2019年要过去了，很高兴地看到，仍然有这么多“运动员”，没有放弃初心，还在继续拼搏。
现在向我们走来的，是一位刚出炉的油腻大叔，他正踏着坚实的步伐，喊着响亮的口号，昂首挺胸，斗志昂扬。从他沧桑的面容，和迟缓的步态上，我们不难看出，他今年可能过得有些壮烈和疲惫，他可能遭遇了困难，亦可能掉进了泥沼，虽然前方一片暗淡，但从他的眼神中却看得出他仍然壮志满腔，无惧无悔，也许因为他心中仍有梦吧！
这位大叔运动员，将代表他自己上台宣读运动员宣言：
提前祝大家新年好！我叫徐进，徐 是慢慢的意思，进 是前进的意思，合起来就是慢慢向目标前进，是不是很好记呢？下面我要说的，本来都是些私密的想法，不应该给别人看的。虽然没有什么高妙的词汇，也没什么秀气的句子，但是却都是发自肺腑。
今年我终于步入了四十周岁的门槛，虽然年龄不小了，但是我入写作这行不久，还只能算是个新人。大家知道，四十岁的男人就像一部行驶在高速公路的汽车，既不能减速，也无法变道，只能“踩地板油”继续往前冲。如果你想停下来休息片刻，后面一定有跟车的“小年轻”，玩命地“滴滴”你，让全世界都知道你挡住他道了。若是想变道去服务区，即使你早早打了拐弯灯，那也简直是冒天下之大不韪，不但“小年轻”们会“滴滴”你，连你车上的亲友也会惊呼怪叫，说“你疯啦！”“你多大啦？玩什么票？还不赶紧直着开？”
子曾经曰过：“吾十有五而志学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。”
“不惑”是指到了四十岁这个年纪，人应该没有年轻时的迷茫和困惑，看待事物更加清晰透彻。当然，这是孔圣人的四十岁，他三十岁有了自己的道，四十岁才能不惑于道。这是一种人生的理想状态，凡夫俗子未必人人可以做到。比如说，刚刚四十岁的我就做不到，不但做不到不惑，反而比原先困惑更多了。
为什么我每天要花上一整天，干我不喜欢的工作？
为什么同样努力，人家升职加薪像坐火箭，噌噌地窜，我却像坐碰碰车，砰砰地撞了半天，却还在原地？
为什么别人家拆迁就是中彩票，我家拆迁就是被开发商坑？
为什么人家买理财是挣钱，我家买理财却去经侦大队报案？
……为什么？
我是一个普通到不能再普通的人，我和牛人的距离，虽然与织女牛郎的距离一样，隔着整个银河系。但是人家一年还能见一面，我却永远无法逾越这道天堑。
也许你会说，作斜杠青年吧，多去学一些本事，兴许哪天就用上了，就逆袭了呢？
想做斜杠青年？ 首先你得是青年才行。
艺多不压身？ 首先你得有艺才行。
……
不好意思，你有那个时间精力吗？你不需要上班养家吗？早干什么去了？另外，不要小看年轻和有才艺这两件事，这对于九零后甚至零零后并不算什么，他们有资本，有能力，但对于部分八零后和七零后，却是个比较大的问题。身心不再年轻，精力不济，再加上从小从没学过什么特长。现在的年轻人，才艺都是童子功，是从小被爸妈逼出来的，经过十几年的苦练，真不是一个要体力没体力，要智力没智力的中年人可以追赶的。
在不久前，我无意中闯入了写作这个领域，本来以我一个理科生，IT工程师的身份，不应该轻易变道进入写作这条路的，别人滴滴我我不怕，但是家人的质疑和否定，却让我难以承受。在深思熟虑后，我决定潜伏下来，将动力系统偷偷换成“油电混合”，既不能减速，也不能变道，走下去！
加入樊北写作初阶营，我憋了许久的洪荒之力得以喷薄而出，写得虽然不怎样，但是在群里却活跃得紧，战友的信息从来都是秒回。有战友夸我写得好，有战友说我有写小说的天赋，其实我自己知道，那只是战友间的“鸡汤”，我心里感谢她/他们，感恩得到的赞美和指正。但也更有些恃宠成骄，真的相信自己写得不错，于是在进阶营时放出话来，说要一直写故事，写小说。真是一语成谶，我踏上了写小说的“不归路”。
