他永远都像是个长不大的孩子似的，无拘无束的徜徉在无限自由的蔚蓝当中。
一个处处童真稚趣却又能洗涤灵魂的酣甜梦境，一幕思索人生下限探索生命上限的追寻之旅，一方遍是惊奇历险的自由之地，一处慰藉人心的解忧之所，这是一个正在向全世界宣告即将落幕的国度，这是一个无惧老去至死少年的信念，欢迎你，来到宫崎骏的世界。
如果你从没看过宫崎骏，我真的真的会羡慕你，至少，你不会穷极一生年复一年的去苦等一次又一次的光影时刻，可但非要说你真的不曾认识宫崎骏，却又是让人觉得凭添一份人生缺憾，毕竟，那个诗般迤逦的缱绻梦乡，是无数人洗涤灵魂的信仰，许多人都从看着宫崎骏电影的小朋友，变成如今带着小朋友看着宫崎骏电影的家长，十数载乃至数十载的光阴让我们共同明白一个道理，喜欢宫崎骏本就是一件既困惑又期盼的矛盾所在，只是这种周而复始的觊觎，我们足足支付了从童年到中年的时光，即将老去的不仅仅只有宫崎骏，时光不负少年时，或者，这就是我们最真实的青春，有着五毛钱的咪咪虾条，有着超搞笑的神龙斗士，有着童安格的星星点灯，有着电竞梦的星际争霸，还有，宫崎骏的电影。
12部亲自执导的动画电影，11部短篇动画，无数部参与制作、剧本、企划、原画的影视动画作品，构建了一段名为宫崎骏的动画人生，以至于人们在高度关注其作品的同时，却不曾得知究竟是称呼其为宫先生还是宫崎先生，的确，现实中的我们往往已经被生活修剪的毫无棱角可言，日复一日的三点一线让人活成了另一个陌生枯槁的自我，家庭，工作，人际，每一个看似和谐的词语，都幻为逼人抑郁焦虑的凶手，逐渐崩塌的日常让人无所适从的选择逃避，学会逃避，习惯逃避，无从宣泄的压力已经不再满足于物质财富方面的丰满，我们需要的是更多精神层面的充盈，而宫崎骏的出现，宫崎骏动画的出现，则将生活如水一般的呈现，冲刷掉每一个人心间积累的负面残渣，他所描述的快乐，总是只隔着一步之遥的一面屏幕，但却总让我们有种伸手可得的幸福感，充实，安宁，直至心安之处。
如果，非要给宫崎骏的电影做一个总结，那么，哈姆雷特定律就是那个最贴切的写照，看似雷同的人物外形却有千人千面的心理设计，我们不必过度解读作品的价值高度，或许故事中所折射的人性思考、反战和平、环境自然等问题所在，不一定是寻常观影者所能领会与希冀的核心，对于我而言，宫崎骏导演最伟大之处，便是实实在在的将动画真正的「动」了起来，让动画不再是单纯的基于色彩、线条、模块运作的被动影像产物，而是赋予了用动画本身去说故事的魅力，躯壳有了灵魂，血肉有了脉络，你所能想象得到的生活种种，都能在电影中探寻，而这才是一部动画电影所能企及的巅峰，艺术源自于生活，也必将回归于生活。
岁月无情，当日意气风发少年郎，一晃已是花甲古稀白鬓翁，经历了「温煦骄阳」与「刺骨严寒」，领略了「光明岁月」与「阴暗时刻」，见识了「娱乐欢愉」与「人性思索」，宫崎骏用着最纯真的方式对话一整个世界，就像是个天真无邪的孩童一般，提出自己的种种好奇，于是，我们有了人与自然之间深邃思考的《幽灵公主》，有了充溢如沐春风浓浓亲情的《龙猫》，有了翱翔于空浪漫不凡人生的《红猪》，有了矢志不渝朝着幸福彼岸坚定而行的《千与千寻》，有了探索大自然与人类科技如何并存的《天空之城》，宫崎骏给予观众的梦境，既有超脱现实的温馨也有直面当下的残酷，从来都没有一味避实就虚的投其所好，所有的想象力都在追求着一种纯粹，让你从逃避中醒转，在认命中涅槃，人生，本就不该是一段活着等死的脚本。
动画导演的宫崎骏，漫画作家的宫崎骏，执拗任性的宫崎骏，天马行空的宫崎骏，直到现在我们才堪堪读懂那个不愿长大的宫崎骏，却在我们一路长大的时光里渐渐老去，着实感恩，这一段坦然于自我的纯粹人生，有幸能够一路相随，或许，这就是我们所期盼的小确幸，淡淡的，暖暖的，虽不能当饭吃，却能抚慰灵魂。
原来，长大了，真的就能看懂那个至死仍是少年的老者。
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