柔婉的四出头扶手椅、妍秀的花鸟纹半桌、厚拙凝重的夹头榫云纹牙头小画案，一代大家王世襄先生在浩如烟海的传统家具中慧眼识珠，发现和总结出明式家具体系，并将一批有代表性的器型推荐到世人面前。
在此影响下，九十年代古典家具兴起，红木仿品进入千家万户。后来，随着明清家具收藏成为主流，人们发现珍贵木制品可用可藏，不再局限于泛泛的器型，开始关注形制的来源或出处，皇宫椅等曾经流行一时的款式成了大路货，商家们把目光转向了一比一定制。
在前不久的一场明清家具预展上，即将离开之际，在后厅过道的角落里，看见一对亮晃晃的圈椅，高矮胖瘦、结构形状、甚至连椅圈的三维弯曲弧度，都和印象中一模一样。难道是安氏圈椅重出江湖？
这位安氏即安思远先生，著名美国古董商兼收藏家，通晓中国古董珍玩，被誉为“中国古董教父”，又以在明清家具收藏上的建树被称作“明朝之王”。外国人中，继艾克之后，他对推动明式家具文化发展起到了重大作用。2014年安思远去世，其部分藏品于次年拍卖，其中就包括这四把一堂的明黄花梨圈椅。
据展方介绍，这对像极了安氏器型的复制品，实际上是在实物上反复测量，空间位置也按多点采样平均的方式，一比一复刻而出，难怪尺寸如此准确。
那么，复刻安氏圈椅的有心人，是如何得到原物数据的呢？我们明天继续。
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