本能写作100讲33：以场景为叔事单元
马可
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每一个专业的写手，都有一个共同的标志，只要提起笔，便可以一段接一段，一页接一页的写下去。
这是写作与专业写作者的差别。在非职业写手看来，灵感只能靠等，而专业的写手和作家，都有这样的自律，无论有无灵感，写是必须的。写作对于他们像是自来水，只要打开水龙头，水一直有。
请问这是怎么做到的呢？有两点，一是昨天的方法让人物主动探索。第二点便是掌握了叙述单元的技巧。
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把写作，把文章都拆分成一个又一个的单元，利用单元与单元的相接，形成了最终的文章。
那么什么样的情形算是一个单元的完成呢？
以场景为单元，最简单便捷易上手，好操作。
每到一个场景，便开始自己的叙述，直到离开后，叙述就结束，这便是一个单元。
你说了，不对啊，有的故事只有一个场景，所有的事情都在这里完成，那这句话还成立吗？
成立的亲。看清楚马可在这里说的是场景，而不是地点，两者之间是有差别的，在很多时候成功的场景就是一个地点，一个空间。
但故事发生在同一个地方时，场景在同一个地点，其实是在流动变化的。
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这种流动与变化，便像电影的镜头运用，有特写，有近景，有中景，有远景，每一次镜头的切换，画面中的主体都不一样，每变换一次，地点相同，场景换了，叙事单元变了。还有同一个地点的动作，相互关系的转变，都是场景的变化。
往细里说，场景之妙，不可言表。但具体方向，大体一致。若要练习，先别这么细，从明显的变化开始。一个故事中场景变了，叙述单元变，同一个地点，时间变了，场景也变。春夏秋冬，日暮黄昏，变是必然，静止是相对，是偶然。
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知道了这个方法，人物的活动好像受到了局限，因为他每时每刻都在场景的局限之中，但正如导演《千手观音》的张继刚所言，自律是成功的，放纵是失败的。
只有具体的限制，才有相应的指向性，人物的衣着、举动、话语才会真实可信，才能深入人心。
比如在供暖的室内，人物不会说怎么这么冷，才不会衣服里三层外三层，才有了自己的语境。
设定一个场景，让人物在这个场景中尽情活动，话语、行动、场景能提供的，主人公应有尽有。
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场景在写作者手中，像是一个又一个魔方，变出一个又一个神奇的侧面。
魔方不为每一个人准备，而场景则为每一个职业写作者所钟情。身为写作者，初级到中级，再到高级，境界的不同在于对叙事单元把握的能力。
把场景与人物性格结合起来，把人物塑造的长链条分拆到一个个场景测试下，精彩的文章，吸引人的故事，就是这么来的。
场景变化，电影等视觉语言实现起来一目了然，可以镜头“硬切”，这叫蒙太奇手法。
但写作中，场景与场景，怎样才不会彼此割裂，才相互一体？
这是一项技术活儿。出门右转弯，明天再聊。
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