谈天说地，有“贝”而来。光影之间，方晓冷暖。大家好，我是天贝兄~
清明节刚刚过去两天，对故亲的思念和缅怀还没有消散，雨却不合时宜地停了下来。阳光重现，天气回暖，早起的铃声和深夜的寂静还在循环，生活从来就不知停歇。
今天要谈的这部独立电影《不要再见啊，鱼花塘》讲述的是亲人逝去后，那熟悉的身影和过往的琐事总能在斑驳的光影中昨日重现，在漫长的梦境中化作不肯离开的关怀与思念。
影片的故事来自于导演牛小雨的个人经历，这也是一部带有鲜明个人色彩的作者电影。
叶子的爷爷去世已经一年多的时间了，奶奶独居在老房子里。她毕业后回家，准备和奶奶一起过完自己最后一个暑假。
她发现奶奶的记性越来越差，她已经记不得爷爷是什么时候离世的，也时常把她错认成她的妈妈。
奶奶甚至老感觉这个家不是她的家，总感觉一天到晚有好多人、好多树在眼前晃荡，记忆越来越模糊，梦也越来越多。
也许是受到了奶奶的影响，也许是对爷爷的思念被熟悉的光影和物件所唤醒，叶子也开始在一个个如梦似幻的奇幻世界，遇上奇怪陌生又好像似曾相识的人（妖怪）。
通过失踪的理发店店主女儿精精和奶奶以前讲过的故事里出现过的熊孩，叶子知道了这些或是失踪或是已经不在人世的人都变成了妖怪住在鱼花塘。
他们受到叶子爷爷的嘱托，要来照顾小叶。
梦境中的“妖怪们”的确很照顾叶子，给她人参果吃，为她盖好被子，给她关上照射在墙壁上的亮光。
影片中一共出现了四次“妖怪们”的歌唱演出，除了结尾处最后一次发生在白天，其它三次都是在夜晚。
在夜晚的第三次歌唱中，精精、熊孩还有奶奶年轻时放生的“黑鱼精”一同出现，然后便是已经变成狼人模样的爷爷来跟叶子告别。
影片通过许多没有画外音和音乐的手绘图画展现了爷爷和孙女之间无声胜有声的心灵沟通。
也许这是因为导演牛小雨在北京电影学院学的是动画和实验影像，这让她更喜欢用动画的思维和实验性质的影像风格去营造情感张力。
影片最后，小时候的叶子跟年轻的爷爷奶奶在一起吃饭。
已经开始察觉出异样的叶子在画面一转之后变回了成人的模样，而爷爷奶奶也变成了老年的模样。
叶子回头看向镜头，然后不断摇头。
镜头伴随着叶子摇头而产生强烈的晃动，梦境破灭，一切都回到现实。
一场场的梦就是一次次的告别，叶子终究还是要接受爷爷不在的事实。
影片除了叶子所在的现实时空和梦境时空，还融入了一段影片拍摄的元电影时空。
在这个时空里牛小雨的奶奶虽然看起来爱你没有那么严重的阿尔茨海默症，但却被病痛缠身，有了看淡生死的一种悲凉之感。
元电影时空与影片本身所呈现的现实时空也构成了一种似真似梦的交错，当叶子通过玻璃反光看到摄制组在拍摄的时候，两个时空自然而然地交融在一起，为原本的现实与梦境增添了另一重的探索空间。
作者电影并非只是创作者一厢情愿的自说自话。牛小雨用这部个人风格显著，个体情绪饱满的《不要再见啊，鱼花塘》，传达的是一种普世的人间情感，是无论真实还是幻觉，无论现实还是梦境，无论存在还是逝去，都能找到情感共鸣的真情流露和内在表达。
于我而言，当看到片中出现的爷爷最爱看的《海峡两岸》时，当那些斑驳的光影照射在安静的老房子里，当小时候的贴纸和老照片还在与光同舞时，我自然会想到自己已经故去的亲人。
那是我自己的“鱼花塘”，它不会跟我说再见，它会在我心中永远最柔软的内心深处留下一处可以让我尽情感怀和回忆的奇幻角。
所以不用说再见，也不能说再见，我的“鱼花塘”。
云淡风轻闲暇处，正是交心会友时。这里有影视作品中人生百态的理性分析；有足球世界中绿茵情怀的应心之言；有美好生活中情感交流的真切感悟；有个人成长中前行力量的深入思考。在传递社会主义核心价值观的同时，关注一路同行中我们的努力与成长，希望我们都能成为更好的自己。
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