被怀想的壁画

2020年立夏时节，朋友们去了一次山西的广胜寺。原本不在行程之中，是顺便随缘之举。行至山脚下，远眺飞虹塔，入汉白玉宽阔山门，佩戴口罩进游客服务大厅，刷行程码，验身份证，购票进入景区。疫情期间，施行半票，医护人员凭证免票。正值近午时分，天气真得很热，太阳直顶顶地照着，一把洋伞很有用，不过可以乘电瓶车上山倒也省事，抱着走马观花的无心散漫。

我们坐小电车盘山来到上下两寺处，环视周围红墙彩绘，飞檐斗角，也似环抱于苍松古树山峦之间，仰视飞虹塔，琉砖璃瓦，八角对称，巍巍而然，箭指天庭，其气势耸立苍穹，其建构巧夺天工，其光泽多彩闪耀，工艺精湛，人间少有。漫步其间，穿门进院，唐人古柏，斜势而立，枝苍叶翠，风华沧桑，唯岁月之可鉴。炉旺香浓，殿宇呼应，青缕袅袅，顿感脱尘远俗，净土清凉。

游毕乘车下山至水神庙。庙前一池静水，分流而灌溉于阡陌。据说霍泉水量很大，造福广泽，因此而修寺建庙，祭神祈愿。进庙门，拾级缓步见一院落，远观大殿门楣上方，悬立横匾，书“宝筏金绳”四字，导游言谁能识得？字乃篆籀刻就，金石朗朗，象形尚存，意犹未释，推定与广胜寺三绝之一的《赵城金藏》密切关联。此部藏经是唐代三藏大法师玄奘自天竺取回的梵文经卷中译善本，四海之内独此唯一，携《永乐大典》、《四库全书》、《敦煌遗书》并称国家图书馆四大镇馆之宝，《赵城金藏》原藏于此。佛教度人教化，筏，小船也，能渡人于彼岸，而彼岸是极乐净土，当曰宝筏；然这宝筏，却不是真筏，而是《赵城金藏》之谓也，藏经如何篡成，当用绳且是金绳，足显珍贵。虽为金匮流梵之地，但经藏早已由国家择居别放。庙内有戏台为水神搭设，逢节祈贺。有水神大殿，绘有先人祈雨、行雨、酬神的大型壁画，导游讲：这就是广胜寺最有名的壁画了。随后将我们引至一处没有壁画的空墙处说：原来这个地方也是一面壁画，但是被盗走去了美国，现在就展示在纽约大都会博物馆里。不过我们在市政府的积极运作下，取得博物馆方的许可，运用先进的临摹技术，将壁画全部临摹后有望补白于此墙。大有昔人已乘黄鹤去，此处空留黄鹤楼的遗憾了。

但同时好像又有种古玩市场偶遇而捡漏的喜悦。因为那幅大型壁画我在另一个场合看见过，也让我知道那幅壁画的出处而在于此。这个来龙去脉一一对上，或许是个圆满。

记得我第一次去纽约，是2011年8月初的几天里，随团到大都会博物馆一游，感受琳琅满目的艺术世界。当走到这幅壁画展厅时，确实是一种震撼。因为是自己看，没有人介绍，感觉这个壁画应当是中国的，但确实不知道原创于中国的哪里。我想到了北方、佛教，想到了壁画的敦煌、芮城永乐宫，但始终不知道这个壁画就诞生在霍州的广胜寺，这使我喜出望外。它就象一个知识的索引一样，让我日后的生活里多了一份关注，多了一丝怀想，多了些许补缺的愿望。

原来这个贴满整墙的壁画名为《药师经变》，他是如何辗转腾挪到纽约的，朦胧依稀不得而知。在《纽约艺术朝圣指南》上有一段说：20世纪20年代，军阀混战，民不聊生。广胜下寺的和尚为了维修寺庙，以1600块大洋将壁画卖给了两个美国人。之后壁画又被卖给了美国牙医塞克勒（Sackler），在1964年用他母亲的名义捐给了大都会艺术博物馆。 这两个美国人动此心思真够执着，为了艺术还是为了发财不得而知。但付出劳作是必须的。发现鉴别，交易谈判，运筹实施，切割揭取，细心装箱，防碎呵护，陆路遥遥，海运漫漫，码头叮嘱，如璧归心，重组上墙，完美呈现，有多少故事和环节融在其中，黑暗年代多少无常之事又怎敢期许，这个艺术生命倍添传奇，终化作不朽。

