我总是有个坏习惯：当心情不好或者特别焦虑的时候,就需要看情节性特别强的长篇小说来缓解压力.前几天因为要赶作业,相当焦虑,本不应该再看这些乱七八糟的书和电视剧的,但是那一刻只是看到《锦绣未央》35亿的播放量就被震惊了，一想到自己莫名其妙地都能被平均了至少3次播放量，就忍不住开看了。一开始看剧就根本停不下来，一下子两三天就刷到了最新的四十来集，在百无聊赖的看剧中，漏洞百出和幼稚可笑的情节让我有点无奈，忍不住翻开了它的原著小说《庶女有毒》，这本书早略有所闻，是死后魂魄回到过去的躯体复活复仇的故事，也算是写得比较好的回魂复活故事之一。
《锦绣未央》从根本上来说只是用了《庶女有毒》里的人名和部分细节故事，大的故事主线和人物定位两者几乎没有什么太大关系。电视剧的演员演技一般，表情麻木，构造的人物典型单一，场景也假得可以。但是情节的推进还是做得不错的，虽然故事有点糟糕，但是还是让人忍不住想追下去。
《庶女有毒》的小说几乎300章，200多万字。为了啃完，我也是用尽了洪荒之力。连续几个晚上看到一两点，前天晚上看到三点，累到手机往旁边一扔，然后就呼呼睡着了。故事很长，讲了女主在两个国家大约6-8年内声名鹊起、平步青云，最后地愿以偿复仇并有情人终成眷属的故事。
无论是从电视剧还是小说，我们都可以看到主角光环四射：1，智力、能力超乎常人；2，幸运之神永远在她那边，巧合总是百分百发生；3，永远有两三个对她死心塌地的男人；4，反角永远是表面浮浅的或是从好到坏的转变，而主角永远是善良、大方、可人。
这个故事无论是电视剧和小说的设定都是在古代，但是事件的发生却跳脱了一个设定环境的可能性，这是这部作品的硬伤。我总是很喜欢西方的电影或者电视剧作品，一些优秀的电视剧，经得起反复的观看和推敲，而中国的电视剧，不带脑子看都是一堆堆的漏洞。不过也反应当今年代的一个女性地位崛起的普遍趋势-这几年来极多这种女主角无所不能的小说电视作品层出不穷。女性摆脱以前男性附属地位的愿望和倾向也使得这些不符合常理作品的作品获得广阔的市场-这35亿的播放量就是一个强大的支撑数据。但是长此以往，电视剧作品的质量如何提升？
这些年来，网络小说如雨后春笋，层出不穷，爱情小说和玄幻小说首当其中。这类型的小说以故事性强这一特点俘获了大量的读者。至于整部小说的文笔、结构也无需思量，作者挖空心思地写得越长越好，因为写多一章获得的收入就多一分。纯文学离大众越来越远了，我们就只是用这些荒谬、重复的故事填充了我们无聊的时间。难道这个就是我们文学的最终的走向？回看我们的文学历史，从古诗到词、从词到传奇话本、再从话本到白话文直至现在的现代文学。我们用越来越口语化的却字数更多的文字来表达，这是我们的文化在进步还是退步呢？想起很多优秀作品和被铭记的年代都是以复兴文学为开端的，内有宋朝宋代古文运动，外有文艺复兴。或许我们也应该掀起一个古文复兴运动，用以提高我们整体的文学水平？
不过偶尔想想，或许我们也需要一个释放低俗简单人生的端口，所以我们才容忍了这些看起来满目疮痍的电视剧和小说。无论如何，还是希望中国人的大众审美有一天能够提升。
话说回这些穿越和回魂的故事，我想如果我真的穿越回去了，我也不见得活得比今天要好，以我的智商和情商，大约在五十集的电视剧里活不过五集。
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