所有的特写镜头都是别有用心。
《红高粱》引起现象级的社会反应，向新时期的观众显示娱乐，获得柏林金熊奖。形式主义，靠着画面给情感，对时代本身判断不对，假民俗。
《三峡好人》的音乐和画面不是很匹配。开头很多人，镜头的意识是我不认识你但是我同情你，因为你离开家了。带走一颗植物，代表被连根拔起。船上的喷火是四川川戏重要的组成部分。一个桥，从此岸到彼岸，从现实到对未来的向往。变魔术，用钱变魔术，拍一个人普通人的脑袋，没有钱。 房东老爷爷的耐心，听不懂只到听懂了，这是社会所缺乏的。小人的梦想。每个新环境都是吵闹忙碌紧张的，都是火爆的，一言不合就大打出手。超现实镜头，喷药人出现，诡秘的镜头，看到被拆建筑的内部和被留下的植物。活着是貌似正常的活着，四个女人买快拆迁干净的房子打牌。“哪个是我的女儿”回去的路上下雨了，实际也是心里的难受。超现实镜头：飞碟，这个镜头把男女主人公联系起来。拆迁办和工厂这里民众对所在集体的怀疑，缺乏信任。女主随时喝水是对心理压力的排解，也是因为山西太原人不适应重庆的潮热。女主站不住是内心脆弱不安定焦虑，不可能在镜头里站定。交友不慎，也是你遇人不淑，平等的角度而不是居高临下的同情。放很多表，暗示赋予时间很强大的力量。艺术家的良心，不能改变现实。
《纺织姑娘》王全安导演，余男主演。什么是社会主义电影，按理说1949年之后都是，但是成熟的电影应该是在改革开放以后。第五代导演有个人崇拜，崇拜毛泽东不是因为社会主义而是因为英雄。第六代电影是有关社会主义的电影，到信仰不是马克思，信仰是达不到的。
开场为了工资争吵，之后却一起歌唱俄罗斯歌曲纺织姑娘。其实导演表现出，尽管现实是嘈杂的，但如果你在艺术的心灵，你就会把自己的心灵放在一个宁静的地方。鼓舞我们在艺术上获得精神的安慰。敏感的艺术家一定会表现出陌生感的喜感。电影中李莉好奇的看尿杯。都是群众演员。她听到她的病情，但是他丈夫不想告诉他，但是李莉知道，她丈夫还是装成不知道。她在工厂穿好看的衣服上班，用新口罩擦鼻血，而不是用纸。结尾，悠长的琴声，理想和现实悠长的交织状态。最后她懂的珍惜她丈夫的爱，她是一个美好的人。
——电影美学课后感
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