剑如心胸，伤痕设局。

                      ——浅析电影《卧虎藏龙》

      《卧虎藏龙》是李安执导的一部武侠片。画面精美，人影腾挪，武打设计挥洒写意，将中国传统意境与动作片的暴力美学造型相结合，再加上中国剑术的与人合一的深层含义，完美的为我们呈现了江湖人文内涵的更深处的东西。体现了身处江湖无处遁形的无奈和寂寞这一主题。

        影片主要讲述了江湖人士李慕白与俞秀莲两人一心想要退出江湖，于是他们两人决心将他们使用的青冥剑送于贝勒爷。却不料遇上了对江湖向往的玉家小姐玉娇龙，并且青冥剑也被玉娇龙所盗。玉娇龙虽有江湖梦却身负家族和亲的使命。在出嫁的退伍中，他拿到了玉娇龙的梳子，两人通过一系列的故事产生了感情。后来玉娇龙混迹江湖引起了一番风波，李慕白劝玉娇龙走上正途，玉娇龙难再回头，最终跳下了武当山。李慕白也中毒遗憾而终。一曲江湖的悲歌在空谷中遗响而泣。

        自古宝剑配英雄。剑是影片中人物使用的利器，但它也是人物利益的驱动，一如影片人们争夺的青冥剑，它代表的是人们心中的欲望，透过剑法隐喻了人法，也由此显示了剧中人物的心胸。李慕白的人物塑造的最为正面，他不仅是大侠，也不是说仅靠一身武功行走江湖，他心中不仅充满侠气而且有道中“清净，以人为本”的洒脱，他的气度今人折服。从他的穿束来看，一身素净的白衣，凌然正气的神韵，纵然纵横江湖，心境却早已超然度外。他是一种“超于自我”的象征。与玉娇龙的形象相比之，他在修炼时，无法了却尘缘，重新踏上江湖时却引出了困顿，他与秀莲本是性情相投，红颜知己，却也与玉娇龙产生情愫。驯服她的同时却命断仇人之手，临终对秀莲的对话，是爱意的最终表达，也是一种对于他御剑江湖却隐藏感情的最终表达，他的悲剧收尾似乎也是为江湖人事难料，易主难收一种最直接的表达。

      而对于俞秀莲，他继承父业带领镖师行走江湖，他的大气，果断，识大体深得王爷的喜爱。同时，她也受到了道德礼教一些框框架架的束缚。他和李慕白暧昧多年，却碍于他是师弟妻子的身份不敢明言。她有女人惯有的细腻，特别是在她在玉娇龙偷剑的事情上，她处理的有礼有节，但是在姐妹俩翻脸的时候，她又表现出性格中泼辣的一面。在江湖中，她是难觅的奇女子，她是江湖出淤泥而不染的莲花，她爱的深，切，不露声色，她的心中藏着江湖儿女感情千萦百转的美好，在最后临终和李慕白告白时，温柔之性也在细微处表现了出来，她也是江湖里独自买醉的孤行人。

      而影片中最迷失的一人人无非就是玉娇龙。江湖其实是人心幻化出来的东西，你若迷失在心路上，你就迷失在了自己的江湖上。李慕白给玉娇龙讲:“你的天赋很好，但剑法凌乱，需要整理，引入正图”说明他是因为无人引导而走上了歧途。她的剑法如果她的心胸，同样是杂乱无章的。玉娇龙的个性任性，桀骜不驯，她有男子的阳刚又有女子的细腻。虽是千金小姐，身上却又着野性。但是她却不是一个不谙世故，不老练的人。她想到淌江湖这条污水，想自己看看江湖的深浅。她想象的江湖充满了开阔的武侠之风，但是江湖又不止这些，江湖里卧虎藏龙，人的形迹如千千网，人的心迹像千千结，伤痕把它们搅乱了起来。她爱小虎，但是她心中又藏了一个更广阔的天地，而小虎的爱也无法填补她的梦，她迷失在了江湖。终于，她抛开一切跳下了武当山的悬崖。而对于她，一方面，她有对于李慕白深深的愧疚之情。另一方面她追求心灵上的解脱，以此来慰藉自己所要寻找的意义上的江湖。而最后她纵身一跳的那个山谷弥漫在一片雾气之中，给人留下了让人思考的深远意境，而那所谓的武功，剑法，不过是内心气度的折影罢了。

        影片中中国风凝重而深远。有古色古香的古式建筑，幽远深重的山水之景，一切都笼罩在烟水迷蒙，秀丽清远的风景之中，那股弥散在景色中的雾气为画面增添了几分朦胧之美，介绍了中国的古风之美，也为武侠创造了一份格为涵义深重的诠释，再加上一直贯穿在影片中的风笛，萧的古乐器完美的契合着剧情的节奏，使武打格斗节奏和意境同在，民族风情尽收其中。

        有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有交易，有交易的地方自然就有恩怨。所有的剑术都是自已内心的展示，都是伤痕设的局，修炼好自己的内心就是破解一切外在剑法最终的意义。

剑如心胸，伤痕设局。