经过了一年多的写作，真的是深有感触。我能够感觉到战友们都在成长，也能感觉到自己的不足。人走过多少弯路，就会得到多少智慧。
在刚开始写小说时，我并不知道什么是小说，以及如何去写。我只是为了每五天能够交上一篇“作文”，来坚持自己的“坚持”，以及维护我一个“进阶营班长”的面子而已。我告诉自己，只要坚持写下去，总会越写越好的，我不需要停下来思考，我要做的就是行动起来，写下去。
也许，我这个人并不缺灵感，甚至可以说有些“天赋”，天马行空的怪念头总会层出不穷，突突地往外冒。于是我从中挑选了一个很小众的题材，心里揣着能惊世骇俗的念头，开始了我的长篇连载。
我的主人公是一名中世纪的刽子手，他以砍别人脑袋为业，却被意外地卷入了一场政治宗教斗争中，自己的脑袋反而成为了别人觊觎的猎物。这短短的一句话，便是我对自己第一篇长篇连载的全部思考。现在看起来幼稚可笑，但是当时我却觉得，这已经足够了，写着写着就什么都会有了。现在想想，只有一点是对的，那就是每一篇鸿篇巨著，都是从一个灵感念头开始的。但是小说绝对不能只限于灵感！
为什么我选择这个题材呢？我对于中世纪有强烈的痴迷，脑中总是会浮现出城堡骑士类，金戈铁马的幻想吧。
他抓住缰绳的手不由一紧，目光死死地盯着对岸。胯下的“飓风”不耐烦地咆哮起来，那声音不像战马，而更像某种来自地狱的魔兽。它的大脑瓜晃个不停，它怎么也想不明白，主人迟迟不进兵，究竟是为什么，难道主人也会害怕？不！它从未见过主人害怕过什么，这正是它追随他的原因之一。河对岸耸立着一座青石垒成的城堡——“日不落城”。在它幽暗的祈祷室中，随着手中十字架的突然断裂，她飞快地在胸前画起了十字，低声祈祷起来。曾经，她不得不背叛自己所爱，成为了一个信徒；如今，她又要背叛自己的信仰，协助一个“魔王”？ ——灵感1
看到这段我刚刚写下的文字，你会想到什么？一个类似于《呼啸山庄》的复仇故事，还是一个类似于《冰与火之歌》的魔幻故事？反正我是浮想联翩，并会为它臆想出一系列的后续和前情。
一聊起中世纪，我就说多了，话题转回我的处女作上，那个刽子手的故事，可能进阶六营的战友都曾读过。
我持续更新了大概二十回的样子，却突然断更了，写不下去了。当时我也是百思不得其解，前面写的好好的，怎么突然会写不下去呢？现在想起来，我觉得是当时忽视了最重要的问题，小说大纲。
人常说，美人在骨，而不在皮。写小说也同样是这个道理。一篇小说的文字再美，情节设定再幻，如果没有大纲支撑，就好比一个美女长得不错，皮肤也好，但是整个人却天天瘫在椅子上，一滩烂泥相似，哪有什么气质可言。
不写大纲是一个致命的问题，尤其是对于准备长篇连载的写作者。我当时深深地感到了绝望，自己辛辛苦苦写了很久的文，就这么胎死腹中，再也难以出头了。
于是，我不得不买了两本写小说大纲的书，开始重头学习。这才知道大纲对于小说意味着什么，应该有大纲，然后才能有小说，而不是像我一样，正好反过来了。几个章回也许还不会露馅儿，但是随着情节的不断推进，人物的增多，人物关系和情节复杂度会以几何级数暴增，写着写着就偏离了原先设定的跑道，最终只能弃文。
还是拿我刚才的灵感1做例子。这是一个貌似不错的灵感对吧，但是如果不写大纲，你就闷着头写吧，不出两周时间，一定会弃文。比如简单一整理，便会生出很多疑问:
小说世界观是什么？历史写实类，还是中世界魔幻，还是其他，这必须提前要确定！
他跟她认识吗？怎么认识的？又是怎么分开的？
他为什么来城堡，他的目的是什么？
如果她曾经爱过他，为什么要离开他？
最终的BOSS是谁？和他俩的关系是什么？
