要对自己诚实，下午看卡夫卡的《变形记》有点云里雾里，字面意义上倒是不难，剧情也简单易懂，“我”突然某一天变成了屎壳郎，之后家人和自己心里上的变化。
首先是父亲，退休后由于一直不工作，身体也瘫软不中用了，等儿子变成无用之人，自己开始上班，身体反而变得硬朗起来；母亲有哮喘，一直无法接受儿子变形这件事，被吓死过去几次后也改变了态度， 而最重要的改变当然是妹妹，“我”一直对妹妹的琴声充满抱负，觉得一定要把妹妹送进音乐学院，当自己变形后，确实也是妹妹在很长时间里独当一面，每天来“照料”自己，但始终是带着厌恶的情绪，包括和母亲争论是否要搬走自己卧室的家具，也是不让步力争要清空，这让格里高尔有点犹豫，一方面妹妹似乎体会到了自己对空间的需求，另一方面母亲不愿抛弃儿子，仍希望自己能回复的心情，这两种情感来自两位对自己都很重要的亲人，一时不知道倾向哪一个了。
最终格里高尔还是在慢慢死去，他的生存，和众人的利益有深深的冲突，虽然失去自己的这份收入后，家里看起来一时危急了些，但后来的发展也告诉了自己其实没有那么可怕，父亲留了后手，妹妹上了班、母亲扛起了家庭重务，在格里高尔的尸体旁，三人突然觉得日子似乎没有那么差，反而多了几分希望。
也许是想的不足？实在很难对这则中篇产生更多的共鸣了，仔细想，“我突然变成了屎壳郎”如果是卡夫卡对父亲强迫的控制欲的映射，那是不是应该更多让文中父亲这样的角色更浮夸一些？为何要给这个角色“复工后精神转好”这样的设定？也许是作者压抑在内心里对父亲的一种期望？
还是抵不住疑问去看了几篇文评，有点豁然开朗
首先《变形记》无处不在隐喻，这点很明显，但自己第一遍是在悟不出在隐喻什么，隐喻多少，现在最起码知道了两点，第一是格里高尔变成的屎壳郎，重点不在屎壳郎，而在于变身这件事本身，这是故事荒诞和隐喻的开始，一个正常的资本主义家庭，顶梁柱一样的成员突然失去了工作能力（所以无论变成什么，或者残废也行），这就是所有后来矛盾的开端，如果一直纠结于屎壳郎本身代表什么，可能真的百人异语而已。
放在现代，如果一个家庭顶梁柱突然残废、失去了赚钱养家的能力，亲人们会不会表现的和这篇文章一样？格里高尔更惨一些，不止没办法上班养家，还直接变成了被人唾弃的虫子，能让自己母亲直接吓晕的存在，这种情况下亲人能坚持多久？悲剧当然不止于此，格里高尔自己的思绪描写也是很可怜，早上醒来看到自己变身，首先想到的竟然是还能不能上班，如果上不了被开除怎么办，之后面对家人的态度变化，自己也是默默接受，甚至还替他们着想，完完全全已经把自己代入到受害者的角色，麻木地不接受任何反转设定。
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