《小说写作教程》是一本指导性工具书,是杰里·克利弗过去写作经验的总结,里面涵盖知识点、实践案例、章后练习等部分。让我感到惊叹的是,它确实给了我不少指导作用。
在我确立小说家方向时,朋友借我这本书籍,他觉得会对我有很大帮助。事实证明的确如此,但当我看到书名的时候,其实我是拒绝的。
每个作家都有属于自己独立的写作风格,而我更偏向于写社会现实主义小说体,类似于海明威、村上春树、路遥等作家的作品,我由衷喜欢,并向他们写作方向靠拢,学习。
现实主义小说的写法遇上虚拟文学速成,这问题一下子就炸开锅了。个人最不喜欢什么速成、高效、快速等字眼,在我眼里没有岁月的积累沉淀、何来深度与广度之说。仿佛就如同高楼平地起,地基不稳健,这样的高楼很容易就会崩塌与瓦解。
当我进入这本书里的世界时,我与作者杰里·克里弗进行了一次强有力的谈话。他很坚定的告诉我:“其实他也不喜欢有关速成,高效等字眼。”
这就勾勒起我更深的好奇心了,那这本书籍到底讲述了什么,对于一个自己都认为不好的事情,却头头是道说了两百来页。
美好的生活造就糟糕的小说。戏剧性需要一种视角或态度的选择与调试。
小说的艺术从来不是因为简单的三言两语搭建而成,而是有个强有力的故事,而我们作者是那个故事的“屠夫”。
我们对作品应该抱着一种信心,当然我会给我的人物制造很多麻烦,就是因为这些麻烦会让我的小说人物“动”起来,不管是主动还是被动式的“动”。
动起来的小说人物都是可爱的容颜,这更能让我们读者感受到小说人物的灵魂与性格,情感共鸣与关联会让我们与读者产生一种连接(即身份认同)。
这时候我们会想:“这是如何做到呢?”
杰里·克利弗告诉我们:“共鸣三要素,包含了冲突、行动、结局”,这三要素构造了小说的外形轮廓,而经过多年研究发现,制造冲突的要点是渴望加障碍。
除此之外,小说内容两要素至关重要,它是情感与展示。这构造了小说的血肉板块。情感的细腻化除了看作者本人功底与生活发现外,情感应该是细节化、具象化、描述性的表达。
说了那么多,小说的核心因素是什么?
小说核心是人物,只有当人物活跃起来,整个人物色彩活灵活现展现在我们读者面前时,我们才更能体会那种情感,另外,结局很重要。
好了我的文章分享完了,此刻的你是否会感觉有点疑惑。好像分享还没有完结的样子,好像我还有很多内容没讲完。
对的,你没有看错,一个好的故事,会有冲突、行动、结果。
当冲突得不到解决,作者就将故事草草完结,这样的故事不是一个好故事。
但戏剧性结尾通常会告诉你,没错这就是结局了,剩下的就交给书本与做为读者的你去探索发现吧。
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