行驶在山间的蜿蜒公路上，风和日丽，云淡风轻，两人的脸上都荡漾着笑容。
窗外的树上一片绿叶脱落，飘啊飘…..
还是那辆车，副驾驶上妈妈不在了，只剩下女主依然在驾车奔驰……
看完影片，在为影片叫好的同时，期望着导演兼主演的贾玲能够从失去妈妈、亏欠妈妈、补偿妈妈的阴影中走出来。隐隐地，我从故事中看到心理学上心理固着的影响，补偿心理的发展，空椅子技术的使用。即，因为女主心理固着带来不良影响，挥之不去的补偿心理持续地发酵发展，迫使女主采取空椅子技术加以替代显化，期寄从根本上解决问题。
固着是一种心理学现象。
就是说，如果一个人在某个阶段得到的满足太少或太多，都会导致这个人的性心理固着在这一阶段。也就是说这个人的发展停滞在这个阶段，这个人会持续地寻找这个阶段的满足方式。
固着在心理学上，是指一种对刺激的保持程度，或不断重复的一种心理模式和思维特征。始终萦绕在女主头脑中的观念“我没有让妈妈开心过一次”，至妈妈去世都没有获得实现。
因此，期望能够让妈妈开心一次的念头始终如鲠在喉，不停地刺激着女主。
什么是补偿心理
补偿心理是一种心理适应机制，个体在适应社会的过程中总有一些偏差，为求得到补偿。从心理学上看，这种补偿，其实就是一种"移位"，即为克服自己生理上的缺陷或心理上的自卑，而发展自己其他方面的长处，优势，赶上或超过他人的一种心理适应机制，正是这一心理机制的作用，自卑感就成了许多成功人士成功的动力，成了他们超越自我的"涡轮增压"，而"生理缺陷"愈大的人，他们的自卑感也愈强，寻求补偿的愿望就愈大，成就大业的本钱就愈多。
能够感觉到，影片里的贾晓玲一直是不认同、不接纳自己的，她期望能够通过某种方式来弥补妈妈的不快乐。因此，回到过去让妈妈开心就是女主执着的愿望。
什么是空椅子技术
“空椅子技术”， 是格式塔流派常用的一种技术，是使来访者的内射外显的方式之一。是完形疗法种种著名而有影响的技术中，最为简便易行而适于心理辅导的。“空椅子技术”的目的就是帮助当事人全面觉察发生在自己周围的事情，分析体验自己和他人的情感，帮助他们朝着统整、坦诚以及更富生命力的存在迈进。
缘起倾述宣泄式，看似自我对话式，实则他人对话式。
倾述宣泄式
这种形式一般只需要一张椅子，把这张椅子放在来访者的面前，假定某人坐在这张椅子上。来访者把自己对内想要对他说却没来得及说的话，表达出来，从而使内心趋于平和。
在此，主体采用倾述宣泄式的单一维度的表述，将变成悲情怨妇的意淫苦情戏，只会一味地消耗人之为人那仅存的、原始的同情心。
自我对话式
就是自我存在冲突的两个部分展开对话，假如来访者内心有很大的冲突，又不知道如何解决时，放两张空椅子在来访者面前，坐在一张椅子上，就扮演自己的某一部分，坐在另外一张椅子上，就扮演自己的另一部分，依次进行对话，从而达到内心的整合。
过程中叠加女主自我对话式的表白呈现，将内心自嗨更加立体地展示出来，我们既悲悯于女主的可怜，又感慨于女主的真爱。
他人对话式
它用于自己与他人之间的对话，操作时可放两张椅子在来访者面前，坐到一张椅子上面时，就扮演自己；坐在另一张椅子上时，就扮演别人，两者展开对话，从而可以站在别人的角度考虑问题，然后去理解别人。
而最终他人对话式的峰回路转，让我们更加全面多维地升华认知。我们只看到了女主的情怀，殊不知真正大爱的是妈妈。她在时刻扮演着悲情与欢喜的双重角色，时刻饱受着双重的煎熬。只缘身在此山中，我们一直被埋在鼓里。
看完电影，我为电影中的女主贾晓玲和生活中的女主贾玲提出疑惑：
如何正确地看待自己？
如何正确地悦纳自己？
同时，想要告诉女主：妈妈一直是接纳你的，是你自己没有接纳自己！
最后，你不需要向妈妈证明什么，只需要向自己证明自己。
用什么呢？也许是小品，也许是电影，也许是票房，也许仅仅是一把空椅子。
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