飓风是怎么和他认识的？它有什么本事？
还有哪些配角？又与他/她是什么关系？
……
如果这些疑问不提前想好的话，刽子手的故事就是“榜样”！
但是构思一份严谨的大纲谈何容易？有时候我甚至觉得，构思大纲比构思小说还难，是真的难！那么我为什么不暂时放弃长篇，改写短篇呢，先从短篇写起，不是很好吗？短篇小说至少不一定非要大纲不可，只需构思一个概要即可。
我是这么想的，也是这么做的！于是默默地将简书的自我介绍改为，“开始写短篇故事，从小做起，长篇大论以后再说～”。
我确实写了几个短篇，大概都是五千到一万字的样子。但是却让我发现了新的问题。（天哪！我的问题怎么这老多啊！）
长篇小说由于篇幅长，人物多情节复杂，很多情节漏洞不容易被发现，或者可以在后面章节补救回来。人物设定不出彩的话，可以靠配角来衬托。就像一个大国经济一样，即使不能出口，难道还不能转内销吗？
但是，但是短篇就不行了。我绝望地发现，短篇需要你用最精致的语言，迅速抓住读者，需要你用最缜密的构思来吸住读者，还需要一个情理之中，意料之外的结局。这一切，都不是朝夕间可以办到的。
虽然短篇小说不需要写大纲，但是它往往需要一个抓人眼球的开头和一个让人拍案的结局，这……我突然意识到自己还差的还远呢！
纵观小说名家们，无不是由长篇，逐步回归到短篇的。原来短篇才是小说的巅峰，才是最难写的！
我也终于意识到，自己挑了一条多么难走的路。不知道该如何写了，原先突突冒的灵感，也被什么堵住了，我迷失了！
就这样，我浑浑噩噩的恢复了朝九晚六的工作和生活，就像参加写作营之前那样，一切又归于零点。我开始了一段时间的沉寂，虽然每天太阳还是照常升起，但是我知道，我一定失去了什么！
家人其实一直知道我在偷偷地写着一些“没人看”的，“没用的”东西，突然发现我“回归”了“正途”，竟然多少有些惊喜交加的意味。
一次开家长会，老师交代孩子们要多读经典书籍，列出了一个本学期必读书单，安排家长们去买书，并督促孩子每天坚持读书。百无聊赖之际，我拿起给孩子买的书读起来。
这！我突然发现了宝藏，原来困扰我写作的问题在这里！竟然是因为我读书太少了！我将大量的时间用在了构思和写上，却忽略了读书这个输入的根本上。
我突然回忆起周航营长在初阶营里说的，没有足够的，高质量的持续输入，如何能够构思并输出高质量的作品呢？俗话说，巧妇难为无米之炊，这个浅显的道理，却常常被忽略。
我重新捧起了书，我知道我找回了曾经失去的东西。
我给自己重新立下了Flag，那就是每天至少看两个小时书，或者思考一下脑中对于小说的构思。我需要重新思考自己的小说，我需要将我未完成的小说都补齐。
我知道这必将是一条更难走的路，但是它却是正确的。
我发现写作营中，写小说的战友不多，也许你也碰到了和我一样的困扰，但愿你没有。我希望用自问自答的形式，来对写小说做一个介绍，希望可以帮到你（其实也是帮我自己），期待更多战友加入到写小说的行列中:
Q: 什么是小说？
A: 小说的历史悠久，几乎一直伴随着文学史的发展。但是它的名声并不好，早在《汉书·艺文志》中，将小说称为街谈巷语，道听途说者，列于九流十家之末，其序称“小説家者流，盖出於稗官，街谈巷语，道听涂説者之所造也。”。
不难看出，小说在中国古代的地位之低。稗(bài），就是细米，而稗官就是小到不能再小的官，他所写的街头巷尾的轶事，实在不能登大雅之堂，充其量可以称之为野史。小说家更是连九流十家都没能进入，成为不入流的代表。如果一个人写小说，会被当做是不务正业，游手好闲。很多古代的小说家大都是科举考试都考不上，比如蒲松龄，或者像曹雪芹，施耐庵，在当时的时代，并不是成功者，而是十足的Loser.
