清晨接咨询一分如下：
先看诗人自己的说明，这是将近四年前的一首作品，几年来修改了几次。这位作者前面咨询过一首五律，格律上确实标准，情感表达也算是在做自己写作方向的探索，是属于格律之上、可以言诗的同好。
不过这首几年前的作品，即使修改了几次，拿出来还是有些看不过眼的——我这人一向实话实话，不会因为你花了钱咨询就只捡好话讲。
《中秋》 七律·新韵
适遇中秋独对夜， 佳期故里想君颜。
清辉月色别愁恨， 美溢人间有痛欢。
问酒伤心心意冷， 回头涌泪泪滴塞。
抒怀往事多风雨， 历尽艰辛志向前。
这首作品最大、最显眼的问题在哪？这问题感觉是来分散我看诗的认真态度的。就好像以前的一个段子，说有个画家（具体是谁我忘了），每次完成画作，总要在角落上画一只狗，还是猴子（我也忘了）？客户自然会猛烈批评这个显眼的毛病，也就不会对其它问题提出修改意见了。
这只狗或者猴子在哪？颈联的韵脚字“塞”。
因为是新韵，所以我们只需要看它今天读什么。“塞”字有三个读音：“sāi”、“sè”、“sài”，意思就不用多解释了，大家都知道。其实读音大家也都知道，也正因为大家都知道，因此这个问题出现得相当诡异——偏偏还经过了四年多的修改，您这都改了些什么啊？
既然是律诗，其它韵字又都是平声字，那么这个“塞”字在这里只可能是发“sāi”，我们就算不看中华新韵、中华通韵，只看汉语拼音，您觉得“塞”（ai）与“颜”（an）、“欢”（an）、“前”（an）三个字读音押韵吗？
这得是哪个地方的方言？
从押韵上来说，无疑是落韵的，这是这首作品格式上最大的问题，是第一需要修改的地方。
至于平仄关系（仄起不入韵）、对仗（颔联不对，颈联对），都没有问题，这也正是让人觉得奇怪的原因，难的地方都对了，偏偏在押韵这个阴沟里面翻了船。
只需要将“塞”字更换成韵母和其它韵字相同的字，这就是一首严格遵守格律的新韵七律。
但是，这只不过是把画上的那条狗擦去罢了。我们不要被分了神，在合律的情况下，这首作品怎么样，有没有修改上升的空间？
太有了。
也就是说去掉那个显眼的问题，这幅画依然不能让我满意，至少对我而言是如此。
不过这就是格律之上的事了，更多的是行文逻辑，文字修辞，表达方法，营造意境方面的问题。
首联：“适遇中秋独对夜， 佳期故里想君颜。 ”
首联两句交代时间、地点和情感来处，即事由。本身构思可以，但是表达有些问题。像“适遇”，一般来说是恰巧碰到的意思——碰上中秋，咱不能说这种说法不对，但是不合适。有谁过节是恰巧碰到？这属于用词不精准，不可深究的语言逻辑问题。
“独对夜”也是如此，相对来说，“夜”这个词非常广泛，我们可以说“沉浸在夜里”，但是很难把“夜”作为一个具体的形象去面对——这些都属于文学范畴的精准问题，如果你不讲究，都说得过去，但是会让你的作品传情表意上大打折扣。
其实很简单，我们把“夜”这种模糊态用“月”这种具体形态确定下来，就瞬间表达明朗，何况“月”和前面的“中秋”也互相呼应。
同样对句的表达也很成问题。“佳期故里想君颜”——“佳期”又表时间，有重复之嫌，“故里”表地点，但是使用不当，含混不清，到底是诗人在“故里”，还是想念“故里的君颜”？
可能会有朋友说，这么计较干嘛？那你写诗干嘛？精炼不代表模糊，文言文的高概括性是指意象的集成，而不是指表达的含混。
“想”字也很生硬，一般情况下，“想念”要简化，会简化成“念”字，因为“想”字作为动词，并没有附带思念的情绪，而“念”才有思念的意思。打个很不合适的比方吧，咱们会说“很想搞钱”，但不会说“很念搞钱”——“想”是具体行为，不附着情感，在诗中不适合表达对人的思念之情，虽然你确实是在想某人。
这与文言文无关，纯粹就是字词属性的逻辑。
如何理顺这两句？咱么去掉装模作样，不要什么“适遇”之类的词，说点精炼准确的大白话即可——咱们先把话给说明白了，说顺畅了，最后再去考虑修辞。当然，还是建立在合律之上。
“又到中秋独对月，长思故里旧容颜。”——又到中秋佳节，咱一人在外赏月，总是想起家乡老友的样子。
再看颔联：“清辉月色别愁恨， 美溢人间有痛欢。”
颔联没有对仗，这不算什么问题，但是依旧和首联一样的毛病，堆砌字词，不知所谓。出句可以理解，对句“美溢人间有痛欢”是什么意思呢？
我们说写诗就是不好好说话，是指在通顺表达之上附着巧思修饰，而不是真的不好好说话，让人听不懂。
让人听不懂，读者老爷们自然把纸一扔，何来交流，何来沟通，何来共情，那么这首作品你自认为写得再好，没人看，也就成了废纸。
如果这是我自己哪天不小心翻出来的旧作，我顶多看到这一句，就会扔了。不过既然是咨询，我就得负责任地看下去。
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