火狐虹影

如果说，一个女人，兼具天真和成熟，妩媚与浪漫，哀伤和希望，反叛和忠诚，还有那种骨子里散发出来的强烈的原始的生命力，我想，这个人应该就是虹影。

迷上虹影，是从她的那本《饥饿的女儿》开始，那是一本她的半自传体小说。现在看来，那个时候的虹影在叙事方面远远还没有她后来的作品成熟，但是，她的确是天生的会讲故事的人。尽管还不成熟，然而她笔下的世界却散发着一种奇怪的魔力，引起着人走进去，陷进去。那应该就叫生命力。只有用生命去碰撞生命，才会收获真实的感动。将自己的前半生倾注于笔端，一笔一划皆是血和泪。虽然她后来的作品例如《上海王》不论是在叙事上，结构上还是情节上都成熟了很多，但我心中她写得最好的作品仍旧是 《饥饿的女儿》。不为别的，但是她的那份勇气就足够让人动容。

在众多的女作家中，虹影算是一个独特的存在。严歌苓曾经说，写作对于她来讲，更多的是一种责任，作家的身份使得她不得不对这个社会这个民族思考更多，所以她只能不断突破不断挑战。应该来说，能够被称作是作家的人，几乎都能够有这样的觉悟。然而，对于虹影来讲，写作并不是那样意义深远的一项工作，因为写作就是她的生命，是她治愈自己的生命历程。写作，让她从痛苦的现实中抽离出来，让她从被击碎的自我中开始重建，让她开始正视自己走过的所有荒唐的路程。最终，她在她最爱的文字中找到了自己，获得了平静。虽然作为一个作家，有时候自省是必须的，透明度也是必须的，然而却没有哪一个中国女作家像虹影那样，将自己赤裸裸地摆在读者面前，展示自己最原始的欲望和野蛮的生命力。她甚至都不会稍微修饰一下，如同一位大厨，将原材料直接摆在大家面前，红的是肉，还淌着血，绿的是菜，还爬着虫。这种做菜方式，太不符合中国人的口味了。所以不断地有人批评虹影，说她媚俗，说她低级趣味，可那所谓的批评家们不知道，那本就是虹影的治愈方式，原始而又野蛮，而她，根本就不在乎这些！

最让虹影饱受争议的是她根据民国时期的一段真人真事改编的《英国情人》。看完这部小说，怎么说呢，我心头是有些失望的。在这部小说里，虹影以往的灵气不见踪影，而那些被批评家们诟病的片段，也并没有引起我多大的兴趣。在我看来，这部小说最大的败笔，并不是趣味多么低级，而是虹影式的爱情观 ，肉体和心灵到底是不是可以分离？忠诚和爱情到底矛不矛盾？应该来说，写这部小说的时候，虹影也是迷茫的。这源于她和赵毅衡的畸形的婚姻和爱情吧。非常明显地，能够从《英国情人》里面看到赵毅衡对虹影的影响，她是相信爱情并不相信婚姻的，但是写到最后，恐怕她自己都不相信爱情了吧。但是，我仍旧非常钦佩她，她的关注点一直都在自身，写作不是作家的知觉，而是她的一种本能，一种自我救赎，她在不断不断地挖掘她自己，一点一点地剖开来给读者看，不管里面是什么。所以，才会有后面的《好儿女花》，甚至不惜揭下遮羞布，让读者看到了她的婚姻的真实面目，让人震惊而又心疼。应该来说，虹影和赵毅衡的那段婚姻，并没有带给她安定和温暖，反而将她推向了另外一个深渊，她就像盲目崇拜一位导师的女学生那样，不假思索地接受丈夫所有的做法和观点，她以为这样的实验就可以让她从此获得心灵的归属，却没想到这让她陷入了更痛苦的漩涡，这绝不仅仅是因为爱情。只是失去爱情，还可以重来，如果失去的是仅有的信仰呢？虹影每走一段路程，都如踩尖刀，鲜血淋淋。

有时候会觉得，虹影有点萧红和张爱玲合体的感觉，有萧红的离经叛道，又有张爱玲的散漫自由。有人会觉得虹影擅长讲故事，却不擅长写小说。看虹影的作品，读者会非常容易被打动，因为她真的非常擅长描写，非常擅长抓住读者的心思。我还记得《上海王》里那场枪战的描写，画面感非常强烈，就好像看电影一样。虹影喜欢用画面的不断切换来推动情节的变化，再加上她对文字的敏感力，一同构成了她的虹式风格，无人能够模仿。也没有人能够模仿得了，有谁能够像她那样，一生都在离弃与被离弃当中盘桓，为了寻求答案，甚至不惜远渡重洋，一直流浪？有时候命运并不会厚待我们，我们为什么会是现在这样？未来的我们又会怎样？又有多少人能够有勇气一直不断地去追寻呢？有谁又能够像虹影那样用最笨的办法去身体力行？

所幸，命运终究还是眷顾于她。她最终还是找到了她的答案，拥有了她一直向往的幸福。虹影的微博名叫火狐虹影，火狐，灵动，极具生命力，就像她一样吧，命运判她在泥潭中挣扎，然而她却始终倔强地不肯认命，昂起她的头，从不低下。突然觉得，虹影这辈子，最打动人心的作品，其实就是她自己。