那么在国外呢，小说的出身又如何呢？
在中世纪时，只有贵族统治者才识字，他们既不希望普通人认字，又要控制他们的思想，于是宗教诞生了。教会有专门的抄写员会将经文及宗教故事写在昂贵的纸张上，供贵族和主教们观看，只在祈祷或宗教活动时，念给民众。直到十五世纪左右，大约是中国的元朝统治时期，基督教为了更好地拓展自己的教义，拉拢普通民众支持，便逐渐开始使用传入的印刷术印发圣经，学校也出现了。文艺复兴时期，才开始出现了真正的自由创作，如但丁的《神曲》，莎士比亚的戏剧等，这也是小说的雏形，并从此开始引领着主流文学。
小说英文词汇是Fiction或者Noval，故事（Story）是小说（Fiction）的一种。具体区别如下：
Novel : 指任何有情节、人物、对白，虚构的长篇散文体故事。
Fiction : 指部分或全部虚构的短篇、中篇、长篇小说，也指传奇故事，是小说的总称。
Story : 指篇幅较短，常包含一系列情节或事件，口述或书写成文的故事。
----转自网络
可见小说在国外发展得比较好，难怪近现代出了那么多有名气的小说家，经典作品也是比比皆是。
Q: 为什么要写小说？
A: 小说首先是故事，却又不仅仅是故事。有观点认为，评论时政，国家和社会的文章，叫“大说”，是写大人物，大事件的，而小说则写尽普通人的生活百态，虽然不登大雅，却接地气，容易产生共鸣。
初入中年的我，对于教化和影响别人开始感兴趣，很希望自己的观点和理论被别人所接受。但是，没有人愿意轻易地被改变，被别人影响，哪怕你是对的，他们也会避免明显地，直接地被你说服和改造——大家都有主见，有自己的一套方法论。毕竟都是过来人，不是三岁小孩，而且可能比你更成功，凭什么听你的呢！
《人类简史》中曾经描绘过智人是如何从猿类一步步进化为地球主宰的，其中故事的功劳至伟。故事是一种虚构的真实，它能够让众多陌生人相信那些并不存在的可能性，进而团结起来打败强大的敌人，或完成艰巨的任务。
当一个故事讲得惟妙惟肖，触动你的心弦时，你甚至难以分清虚幻和真实的分别。每每读一些历史题材小说时，你甚至认为小说描述的才是真的，历史文献反而不可靠，因为小说中才更符合你的期待，才更应该发生，不是吗？
就拿《三国演义》来说，我始终觉得主导赤壁之战，击败曹操百万大军的应该是诸葛亮，而非周瑜。因为之前三顾茅庐，草芦定天下这些铺垫，让我对诸葛亮有了一种预期，我盼望着，或者说笃定他会有一鸣惊人的大手笔，如果后面周瑜反而独占鳌头，谁还会继续看这个故事呢？
如果说历史小说必须有个历史的大框架在，不能太出格的话，那么恐怖小说，玄幻，科幻小说呢，无论故事背景，人物，还是情节，充满着作者的想象，有些甚至有些荒诞，按理说没人会相信才对。但是你看看这类小说的读者数量，反而远远多于历史小说。
记得小时候看电视剧《戏说乾隆》，在第一个画面便会标注一行小字，“本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。”从标题的戏说二字，到纯属虚构的声明，无不透露出剧组对于讲故事的不自信。这也难怪，九十年代初，任何一部剧，甭管是古装还是现代，都会受到一堆专家严格地审查和吐槽，说这里哪儿不符合历史啦，哪儿不应该这么演啦……随着时代的进步，大家对于故事已经司空见惯，剧组对于故事的把握也愈加纯熟，写这种声明反而显得多此一举了，大家都知道那不是历史，不是真实发生的，但是又一次次地为剧情所吸引，跟着兴奋，跟着掉眼泪。
