二、诗词用韵选择
1．平水韵与新声韵之争
“平水韵”因其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部(其书今佚)。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部。
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删；
下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七篠、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。
去声：一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一箇、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。
入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。
值得注意的是：《佩文韵府》里有上平声、下平声，这是分类的需要，就如上卷、下卷一样，不存在对应所谓“阳平”、“阴平”的含义。
依我的看法，如果真想创作诗词，还是从平水韵开始为宜。这就像练字从正楷入手是一个道理。我并不反对用新声韵，只是因为如果只会运用新声韵，填词时就会有某种局限。如果词谱硬性要求用入声字，像《满江红》要求押入声韵，有些领字要求用入声字，新声韵就没办法适用了。所以初学时还是以平水韵为主，特殊情况下兼用新声韵。当然，如果只写诗，不填词，那就可以放心大胆地只遵新声韵了。
2．新声韵的“十八韵”与“十四韵”之分别
同样称作“新声韵”，其实又有十八韵与十四韵之别。1941年国民政府公布的《中华新韵》，将诗韵分为十八个部，但没有流行开来。目前影响较大的要数1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年、1984年由上海古籍出版社两次修订出版的《诗韵新编》，它就是依据《中华新韵》归纳现代汉语为十八个韵部而编写的简本。
《诗韵新编》的十八韵部分别是：一麻、二波、三歌、四皆、五支、六儿、七齐、八微、九开、十姑、十一鱼、十二侯、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八东。
《诗韵新编》的最大特点：一是从诗词创作必先辨平仄的实际出发，首先在每一韵部中分平仄两大类；二是实事求是地对待入声字，即按照现代汉语拼音进行标注，分别列入它们应该归属的相应的韵部，并单独列入《仄声•入声》这一部分，以有利于诗词创作时使用。由于《诗韵新编》在主张“新声”的同时又兼顾了保留入声字，所以在大陆一些地方比较流行。说是新声韵，其实应该属于“旧韵”。说是新声韵，其实应该属于“旧韵”。中华人民共和国成立后，一直没有以政府名义颁布韵书。中华诗词学会曾整理出了《中华新韵(十四韵)简表》，并在《中华诗词》2004年第5期公布。这可以看作目前最权威的新韵书了。
十四韵是以普通话的读音和《新华字典》的注音为依据，将汉语拼音的三十五个韵母，划分为十四个韵部，韵部依次为：一麻、二波、三皆、四开、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十一庚、十二齐、十三支、十四姑。而每一韵部，又分为阴平、阳平、上声与去声。使用新声韵“十四韵”时要注意，不是韵母相同的字就在一个韵部，即便是韵母和声调相同，也不一定就必然在同一个韵部。就韵母相同的情况看，像“处、顾、辱、古”属于“姑”部韵；而“句、去、续、曲”则属于“齐”部韵。而就韵母与声调都相同的情况看，“处、辱、古”与“曲”都是上声，但前者属于“姑”部韵，后者属于“齐”部韵；“顾”与“句、去、续”都是去声，但前者属于“姑”部韵，后者属于“齐”部韵。因此，对某个韵脚字拿捏不准时，必须勤查韵书，切不可“跟着感觉走”。
普通话是《中华人民共和国语言文字法》规定的“法定语言”。因此，主张使用新韵的人士认为，使用平水韵写诗填词是违法行为，应予制止。从法理来讲，也许不无道理。但诗词是一门千载传承的艺术，对艺术的处理，不能那么急躁武断。这就像国家规定文字书写必须使用规范的简化字，但对书法艺术给予例外。所以，从艺术的角度来讲，诗词用韵还是给各方以宽松的环境，让大家自由选择为好。
