习筝记

习筝记

       余自六岁习筝，今已十有一二年矣。忆余童稚时，尝谒姊家，见卧房横架瑶筝一台，异之。拨弄琴弦，音域甚广，可作淙淙流水之清疏，亦可作十万大山之巍峨。余甚喜。遂寻师习之。

      初，随师习指法，不出勾、托、抹、劈、撮此五类。左手则加之按、滑、揉、颤，微带油腔，曲音多变。一年得十余曲：《渔舟唱晚》《高山流水》《浏阳河》《紫竹调》《西江月》《茉莉花》《汉宫秋月》。余得其法，练熟还生，以涩勒出之。前二三年，每赴课，必守时。师甚喜。然，年岁益增，余心渐堕。每至冬日，寒风冷冽，砭人肌骨，赖床不起。赴课屡迟，师亦无奈。古人“业精于勤荒于嬉”，此言得之。幸筝为余之甚爱，因以持之。终于夏历辛卯年季夏，西历二零一一年七月，得授中国民族管弦乐会古筝十级优秀证书。前后历时，七年有余。其间艰辛困苦，个中滋味，余心了然。

      筝，华夏古来弹拨乐之名器，旧称瑶筝，秦筝，鸾筝亦是也。旧时秦筝多十三弦，十六弦，而今多二十一弦。故音域益广，张力益强。近代筝曲如《幻想曲》《溟山》《西域随想》，风格奇谲，一改前代婉约之风，指技亦大有长进。奏《西域随想》，或拍面板，或击弦面，西域三十六国民风即在眼前。此其前无古人之处。

      古筝流派亦多，以陕西筝，河南筝，浙江筝，潮州筝，山东筝为最。陕西筝音多跳脱，曲风细腻，慷慨急楚，委婉缠绵。如《秦桑曲》《香山射鼓》。河南筝以左手按、滑见长。浑厚淳朴，时有豫剧曲风。傅玄《筝赋》评“曲高和寡，妙技难工。”时人以《汉江韵》《姜女泪》为高。浙江筝即武林筝，又称杭筝，多传于吴越一带。曲风明朗细腻，绮丽优雅。如《高山流水》《四合如意》。潮州岭南之地，筝派亦自成一格，有别中原。音律婉转，曲调悲切。以《寒鸦戏水》《柳青娘》为最。山东齐鲁之地，文风甚厚，教化亦有之。战国策载：“临淄其富而实，其民无不欢竿、击筑，弹筝。”多花指，连托。吟揉按滑，刚柔并蓄，淳朴古雅。《凤翔歌》《汉宫秋月》是也。以上五家为筝派之佼佼，余略作评述。

      余曾习《将军令》一曲。曲意曲折，鼓角密集，儒将风度，衔枚疾走，战场厮杀，凯旋归营皆在曲中。一气呵成，势贯长虹。余虽甚喜，而曲难工。常练至臂腕酸痛不能止，仍未达其曲意。年岁益增，悟性渐高。后知曲各有意，先知其意而方善操曲。《渔舟唱晚》，取王勃“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”诗意，斜阳晚照，碧波万顷，欸乃归舟。技法虽易，至境甚难。虽至今日，不敢言全通曲意。

      乐者，天地之和也。自五四以来，民乐之学日渐式微。礼崩乐坏，曲谱尽失。幸得有识之士，不遗余力，推陈出新，继往开来，更上一层。琴筝笛萧之属再反尘世。

      萧纲《弹筝》诗云：“弹筝北窗下，夜响清音愁”。寒夜听筝，赏心乐事。然余寓居公寓，深恐扰民，又怕邻人嗔怪，只得作罢。唯幸十二余年，不负瑶筝。