故事就是这么神奇，你想让别人认同你的观点，与其死乞白赖地说服，不如直接讲个故事，能领悟就领悟，不能领悟就各自洗洗睡得了。讲故事的人没有了说教的执念，听故事的人也没有被洗脑的困扰，岂不是一举两得。
Q: 什么样的人适合写小说？
A: 这属于一个常见问题，我也来说说我的观点。我认为，每个人都可以写小说。即使你的小说永远没有机会发表，你也应该去写小说，写自己的小说。因为你来到这个世界之后，接触到的人和事，与别人有很大不同。即使身处同样的世界，梦想和感受也是天差地别的。所以每个人都应该将自己的那点事儿编排成小说，讲给别人，讲给家人，讲给自己。
写小说并没有任何门槛，所以并不存在说，谁写不了小说，只是你还没有把写小说当做一件必须要完成的事儿，你还没有下定这个决心！
下定什么决心呢？将自己的心刨开来，展示给别人看。为什么这么说呢？我们往往觉得，写小说写的都是别人，写的都是别人的事，但是我觉得不然。
小说里的人物和事件，是真实世界的投影，所以你要诚实！
有人说，某某小说家虽然是写犯罪小说的，但是他本人很阳光，很开朗啊，他写的小说都是脑洞想出来的。
诚然，很多作家脑洞无边无际，但是有两点条件是不能绕开的。一个是经验，另一个是诚实。
所谓经验，就是作家必须要经历过，感受过的人或者事，也许不是亲身经历，只是看了某某新闻或者别人的故事，但是他却能依赖作家独有的敏锐，捕捉到一种情绪或感觉，并将之准确地描述出来，写成自己的小说。
所谓诚实，就更好理解了。我们每一个成年人都是复杂的，具有多面性，没有单纯如白纸的。由于大脑理智的约束，我们平时只会表现出正常的，好的一面（也许是多面）。但是写作是潜意识的释放，如果理智一直占据上风，只会去批判自己的负面情绪，作家写不出任何东西，只会在自责中徘徊，觉得自己堕落了。因为他发现了自己的黑暗面和不为人知的思想，由于常年被压制在阴影中，难以露头，所以一旦暴露出来，便会令作家恐惧，理智甚至难以容忍自己的肆意想象。
电影《烈日灼心》广受好评，其叙事风格更像在人性的黑暗和堕落中，寻觅一缕温情。它的编剧名叫焦华静，是一名年轻秀气的女孩，但是她写出的故事却老辣而暗黑，阴冷得让人毛骨悚然，接受采访时她坦然一笑，说这不是她只不过是她写的故事而已。我却并不以为然，焦华静和我们一样，并不是没有黑暗面，而是她敢面对它，接纳它。这是一个作家该有的勇气，去面对自己心灵的黑暗，并将它们晒在阳光下，诚实地与自己的负面和谐相处。
当你具备了前面说的两个条件后，你写出的东西能不吸引人吗，能没有人看吗？不会！因为它已经具备了真实的基础，无论是事件逻辑还是心灵，都是诚实的。
小说就像你写的程序代码，就像你的孩子，所以你要有耐心！
小说是无中生有的创作，所以我将它比喻为你写的程序代码，比喻成你的孩子。如果你接触过IT，接触过编程，你一定了解编程过程的枯燥。软件的代码少则几万行，多则上千万行，谷歌的某数据库甚至达到了几亿行代码。罗马不是一天建成的，代码也不是一天可以写成的。首先你需要熟悉编写代码所需要的语言，这种语言有些类似于自然语言，并不是机器所能读取的（机器只认识0和1），然后再经过编译或解释过程，变成机器可以识别的指令。由于代码量十分庞大，并不是一两个人，或一两天可能完成的，所以代码注释必不可少，来方便后来者读懂前人的“作品”，继续耕耘。
如果编写代码的程序员不顾别人是否能够读懂，只顾自己写得畅快，便会使得代码成为一段“天书”，也许某天连他自己也不知道写过什么了。这是否和那些不顾读者的写作者类似呢，他们自嗨般地输出自己的文字，读者读起来晦涩难懂，弃书是迟早的事，更别说与作者产生共鸣了。
