文/蒲小英
《晚秋的晚》
作者：黑泥
草木身体里的小马达
放弃轰鸣
小雪大雪正在赶往南方的路上
趁此时，黄叶尽情地
下着金色雨
村庄如一座停摆的老钟，蹲在
夕阳的灰烬里
田野一次又一次，舒展
黯淡空旷的羽翼
走在寒冷的晚风中
雁鸣成群结队漫过头顶
身边河流的琴弦，又瘦了一圈
清澈的旋律，低于泥土
低于晚秋的黄昏
唯有蟋蟀的鸣唱，似炊烟
一再升起
它们的歌声，牵来
一座宁静霜花的星空
标题是浓缩的主旨。未读诗前，先品诗题四字——“晚秋的晚”，猜想大概是一首写景诗，但别致之处在于作者要表现的不是具体的物象，而是一个抽象概念——晚。晚秋的晚到底是怎样的晚？诗人将如何用语言表现抽象？好的标题是好诗成其为好诗的一个重要环节。
纵观全诗，共分四节。五、四、五、四行排列，体现诗人对现代诗既自由又自有规范的形式要求。第一节着眼秋季最有代表性的自然事物：草木，黄叶。草木是从春到夏都充满生机，蓬勃盎然的，那时的它们就像身体里放着小马达，生命力是旺盛的；而晚秋的草木已如人之暮年，垂垂老矣。“放弃”，是一种主动的选择，无奈，悲哀之感于全诗的前两句已跃然纸上，统照全篇。“小雪大雪”的节气步伐已要深入南方，冬近了，秋已然奄奄一息，第三句点题。而晚秋的黄叶，也加快了凋零的速度，落得尽情，落得甘心，“落红不是无情物，化作春泥更护花”，秋除了萧瑟，似乎隐约冒出一些遥远的希望，金色的。这一节中诗人在比喻，比拟两种手法中自由转换，形象可感。
第二节将视角由近放远，全景式描绘“村庄”和“田野”。村庄——停摆的老钟，夕阳——灰烬，是历史的沧桑感和陈旧感，“蹲”又将村庄拟人化，低矮，稳静，停滞。这夕阳快要燃尽了的村庄，似乎是鲁迅阔别二十年，物是人非的故乡，抑或是贬谪的落魄诗人近乡情怯的故乡！无论怎样，村庄，故乡，是萦绕在每一个晚归的游子心头的一份沉甸甸的念想。“田野”像欲飞不起的鸟，“黯淡”，“空旷”从色调和意境上点题，晚秋之晚深入人心。
第三节诗人现身，即“走”的动作主体。一句“寒冷的晚风”，此时的晚，不仅是晚秋之晚，亦是夜晚之晚，更加深寒意。二到五句写“雁群”、“河流”，雁群是“漫”过头顶的，动词写出雁阵飞翔时的训练有素，整齐划一以及雁之多。大雁是去南方过冬的，暗指季节，点题。秋冬的河流，水位逐渐下降，部分河床裸露，仿佛“又瘦了一圈”，拟人手法似乎可见诗人对河流的心疼和悲悯。中国人之于大江大河的情感，一如孩子之于母亲，“母亲河”一词便是给予江河最高的礼赞。河流昔日的动听的清澈的流淌旋律，在晚秋的天空下也低了下去，近看“低于泥土”，远望“低于黄昏”。一个“低”字，时光的低缓，声音的低沉，心境的低落，尽在其间。
第四节“唯有”二字领起，另开生面。“蟋蟀”——这萧索世界里的乐观主义者，对生命的歌唱即使微弱，缥缈，像风一吹就散的炊烟，也“一再升起”，不折不扣，不屈不挠！这歌声，带领我们看到“一座宁静霜花的星空”。结句给出希望，即使在这样日趋冷寂的季节，依然会有卑微却顽强的生命对这个世界充满憧憬。主题升华，戛然而止。
全诗主题鲜明，结构紧凑，句句紧扣“晚秋”之“晚”；意象选择最具代表性的晚秋景物，丰富却不凌乱；四节的安排过渡自然，有一定的内在逻辑；表现手法上贯穿全诗的比喻，比拟以及由近及远，动静结合都让诗作充满灵动的诗性。
2018.09.28
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