导游言盗，本以为有两意：偷盗，以偷鸡摸狗之态，被阴暗之心驱使而为；强盗，以持强凌弱之势，作抢掠之行巧取豪夺。当下曰盗者，民族主义意识作祟，宁可烂不可存。再想原始壁画的大殿，历经劫难不说今见环境也不许也。这幅壁画得以妥善照顾，只能自问一句：“福兮祸兮”作罢 。

《大都会艺术博物馆指南》对此作如下介绍：

《药师经变》

中国，山西省，元朝，约1319年

水基颜料绘于草黏土板上，高24英尺8英寸（7.5米）

亚瑟.M.萨克勒捐赠，以纪念他的双亲：艾萨克和苏菲.萨克勒，1965年（65.29.2）

佛教在亚洲传播的过程中，为大众治疗身心疾病是其中重要的一环。在这幅壁画中，药师佛身穿红袍，身边有一群相关神佛随侍，包括两位手持日月标志端坐在宝座上的菩萨。十二位武士分站在药师两侧，象征地曾发愿救助众生。这里体型健壮、脸颊丰满的人物及较浅的空间结构都是朱好古的作品特征，他是活跃于十四世纪早期的画家，其作品既包括佛教也包括道教造像。

这个介绍极其简略客观，但背后包含着考古的谨慎、历史的真实、科学的精确和艺术的虔诚，也许能从中感受到热爱艺术的表述和胸襟。

艺术家林鸣岗先生有过一篇文章，题目是《大都会博物馆一瞥》，这一瞥竞使他如此感动：

“一幅巨大的壁画，令我吃惊。这幅题为《佛祖聚会图》完成于14世纪，距今已有500多年的历史！忽然就出现在眼前。在一个巨大的厅里，摆着数不清的雕像和碑石，为了想知道这幅画的尺寸，我掏出随身的小圆尺，于地上的大理石，偷偷量起来了。每块大理石刚好1米，我只要数一下大理石，就知道壁画的长度了。刚好15块大理石长，这幅画底长15米！再仔细算一下，这幅壁画，宽约8米，也就是说，总面积至少120平方米！我的天哪！这是大都会馆中，最大的一幅画！

“此时的我，思绪万千，但我还是显得冷静和克制，也没有破口唾骂的失态举动。作为一个中国人，作为一个浪迹天涯的艺术家，追求、探索艺术的真谛，都有一些大同的思想，或许，我早已为地球的变小而感叹，早已忘了此身在何处，不知天涯何处是吾家？现在民族主义的精神早已减弱得很低，我一直相信，好的艺术属于全人类，艺术的最终归属还是还于人类本身。如果你愚昧，如果你无知和不肖，如果你惨遭不幸和迫害，那么让一切都成过去！让更有才智的人来统领这个世界，也并非不是一件好事。这本身就是人类的一个本性，也是地球村“物竞天择”的规律。你弱，人家就欺负你；你强，自然就想主宰这个世界。问题是：我们为什么会弱？我们是否自甘奴隶？做一个白痴！所以责别人强取豪夺，骂别人欺蒙拐骗，不如说全是自己的责任！怨天尤人，不如自强不息，况且好的艺术早已超越了生命和时间、空间，我们可以不知道作者是谁，我们可以不知道作品是属于哪个朝代和哪个阶段，但真正的艺术，它以永恒的生命力，淘汰了悠悠的千年时光，淘汰了历朝皇帝和可卑的国界线，最终还是落在博物馆里，让全世界的人都来欣赏。

本来这已超出我记述的想法，但作为被怀想的壁画来说，它真正令我感到惊叹与伟大，尽管是曾经的伟大！2021.08.13.