另外一个比喻是写小说就像生孩子。这个比喻周航营长用过，但是我仍然毫不犹豫地窃取了。因为写代码只是控制冷冰冰的机器，孩子却是一个活生生的生命。你甚至从找对象开始就对孩子的颜值和品性，进行了精心筛选。男/女朋友长得如何，家境如何，人品如何，这些对于你的孩子来说很重要。结婚准备要孩子，开始戒烟戒酒，为孩子的健康充值。十月怀胎，期间不断地监控孩子的健康状态，即使再难吃，也要坚持吃叶酸，孕妇奶粉等补剂，坚持运动等等......你看，虽然孩子还没有出生，你已经为他准备了这么多。
不论是给机器写代码，还是生孩子，都需要你有充分的责任感和耐心，这不仅关乎你的“作品”如何，更是你自己修行的关键。写小说也不例外，如果你只是想着一鸣惊人，并没有做好打持久战的思想准备，那么你一定会摔得很惨，很疼！
小说想要感动别人，必须先感动自己，所以你要有心！
不知从什么时候开始，随着我身体的逐渐衰老，泪腺却进入“青春期”，二度发育了。以前去看电影，我很少哭，并且都是给别人递纸巾的那个人，每每我还要嘲笑一番对方，“啧啧，这就哭啦，你这也太脆弱了！”。我以不哭为荣，非常不能理解有什么可哭的。
世道轮回，如今我逢片必哭，荣升我家“花洒小能手”，“男版琼瑶”，连我儿子都知道这个“秘密”，看电影总揣着纸巾，说:“我爸不行，没人打他就哭了，我趁没开灯给他纸，省得他给我丢人”。
我的变化大概是在这两年开始的，不知是因为上了年纪，还是开始阅读和写小说的缘故，也许兼而有之吧。每次读完自己写好的文章，我总是叹一口气，又没有把自己看哭，看来这注定是一篇平庸之作。连我自己都没被感动，更何况是别的读者呢。
如果哪位战友写了小说，不妨拿给我品鉴一番，如果把我看哭了，那也许说明你写的情绪够了。
从另外一个角度说，小说作家未必都要有我这般强大的泪腺，但他们一定是敏感的，甚至于可以说是过敏的。
在别人看来微不足道的小事儿，在你眼里就应该迅速被捕捉，糅合成一个闪着光的点，一个Idea。之后你可以将它封存在你的记忆或笔记本中，经过时间的发酵和你的联想，将它写成一篇有震撼力的小说。
做生活中的有心人，任何细枝末节都无法逃过你的眼睛，别人三两句就盖棺定论的事情，你可以声情并茂地白活儿一个小时，让起承转合融入你的血液。
如果你具备了上面说的几个特点，那么你就非常适合写小说。如果你和我一样，觉得自己还不具备这些条件，那么也没关系，有意识地训练自己，终有一日你会成功！
Q: 为什么我的小说不好看？
小说不同于其他的文体，它更像是玩跷跷板，一头儿是读者，另一头儿则是作者，需要某种平衡才好玩儿。为什么这么说呢？
首先，如果作者凡事习惯概括总结，什么事情总是直奔主题，说出结论，那么他的重量太大，把小说压偏了。这会导致你写出来的小说，缺乏读者的参与，成了一篇自娱自乐的说教文，毫无乐趣可言。乐趣真的是很重要的一件事，没有乐趣，小说也就失去了生命力。
其次，如果作者为了调动读者的参与，什么都藏着掖着，故弄玄虚，那也不行，太烧脑了！你要知道，读者看你小说是在消遣娱乐，你让读者读不懂，读者就一定让你玩蛋去。尤其是现在这个快速消费的年代，谁会耽误时间在你这些晦涩的东西上？
正确的打开方式是，作者先压一下板，读者再压一下板，交替给对方留出发力的余地，这个游戏才能继续玩下去。双方的实力越接近，这个游戏就越好玩，玩得也就越久，甚至于今天没玩够，才会约定改天再一起玩耍。
