有这么一个情节让我特别有印象。就是火小邪在到达木家总坛以后,大掌柜的安排水妖儿扮成的真巧跟他结婚,新婚之夜的描写。
按理说一般的类似情节,道学一点的,就写新婚之夜不必细表,免不了男欢女爱尽情欢愉。而通俗一点的写法,可以把彼此对视搂抱到褪去衣衫等做些表述,然后笼统地说二人融为一体,喘息与呻吟等等。最多再加上一些比如床幔低垂,床铺嘎吱作响,也就差不多了。
然而《五大贼王》的作者不愧情节安排的高手。他一开始按照通俗套路一步步写下去,似乎就要涉及到不可描述的境地,火小邪已经深入到了真巧的身体内部。
到这个状态,就不能再写下去了,否则就有诲淫诲盗的嫌疑,也不符合我们整体的道德观了。然而作者却突然笔锋一转,说火小邪进入真巧身体以后,脑海里却突然想起了以前的种种生活经历,想到了当年跟水妖儿在山谷里水乳交融过,想起了山洞里跟林婉的眉目传情,更想起了在日本有过七年夫妻之情的那个女忍者,一下子清醒过来,从真巧身上下来,停止了继续那啥的动作,并且戛然而止,翻身下来。
这样的情节安排,就能够不落俗套,让读者有耳目一新的感觉,并且也就能够跟随作者的笔触,进一步读下去,达到了吸引读者的目的。
我能得到的启发,就是在故事情节的安排上,一定要在常理中加入各种变化,不断设置能够自圆其说的不合理场景。简单说,就是看着要成了,就突然发生变化,让要成功的常理进程变成另外的一个不合常理的结果,然后不断如此变化伸展,就可以实现故事曲折的目的。
当然,仅仅靠这个是不可能写出来动听的故事的,但是这样的手法肯定是非常重要的一个方面,值得自己反复揣摩,认真体会。
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