编剧“鹦鹉史航”推荐苏枕书的作品都可以拿来读，于是选了《岁时记》，一开始读不下去，两个女孩的平平无奇的相遇，以为讲的女孩子之间的啰哩巴嗦+爱情狗血剧情。然而越读越喜欢，两个女生孟荻和陆明从相识、相知到相契，同在京都求学的时光，即便是人生中短暂的作陪，却让彼此往后余生都惦念。最残忍的就是生活本身，我们求学、工作、结婚、生子，是谁规定这样的人生轨迹？如果没有这样的约定俗成，孟荻和陆明可以相守得长长久久。不仅让我想起了电影版《天龙八部之天山童姥》里的巫行云和李沧海，如果没有无崖子，巫行云和李沧海也可以永远相伴、起舞、斫琴。
孟荻这个角色尤其惹人心疼，她的心思，她的悲伤，她的快乐，都像是一层厚厚的茧，不为外人道。只有陆明的出现给过润物细无声的短暂安慰，所以她希望陆明一切都好，尽管陆明回国结婚后她又独自一人了。友情的美好甚至超越了爱情，有着爱情也取代不了的欢愉与宁静，有这样的朋友，才是soulmate。
京都往事，人淡如菊。
如果说文字有风格，那么苏枕书让我理解了什么是文字不但有风格还有轻重。
水池内泡着苹果，取一只出来细细削取，切了小块盛在玻璃碗里。又破一枚新橙，略撒细盐，一并插好牙签递给他。
她接过来，欢喜地擎在手里，顺势坐在花树之侧的秋千上。一立一坐，花枝端端向人，一时反而无语，浑然不知，这是他们最好的时光。
陆明抬手覆额，颤声轻道，“原谅我被言语所困，无法准确表达。而你所说恰恰正中我心，处处相契，没有一丝空隙。”
春日迟迟，卉木凄凄。鸧鹒喈喈。圆荷浮小叶，细麦落青花。荷香随坐卧，湖色映晨昏。揉蓝衫子杏黄裙。鬓角簪茉莉。惜花系金铃。葵叶汁染花笺。花要半开，酒要半酣，绛红衫子内要露一截豆绿裙。
不同于大碗喝酒、大块吃肉的豪放，从文字就可以看出作者作为江南+京都女子的细腻温婉。细腻在于对周事物的敏感，对一花一草的怜爱，一颦一笑都是淡淡的、轻轻的，低眉婉转的样子，绝做不出焚琴煮鹤等事。两女子虽是京都留学，但很好地传承了日本美学的物哀（真情流露，比如夏目漱石讲到，我们不说“我爱你”，我们要说“今晚的月色真美啊。”）和侘寂（自然之美，老物件也有它的美）两大美学特点，两人的行走坐卧，颇有日式美学典范，自己裁剪衣服，染裙裾，头戴簪花，是个京都女子该有的样子。
但最终孟荻和陆明两个女孩子因毕业、结婚、生子而天各一方。陆明待孩子长大，苦苦找寻旧友，作者给了她们一个句号，让她们见面了，但是她们也知道这是对过去的一种正式告别，因为有些人“一旦错过就不在。”两人就此作别，仿佛两颗流星互相碰撞，彼此点亮，最终进入各自的宇宙，再无相交的可能，留下读者唏嘘。
用两句诗来纪念这段友情吧：
大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
《岁时记》的后劲儿有点猛，因为要把书送人，所以又匆匆拿起来读，读完竟然这么放不下，谢谢你对我的陪伴和喜爱，愿我们的感情静水深流，就像我们本来的样子。于是又买了作者的另一本书《尘世的梦浮桥》。
喜欢日本文化的读者可以读一读苏枕书的作品，关于京都的寺庙、居酒屋、书店、各种祭祀等活动书中均有涉及。已经出版的《京都古书店风景》、《京都如唔》、《松子落：京都九年》、《有鹿来：京都的日常》都是关于京都的书籍，评分都很高。尤其是她的新书《春山好》获得了2020年单向街旅行写作文学奖。
2020年新作获得单向街旅行类文学奖。
希望大家在她的书中理解日式美学、获得不一样的生活态度，享受文学带来的乐趣。感谢这位80后的宝藏作家。
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