3．诗词用韵都可以用《词林正韵》
《词林正韵》将诗韵106部合并为19部，其中，平上去声十四部，入声五部。使用起来相对宽松自由多了。习诗到了一定水平以后，在用韵方面可以从宽。也就是“格律从严，用韵从宽”。我就主张用词韵写诗填词。
《词林正韵》19部具体划分如下：
第一部平声：一东、二冬通用；仄声：上声一董、二肿，去声一送、二宋通用。
第二部平声：三江、七阳通用；仄声：上声三讲、二十二养，去声三绛、二十七漾通用。
第三部平声：四支、五微、八齐、十灰（部分字，如回、雷等）通用；仄声：上声四纸、五尾、八荠、十贿（部分字，如悔、罪等），去声四寘、五未、八霁、九泰（部分字，如会、最等），十一队（部分字，如内、佩等）通用。
第四部平声：六鱼、七虞通用；仄声：上声六语、七麌，去声六御、七遇通用。
第五部平声：九佳（部分字，如街、钗等）、十灰（部分字，如来、台等）通用；仄声：九蟹、十贿（部分字，如海、在等），去声九泰（部分字，如盖、外等）、十卦（部分字，拜、快等）、十一队（部分字，塞、态等）通用。
第六部平声：十一真、十二文、十三元（部分字，如魂、痕等）通用；仄声：上声十一轸、十二吻、十三阮（部分字，如本、损等）、去声十二震、十三问、十四愿（部分字，如闷、困等）通用。
第七部平声：十三元（部分字，如言、烦等）、十四寒、十五删、一先通用；仄声：上声十三阮（部分字，如反、远等）、十四旱、十五潸、十六铣，去声十四愿（部分字，如怨、健等）、十五翰、十六谏、十七霰通用。
第八部平声：二萧、三肴、四豪通用；仄声：上声十七筱、十八巧、十九皓，去声十八啸、十九效、二十号通用。
第九部平声：五歌独用；仄声：二十哿，去声二十一箇通用。
第十部平声：九佳（部分字，如涯、娃等）六麻通用；仄声：上声二十一马，去声十五卦（部分字，如挂、画等）、二十二祃通用。
第十一部平声：八庚、九青、十蒸通用；仄声：上声二十三梗、二十四迥，去声二十四敬、二十五径通用。
第十二部平声：十一尤独用；仄声：二十五有，去声二十六宥通用。
第十三部平声：十二侵独用；仄声：上声二十六寢，去声二十七沁通用。
第十四部平声：十三覃、十四盐、十五咸通用；仄声：上声二十七感、二十八俭、二十九豏，去声二十八勘、二十九艳、三十陷通用。
第十五部入声：一屋、二沃通用。
第十六部入声：三觉、十药通用。
第十七部入声：四质、十一陌、十二锡、十三职、十四缉通用。
第十八部入声：五物、六月、七曷、八黠、九屑、十六叶通用。
第十九部入声：十五合、十七洽通用。
平水韵中有所谓邻韵的说法，多是指按诗歌韵部的先后次序，以排列相近又读音近似的韵作邻韵。平声韵的邻韵关系如下：
（1）东冬 （2）江阳 （3）支微齐 （4）鱼虞 （5）佳灰 （6）真文元（半） （7）寒删先元（半） （8）萧肴豪 （9）庚青蒸 （10）覃盐咸
注意：歌、麻、尤、侵四个韵没有邻韵。
从上述列表可以看出，基本上就是词韵里同一韵部的字相互做邻韵。因此，当我们本着“格律从严，用韵从宽”的原则，允许使用词韵或宽韵作诗后就不存在“邻韵”的问题了。
这里要提醒大家注意的是：正常情况下，诗的写作和投稿，用词韵肯定没有问题，无须注明；用下面将要讲的“宽韵”也应该问题不大，但鉴于不是所有的报刊编辑都知道宽韵，最好注明一下；用“新声韵”也最好注明一下。
而当我们参加一些诗词赛事时，就要仔细看大赛的要求。如果标明写诗必须用平水韵，写词必须用词林正韵时，肯定是要遵守的，否则写得再好都不会入选。如果没有标明，原则上新声韵、平水韵、词韵、宽韵都可以用。中华诗词学会组织的赛事这样处理肯定没问题；但南方特别是两广地区组织的赛事，即使没对用韵提出要求，写诗最好还是使用平水韵，填词最好使用词林正韵。因为南方对待用韵上更趋于保守。
4. 《宽韵》更灵活
中华诗词学会曾委托赵京占先生执笔整理出了《宽韵》，并在《中华诗词》2006年第3期发表。宽韵将词韵19部再合并为12部。比如“东冬”韵部与“庚青蒸”韵部可以通押，入声字全部通押。我欢迎《宽韵》的出台。宽韵大大解放了作者的手脚，特别是入声字的保留，还避免了新声韵的缺陷。但个人又认为，宽韵在某些方面有“过宽”之嫌。比如“东冬”与“庚青蒸”通押、入声通押，很多时候诵读起来感觉根本押不上韵。我的做法是，以自己读起来感觉能押韵为准，押不上韵的不硬凑，即使宽韵允许。这样的做法实际结果就是，比宽韵略严，比词韵略宽。多数时候以词韵为准。
