早在十九世纪二十年代，鲁迅先生便深刻的批判过国人的劣根性――“不敢正视各方面，用欺和瞒，造出奇妙的逃路来，而自以为正路，在这路上，就证明着国民的怯弱、懒惰而巧滑。” 悠长的历史中，华夏民族经历过绝无仅有的空前繁盛，也经历过绝世少有的落败苍夷，热闹后的颓迷，像一道水面，折弯了原本笔直的木筷子，也沉淀华夏民族的心理特质。 那是社会经济快速发展下未发育完全的心理转变，那是劣质整容手术留下的后遗症。 就如雷军说：“站在风口上，猪都能起飞。”伴随着网络文化的繁衍生息，资本快速注入带起了网文、动漫IP影视化的狂潮。 由文学作品改编的影视剧很早便以出现。而在我国，改编影视剧几乎伴随着整个影视产业的发展。从刚开始的对传统经典文学、戏剧的改编，到现在逐步偏向网络文学、动漫作品的影视化一体服务产业。我们开始把可以形成一系列品牌文化产品的影视改编剧称为IP剧。 可令人唏嘘的是，由于突然间资本的疯狂涌入，反例的成功示范，近年来，IP热播剧质量参差不齐，题材同质化严重，而且不复早年间大量优质作品的产生，其往往与抄袭联系在一起。一个比较明显的节点是于正的《宫锁连城》，至此后，如《锦绣未央》、《芈月传》、《热血长安》、《三生三世十里桃花》等影视剧，可谓是逃不开抄袭的阴影！他们收获了大批的恶评 但更多的是热度与话题，无可否认他们还是成功了。 从这背后，我们便可以窥见国民心理一二。 所谓事不关己高高挂起，国人的旁观心理，让人觉得可笑又讽刺。即使是网络上网民对抄袭者谩骂不止，却鲜少有人去真正追究其责任。所以我们看见作家唐七公子在抄袭后，不但不道歉，反倒发文讽刺原创作的荒唐场面。所以我们看到某作者从“抄袭是作者圈常有的事”到被抄袭后怒斥“抄袭是可耻的”迅速言语转变。这叫看戏不怕台高，可要自己有一份，事情就要不好了。 不同于大韩民族的自负排外，不同于美利坚群众的开明多元，不同于大和民族的含蓄坚忍。中国人向来是怯懦的，心理素来是喜欢调和折中的。这可以体现在关于《锦绣未央》抄袭维权的事件上――被抄袭者多达数百位，却在资金问题已解决的情况下，仅有12位作者选择联名上诉，近90%的作者选择了沉默。这无疑是可笑又可悲的。甚至于有一小部分被抄袭的作者不为自己的作品被抄袭而感到愤怒！反而还加入了《锦绣未央》的编剧团队，去雕琢起一部拼凑出来的抄袭作品！这便是矛盾而令人讽刺的国民。或许只是被轻微的压迫、威胁，不到具体的人身，所以便选择了忍受吧。 不仅于此，国民还素来有优越的心理。最擅长不过站在高点批判他人。以至于不分青红皂白便冲上去先骂几句再说！每当有热播剧曝出抄袭后，总有那么一群人，认为自己是优越的，轻易便谩骂起了抄袭的作者和影视剧的制作方。当然这没有问题，可他们也轻易谩骂起了无辜追问、不明真相的群众。所以我们看见，有人在评论区问一句“他真的抄袭了吗？”后引来围攻“你是不是傻”、“粉丝还要装瞎到什么时候”各种‘自以为知道真相，而你不知所以你愚昧’的站在道德制高点上的‘暴躁’回答。而这个心理可以引申到社会的各个层面，如大部分微博网民对快手用户的嘲讽，看欧美剧的人对看泰剧、韩剧的人的鄙视。国民或许就是擅长消灭自己同胞中的‘异端’!而此刻对外国友人的莫名包容与万千理解是不会出现在对自己同胞身上的。 我们焦虑，我们同时也浮躁；我们挣扎，我们同时也痛苦；我们包容，我们同时也麻木。我们都生活在时代的围笼中，瞧得见眼前，遗忘了过往。我们仰头望向天空，仿佛没有地上的泥泞。 IP热播剧抄袭盛行背后折射的是国民的心理百态。那是几百几千年来孕育出的群体心理产品，是易知足的幸，也是不幸。
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