《春夜》：明明是"劈腿恋”，为什么观众还能嗑下这对CP糖？

1

很多读者，包括观众，心里多多少少都有个疑问：明明是"劈腿恋”，为什么观众还能嗑下这对CP糖？

李正仁，她都谈婚论嫁的人了，还背着男友玩劈腿，爱上别的男人，这样的女人应该是要被唾沫星子淹死吧？她还有资格追求真爱吗？那正牌男友算什么？

刘志浩，他未婚有子，单亲爸爸一枚，在孩子都能打酱油的年纪，爱上朋友的女朋友，这样的男人还怎么在圈里混？他还配拥有爱情吗？以爱之名就可以理直气壮地抢朋友的女票了吗？

如果我们仅仅从单一的角度去看这样的男女关系，自然要“横眉冷对”地给他们送上一顶“渣男贱女”的帽子。

然而，生活不是单维度的，它是丰富而又立体的，身处其中的人儿，也不是脸谱化的玩偶，他们是一个个有血有肉的人、是活生生的灵魂，是有喜怒哀乐的个体存在。

当我们直面人性，跟真实的生活碰撞时，当我们把故事里的人当成人，而不是当成教科书里的正面典范时，当我们抽丝剥茧去洞悉局中人的纠结、迷茫、克制、隐忍、牺牲、舍弃、包容、退缩、甚至欲望时，我们就很难单一的去盖棺定论，去评价谁对谁错，谁是谁非。

因为，这些五味杂陈的心绪、这些身不由已的处境、这些浓烈而又克制的情感，才是真实的人生啊，才恰恰说明故事里的人物，是真实地活着。

他们知道自己面对的困境，而他们也在努力寻找正确的出口。

2

我们当然不鼓励出轨劈腿，但我们需要走进现实的境遇里，去体察和“看见”这些人物的心境和更深层的动机，去认真思索：这个时代，我们究竟需要什么样的爱情，而我们又对婚姻有怎样的期待？

艾明雅说过：任何一场婚姻或者恋爱关系，对于一个本身有足够独立能力的人来说，是一场入侵。

女主李正仁完全是就这个时代缩影下，千千万万个职场女性中的普通一份子。她不是大富大贵，但有份工作可以让自己体面生活，她可以一个人养活自己，也可以一个人过得风生水起。

她也渴望恋爱、渴望家庭，但那是建立在找到一个合拍的、懂她的、可以一起分享彼此精神世界，共同抵达生命深处的人生伴侣。

而不仅仅只是因为般配、而求一份世俗的圆满而已，否则，她那正在离婚的姐姐，就是她未来婚姻的结局。

我们很难去倡导李正仁和刘志浩这种“劈腿恋”，但是，当这一切抽丝剥茧，夹杂着纠结犹豫的复杂心理一步步真实发生的时候，我们真的能指责什么吗？

如果指责，那么我们究竟在指责什么？如果理解，我们究竟在理解什么？

这个问题，没有定论，只有探讨。

而这，就是导演安畔溪在《春夜》这部剧里，要引导观众去思考的问题。

这个世界，并不是非黑即白，那些弥漫在中间地带的灰色，恰恰呈现的是最真实的人性，还原的是生活最实际的面貌。

灰色的处境里，夹杂着深夜心绪难平的想念，夹杂着进退两难的苦恼，夹杂着放手一搏的勇气，夹杂着对理想人生的背水一战······

灰色，它不够伟光正，甚至还在人性的边缘游走试探，它令人唏嘘不已，但我们俯瞰并洞悉这一切时，却很难苛责，只能徒留一声若有若无的叹息。

不知是为自己，还是为故事里的人。

3

讲真，这几年，韩剧成长了，不再是《蓝色生死恋》里那种只赚眼泪的玛丽苏肥皂剧，而是开始朝“猛戳人性痛点、直击现实问题”的方向一路狂奔。

前有《经常请吃饭的漂亮姐姐》，后有姊妹篇《春夜》。

韩剧告别了那种“霸道总裁爱上我”的意淫幻想，转身去聚焦都市男女真实的感情处境，去探索他们内心实际的精神需求。

谈的不再是大财阀贵公子和傻白甜草根女主的狗血恋情，而是从普通人中“长”出来的爱情，讲述的是我们身边随处可见的那种真实的感情纠葛。

这种升级后的2.0版韩剧，真是越看越“有戏”！

没有主角光环加持，没有编剧强行尬戏，女主可能是大龄的单身姐姐，也可能是有稳定男友且将谈婚论嫁的普通姑娘，男主可能是普通的企业职员，还可能是带着孩子的单身爸爸。

角色千变万化，但终于接地气了，终于贴近实际生活了。

无论是男主还是女主，都开始走下神坛，脱下华美的袍子，他们谈的不再是“神仙恋爱”，而是化身成我们身边的普通人甲乙丙丁，谈的是隔壁邻居或者公司同事那种“凡人恋爱”。

这种普通人的恋爱，没有豪宅背景板、没有飞机头等舱的偶遇，没有富商高官的身份，可是它却更好看了，更抓眼了，更甜了。

在陋巷里排队上厕所，都能借着路灯渲染出那种拼命克制却又忍不住靠近的暧昧，在药店里买东西没带钱，都能弥漫出“一见钟情”的恋爱酸臭味。

4

《春夜》这部剧里，我最爱的是这张动图：

深夜，周围一片昏暗，漫天飞雪，一盏孤灯立在路边，照亮这黑暗长夜的一角。

画面里没有任何人物，只有一份意境，但它意境完美地表达了你的心声。

当你盯着它久久凝望的时候，你会一瞬间，突然觉得自己的人生和爱情理想被理解了。

在匆忙快节奏的都市里，有一个编剧，有一个导演，他们真的懂当代女性对感情的期待和盼望。

安畔溪导演用了大量的空镜头，去拍午夜的街景，拍男女主人公相对无言的散步，去拍他们各自在住所里辗转反侧、坐立难安的神情。

这些东西，在别的剧本里两三秒镜头，就能搞完的事儿，安导是慷慨又奢侈地用了几十秒甚至几分钟去呈现。

这部剧的节奏是紧凑的，剧情绝不拖沓，但导演讲故事的方式却是娓娓道来，丝毫不着急的。

他是慢悠悠地在讲述，就像在午夜的小酒馆里，在你耳边低语，喝一口，说一句，告诉你在这个城市的某个角落，某对男女之间，悄然滋生着爱情。

一帧又一帧的空镜头和长镜头，没有任何剧情，只是配合着音乐，让观众去欣赏和沉浸在他营造的氛围里。

为什么？

个人认为，安导想对观众表达一种婚恋态度：不着急，慢慢来！你的想法和信念，值得被郑重对待！

爱情不是上赶着去完成的任务，不是因为被催促而能快速抵达圆满的KPI。

那些大量空镜头里呈现的“无用”长景，才是真正盛放着我们的人生态度，才是真正地表达着那群坚守婚恋信念的青年男女。

究竟为什么要嗑“劈腿恋”的糖？或许，不是因为认可这种恋情，而是为了打破对世俗圆满的定义，为了支持自己心底对爱情执拗的坚守。