太平鸟写意画法
1.赭石加中墨画冠羽，浓墨画喙(huì)、下颏(kē)
2.浓墨画眼周黑羽，赭石加中墨画背羽。
3.浓墨画翼羽
4.浓墨画尾羽
5.淡墨画腹羽，浓墨画爪
太平鸟不同姿态图
孙季康出身美术世家，自幼研习书画深得父亲孙其峰先生真传，在传统书画技法上打下了坚实的基础，同时他不断探索自己的艺术风格，在继承父亲的“神”之外，追求在“形而之上”意与境的章法自然，呈现出自己的艺术风格，传承丰富和发展了孙其峰先生艺术教育思想和写意花鸟流派体系。本文为孙季康花鸟画教学讲稿，在这里分享给朋友们，供学习参考。
同学们，我们通过前一段时间的学习，对写意花鸟画的笔墨、造型、构图等基本法则都有了较好的掌握，对中国画的写意精神也有了深层的认识。但是对于基本功的训练我们还得加强，今天把鸟的造型方法及笔墨的表现形式单拿出来讲一课，这是最基本的训练，但也是最重要的，是不可忽视的，该下的功夫是不得取巧的。只有通过孜孜不倦的努力才能使我们的绘画达到形神兼备、气韵生动的境界。
1、造型练习
鸟的造型练习不一定是在宣纸上，这些是要在速写本上解决的，要经常画速写和默写。首先要熟悉鸟的解剖，熟悉解剖关系，才能画得准确。当然，写意花鸟画，特别是大写意花鸟，不受自然状态的束缚，往往按“遗形取神”的原则来处理造型。即便是这样了解和熟悉解剖也是有很重要的意义的，这样画起来才能做到心中有数，取舍有准。鸟的骨骼图很多技法书上都有，大家好好看一下，仔细研究研究。鸟的羽毛各异，在骨骼结构画准确的情况下再把羽毛适当的取舍，画准即可。
2、整体入手
不论大鸟小鸟都离不开卵形，画速写时要先从整体入手，可先将鸟的身体画个蛋形，这个基本形决定着鸟的大体动势，这就是通常所说的大关系。再添加头颈等，逐渐完整画出细部。练习时可在先画出的蛋形上多角度多方位的加头，这样就变换了很多生动的姿态。
3、头、嘴画法
鸟的头、嘴的画法要一点一点研究，有的鸟嘴是曲线有的是直线，鸳鸯、鸭子等是曲线，八哥等是直线，这些都是细节，要用心观察。
另外，鸟嘴的上下嘴片的宽度变化会产生透视的变化，请注意下图中八哥的头部透视、角度的变化。
4、鸟的爪子画法
鸟的爪子很关键，不要忽视，也是最见功力的地方。在画法上有勾线的和直接画的，但都要书法用笔，要有书写性。各种鸟爪都有着自己明显的特点，要了解爪子的关节及鳞片的结构，这样才能做到下笔有数。
5、披笔丝毛
写意画鸟有很多方法，大写的、小写的、兼工带写的等，以前我们讲的大多是直接点厾的，今天我们讲一种披笔丝毛的画法。其实这种画法有点借鉴工笔的方法。
(1)用焦墨(最干最干）的墨来画鸟的身体，根据鸟的结构来一层一层的披笔画出，笔与笔之间留空，要见笔，用笔有轻重，腹部用笔要虚。
(2)干笔点完待干后，淡墨染成即可。
以上这种方法画出的鸟可以配小写偏工的画面。
顺便再说一下画鸟背时的用笔用墨问题，点鸟背时可把笔散开、戳开、打开、揉开等，也就是用笔不可太板，不可画平。先用淡墨点出趁湿再点重墨，叫破墨法，干了再点重墨叫积墨法。这支笔用起来的时候不要有局限性，要有大小整碎，干湿快慢等等的变化，即使是同样的墨色，速度不一样出来的效果也不同。
但只是用笔痛快了，没有造型基础也不行，所以要先把造型解决。希望大家能在实践中慢慢摸索，总结经验，熟练掌握给各种技法。
今天就讲的是最基础的东西，平时一定要随时练习，不可忽视。
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