阅读想象文学也需要围绕四个问题，不断向自己提问：
1）整本书的内容在谈什么？
说出情节大意，并广泛地包括故事或抒情诗中的动作与变化
2）内容的细节是什么？如何表现的？
能辨识剧中所有不同的角色，用自己的话重新叙述发生在他们身上的关键事件。
3）这本书说的真实么？全部真实还是部分真实？
合理评断一本书的真实性，并说出个人的合理理由
4）这本书与我何关？
阅读故事与小说的目的，并不是强烈要求阅读者去采取实际行动，只是会引导行动。进行任何行动时，需要自问这本书是否包含激励自己的宣言，让自己产生行动。还是我们只需要阅读、感受、体验即可。
快读，全心全意地读
故事应该一口气读完，但是忙碌的人无法完成长篇小说的阅读，最好的办法就是，将一篇好故事的时间压缩到合理的长度
让想象的作品在阅读者的身上发生作用，让角色进入阅读者的内心，活在角色的世界中，尽可能的去理解角色所做的事。或许阅读的开始并不顺利，无法理解所有人物关系、故事情节等，然而等把全部内容阅读完成后，重新回顾全书时，就可以很轻易的了解到事件之间的关联与活动的前后顺序了。
阅读完全书后，才能确认自己是否把这个故事读通了。
小说满足潜意识或意识中许多需要
在每个人的面具之下，潜意识里都可能有某些欲望、需求，这些通常只能在小说中获得满足。基于此种情况，存在两种有所差异的作品：满足个人特殊潜意识需求的小说、满足大数潜意识需求的小说。
阅读史诗
阅读史诗真正的困难，不在于史诗是用韵文写的，而在于阅读者如何跟随作品逐步升高那种环绕主题的追求。阅读史诗需要集中注意力，全新参与并运用想象力，善用阅读技巧进行阅读。
阅读戏剧
剧本是一篇小说、故事，阅读剧本缺乏身体语言的实际演出，需要阅读者自己演绎完成。剧本的阅读过程，好似自己导演整部戏剧的过程，角色如何表演，重点在何处，那个动作以为戏剧高潮的来临，都在阅读剧本的过程中一一展现。剧本需要搬上心灵的舞台演出，才算真正读过。
阅读悲剧
多数剧本是用来表演的，不值得阅读，只有少数作品才是伟大的作品，包含人类所能表现的既深刻有丰富的洞察力。配合两点建议阅读悲剧更有帮助：
1）悲剧的精髓在时间，或说缺乏时间。如果悲剧有足够的视角，就没有解决不了的事情
2）现场存在悲剧的主角和叙述旁白的演员两种，两相比较下，存在极大差异。
阅读抒情诗
※诗的古老观念：诗人要向内心深处探索，才能创造出他们的诗句。诗人的心灵深处是一片“创造之泉”。
※诗是人格的自然宣泄，可以借助任何形式进行表达，如文字、音乐、身体的行动、甚至某种感觉。
※诗的评判定义：诗/赞美诗不赞美、不唤起行动、不使用韵文写作，就不算真正的诗
以上内容都在传递一个信息：诗的定义太广泛，只要觉得适合，那就是诗。不给自己设限，同时遵循一定规则，完成对现代抒情诗的阅读。
1）不论觉得自己是否懂，都要一口气读完，不要停。
任何诗都有整体大意，只有一次读完，才能发现诗中隐藏的感觉与经验。
2）重读一遍——大声读出来。
说出来的字句可以帮助自己更了解诗歌本身。诗中的节奏、押韵会帮助你把该强调的地方凸显出来，增加对诗的了解。
3）对诗提出问题
这些问题多是关于修辞的、语法的，阅读者或许无法与诗人达成共识，但却可以通过提问题的方式，找出诗歌中的关键字，帮助自己了解这首诗。
4）不要太相信导论、评论、传记，任何人都能读任何诗
了解作者及相关背景的资料，或许对了解诗歌有所帮助，但并非百分百保证阅读资料可以读懂。只有一遍一遍的读出来，才能真正读懂那些伟大的抒情诗。
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