所以你说，适当地留白多重要！你的文字如果可以引发读者的思考和反馈，那么你就必然会得到读者的礼物，那奖励会出乎你意料的丰盛。
Q: 如何训练自己写小说？
A: 这个问题，很难有统一的答案。其实我们每个人都会有自己的方法，我不觉得这些方法就一定适合你，但是你们可以姑且一听一试，我推荐几个方法如下:
1. 潜意识写作练习
这是一个我曾经实验过的方法，每天早上一睁眼，什么都不要干，直接拿起纸笔或者手机，笔记本电脑，直接开写，想到哪写到哪，写什么都好，坚持每天写一会儿，写一段。相信我，你一定会有收获。
这样做的原理很复杂，但是道理却很简单。人脑分为两个部分，一个是理智，它负责分析和批判，另一个是感性，它负责凭直觉行动，大部分的创作都是由它来提供的。人在刚睡醒时，负责批判的部分却还没睡醒。这时候你的潜意识思维反而是最活跃的。如果你经常训练用自己的潜意识，你的创新思维就会激活和打开，做到收放自如。即使平时批判思维恢复，你也可以纵情写作了。
我们周围有些大神写东西信手拈来，不费劲儿。而有的人却苦思冥想，半天写不出来。这就是因为大脑中负责创作的潜意识，被负责批判的理智压制住了。经过训练后，你的潜意识逐渐强大起来，就可以躲开理智的批判，专心输出了。
2. 仿写练习
我们知道，创新的前提是模仿，所有的创作最初都是从模仿开始的。《三体》作者刘慈欣就曾说，我的所有作品，不过是对“太空漫游”的拙劣模仿。虽然是谦虚之言，但却是一个真理。
你可以找一位你喜欢或者熟悉的作家，挑出他写的某一个片段，刚开始不用太长，几百字足以。先将这段文字朗读几遍，如果能背诵下来就最好了。第二步，默着写一篇类似的段落，当然人称和情节要用你自己的，写完之后与原文进行比对，再进行第二次仿写。经过几次仿写之后，你会发现，无论是风格还是技巧，你写得越来越像那个被模仿的作家。
当然，经过一段时间仿写练习后，也许你便可以摆脱原稿，自行创作了。不妨一试！
3. 续写练习
这个方法更有意思。你可以找一个故事或者小说，最好它属于开放式结尾，或者你知道原作者的结尾也没关系，就假装你不知道就好。用你的方式你的风格，开始为它续写，也许你会发现，故事比你想象的更有意思。
或者你也可以玩类似文字接龙的游戏，先找一个灵感，几个人抽签也好，自愿也罢，一个人接一个人地写下去，最后共同完成它，是不是会很有意思呢？我想是的！它不属于任何一个人，但是也属于你们每个人。合作的乐趣总比一个人多些。
4. 每天坚持写2000字
不得不说，这是一个苦差事，笨办法。当你没有灵感，没有动力时，最笨的办法往往就是最好的办法。我相信，所有的所谓瓶颈，在你不懈地阅读和写作的冲击下，都将不打存在，不堪一击。不要期待成为天才，而要做勤奋的傻瓜。过程有些类似于写日记，你不需要琢磨今天写什么，明天写什么，因为这都不重要，只要你坚持写，把你能写的，想写的，即使它是流水账，是垃圾，都写下来。
啰七八嗦说了这许多，可能你已经很烦了，不想听我哔哔了。有听我絮叨的功夫儿，还不如去这写两段小说呢。你说是不是？
什么时候，你把写作当成，你一生必须要做的事业，而不是可有可无的副业，或者家人眼中的不务正业时，你就会真正地抬起头来，欣赏一下一直被你忽略的阳光。虽然脚下总会有阴影，但是只要勇敢地抬起头，就一定会拥抱属于你的那一道光。让我们一起加油！
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