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按理说，现如今从前期造型到后期特效，古装都是在向精益求精的路子上走。

业界共识是，服化道是一个剧组用心与审美的最直观体现，理应也是剧组最下功夫的环节之一。

古偶定妆照出来时，宣传都会顺带科普一波造型团队， VOGUE 创意总监黄薇，被金马奖和金像奖多次认可的张叔平和张世杰都是其中常客。

那为什么，同质化的造型反而越来越多了呢？

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朝代模糊，古装造型失去现实依据

《风起洛阳》播出后，宋轶身边颇有唐朝风韵的侍女赢得一片好评。

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不是符合时下审美的白幼瘦，但窥一眼就见唐朝的风貌，首先给观众留下个尊重历史的印象。

如今像这样根植于某个朝代的古装剧，越来越少了。

古偶里，朝代架空的操作尤甚。

没有参照物，看似给造型设计留下极大发挥空间，但也因发挥空间过大，让造型设计难以下手。

造型设计是将影视服装设计、妆容设计、发型发饰设计和随身道具设计四个方面结合起来，由一名总的设计师来设计和掌控，使整个人物造型的风格更加统一和完整的工作。

发生在具体朝代的故事，有相应的文物画册史籍作参考，服装老师、化妆老师在一个参考系里依据演员特征和剧情发展等去创作，时代统领风格，大大降低违和感出现的几率。