第一部东庚通押
平声：一东二冬八庚九青十蒸通押
仄声：上声一董二肿二十三梗二十四迥
去声一送二宋二十四敬二十五径通押
第二部江阳
平声：三江七阳通押
仄声：上声三讲二十二养
去声三绛二十三漾通押
第三部支微
平声：四支五微八齐十灰[半]通押
仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]
去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通押
第四部鱼虞
平声：六鱼七虞通押
仄声：上声六语七麌，
去声六御七遇通押
第五部佳灰
平声：九佳(半)十灰(半)通押
仄声：上声九蟹十贿(半)，
去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通押
第六部真文
平声：十一真十二文十三元(半) 十二侵通押
仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半) 二十六寝
去声十二震十三问十四愿(半) 二十七沁通押
第七部寒删
平声：十三元(半)十四寒十五删一先十三覃十四盐十五咸通押
仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣二十七感二十八俭二十九豏
去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰二十八勘二十九艳三十陷通押
第八部萧肴
平声：二萧三肴四豪通押
仄声：上声十七筱十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通押
第九部歌波
平声：五歌
仄声：上声二十哿
去声二十一个通用
第十部佳麻
平声：九佳(半)六麻通押
仄声：上声二十一马
去声十卦(半)二十二祃通押
第十一部尤求
平声：十一尤
仄声：上声二十五有
去声二十六宥通押
第十二部入声通押
入声：一屋二沃
三觉十药
四质十一陌十二锡十三职十四缉
五物六月七曷八黠九屑十六叶
十五合十七洽通押
5.实际创作中对韵书的选择
格律诗词的押韵是遵循韵书来用字的。然而，由于当代诗坛流行着《佩文诗韵》、《词林正韵》、《诗韵新编》、《十四韵》、《宽韵》这样五种韵书，所以，在格律诗词的创作实践中，就客观存在着一个到底根据哪本韵书来押韵的问题。
罗辉先生在《诗词格律与创作》一书中，列举了除《宽韵》之外的四种韵书，并主张“可采取一首诗词对应一本韵书的原则。也就是说，创作一首诗或一首词时，各个韵脚都依据一本韵书来确定。”这是很有见地的主张。我们以他的一首词为例，说明这样做的必要性。
鹧鸪天•荆山行
罗辉
欲谢东君造化功，无边碧绿尽青松。漫天草木连阴雨，满树梨花唤彩虹。
迷望眼，断行踪，山长水远午烟浓。拨开云雾惊灵秀，一阵涛声一阵风。
词中的六个韵脚字分别是：“功、松、虹、踪、浓、风”，若依据《诗韵新编》，“功、松、虹、踪、浓”在“十八东”部，而“风”却在“十七庚”部，说明它“出韵”了。但是，若依据《词林正韵》，它们都在第一部“东冬”韵这一大的韵部里，所以说这首词并未“出韵”。
再看一首用“新声韵”的例子：
赏西府海棠
刘庆霖
小河东岸步春阶，手指芳香浓处歇。
风过花飞是三瓣，细观两瓣是蝴蝶。
这首诗的三个韵脚字分别是“阶、歇、蝶”，在《十四韵》中都在“三皆”这个平声韵部，可以通押。在《诗韵新编》中，“阶、歇、蝶”都在“四皆”这个韵部，但除了“阶”是平声以外，“歇”、“蝶”都是入声字，故“阶、歇、蝶”这三个韵也不能通押。而若按照《佩文诗韵》，“阶”属于“佳”韵；“歇”与“蝶”是两个入声字，分别属于“月”部和“叶”部，三者不能通押。即便按《词林正韵》和《宽韵》，“歇”与“蝶”可以通押，但“阶”却不能与“歇”和“蝶”通押。可见罗辉先生提出每首诗对应一本韵书的做法是科学和适用的。
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