凯特·布兰切特 |女扮男装的巅峰
从《花木兰》到京剧《女驸马》，从《新白娘子传奇》到《梁祝》，从《倚天屠龙记》到《新笑傲江湖》，直到最新的《天盛长歌》里的倪妮的扮相，我们从小到大接触的古装剧中，都少不了女扮男装的这一反串套路，哪怕金庸老爷子也很喜欢这一设定，频频在笔下的女性人物身上套用，屡试不爽。
而推到西方，以莎士比亚为例。据统计，在莎士比亚现存的37部剧作中出现了130多位女性角色，有20部里写到人物的乔装打扮，出现的频率多达四十余次，其中又以“女扮男装”的情形最为常见，而最为典型的女性有《威尼斯商人》中的鲍西娅、杰西卡，《维洛那二绅士》中的朱利娅，《皆大欢喜》中罗瑟琳，《第十二夜》中的薇奥拉。
莎士比亚在作品中用女扮男装的情节表现女性的聪明、机智、幽默、勇敢、果断，充满活力，赞颂女性的才华和智慧，并肯定其她们的价值。（以上两段引用自网络，网友“不要夸偶太帅“）
而中国的古装剧中的女扮男装也有异曲同工之妙，毕竟古代女性，总是难以是施展拳脚啊！
而古装剧最经典的套路莫过于：为了沉冤得雪而必须依靠男性化功名接近圣上；抑或名门闺秀出门游玩，为了好玩而变装出行 —— 紧接着遇到良人，不打不相识抑或一见钟情 —— 经过各种巧合，她们一般会再遇上一个同性的爱慕者，往往会会被主角光环迷住，死缠烂打，直到最后伤心悔悟 —— 最后，揭去男性的外壳，有情人终成眷属。
不过，中国古装剧的女性始终难逃一股脂粉气，而偶像剧的演技要求又无法突出角色自身的性格命运，因此一个个爆款来了又走，除了美貌，很难停留在世人眼里。
而且，女扮男装大多数是出现于中西方的古代，现代剧几乎没有女扮男装的必要性，否则会被视为变态，也不会出现在观众眼里了。不过，依然有出色的编剧导演为我们提供杰出的作品，让我们得以一窥，那些大牌美女的男装扮相。
而我们今天要介绍的这部可以说是女扮男装的登峰造极之作，主演凯特·布兰切特甚至凭借这一演出获得威尼斯电影节影后桂冠，要知道，威尼斯电影节是世上三大电影节之一，而且是世界上历史最悠久的电影节。可以凭借女扮男装获得这一殊荣，说是女扮男装的巅峰也不为过了。
这部电影，就是《我不在那儿》，由六位演员分别代表鲍勃·迪伦的不同人生经历，不同时期。从童年贯穿到老。而凯特扮演的，就是鲍勃·迪伦盛名之下的迷茫生活，可以说是最大牌的一段时光了。
不得不说导演托德·海恩斯的眼光精准，从《伊丽莎白》电影开始，凯特便树立了一种雌雄莫辨的性别气质，正如众人赞美哥哥张国荣所说的那样“伟大的灵魂都是雌雄同体的。“
凯特的这一气质也为她塑造好鲍勃·迪伦这样放荡不羁爱自由的时期奠定了很好的基础。难怪连审片多年的威尼斯电影节评委都会为此倾倒，除了演技，凯特的流浪气质也是不可或缺的一部分。
凯特本人也对鲍勃·迪伦有一种好感，她曾经在接受英国《卫报》采访时这样说：
“我看了1965 年他在旧金山的记者招待会录像，我只有一个想法：‘我爱他’。演员最糟糕的事情就是爱上自己所要塑造的人物。这部电影叙述了一个重复的主题，它不断探讨迪伦有可能成为谁。看到剧本时我想： ‘我摆脱不了诱惑’。”
如果你爱上了凯特的扮相，那么也不妨去了解一下那个获得诺贝尔文学奖的原装正版歌手：鲍勃·迪伦吧！
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