怀旧&浅浅的记忆
记得初中二年级那年，《来自星星的你》正在热播，很少人去提及《继承者们》，因为当时候不知道大家是看腻了富二代爱上灰姑娘的故事的缘故，还是真心觉得《继承者们》不好看，在饭后推荐的都是《来自星星的你》而不是《继承者们》，但是我似乎一开始就对前者不太感兴趣，于是《继承者们》便成了我看过的第一部韩国的青春偶像剧，也是目前为止唯一一次从头看到尾而且最近还二刷的来自韩国的青春偶像剧。并没有特别的为什么，诸如这部剧在我眼中很经典之类，只是觉得像这一类青春偶像剧，不必看太多，一两部就够了，不过由心底里自然而然喜欢着这部剧却是真的。
记录的初衷
为什么专门腾出时间去记录这些，以前看过的电影和电视剧之类，一是发现2019的自己，怀旧之感如此强烈以至于想去看回之前看过的电影和电视剧，书本等，发现看的过程，是重温记忆的过程也是重新自我审视的过程，那种感觉让我觉得特别有意思，所以希望能够借助一篇推送把这些感觉整合起来，就当作封存在记忆的盒子里；二是我真的很怕自己成为那种明明喜欢过某些影视剧却在成年后对曾经的喜欢羞于启齿的人，所以想找一个渠道去向世界表达自己的看法，以允许自己保留多一点点的真实：你曾经的喜欢，也许简陋，也许幼稚，也许处于别人审美的鄙视链底端，也许曾经甚至现在都一直为之感到深深的羞耻，但是，也不能改变你喜欢过的这个事实，坦然把它安置在你的生命里，似乎比因一篇抨击青春偶像剧的文章或者一个批判玛丽苏剧情的评论而否认自己的天生喜好要来得自然舒适。
视觉
记得过去看《继承者们》时，总是关注金叹和车恩尚的感情走向，金叹，车恩尚和崔英道的感情冲突，还有稍微有记忆的就是灿荣和宝娜这一对有着小确幸生活的恋人。那时候也知道富二代和灰姑娘的恋爱故事套路，也大概猜到，整个故事大概就是男主和女主经过种种磨难，终于跨越阶级的门槛，走到一起的故事。
二刷之后，得到的好处倒是思考的角度会更为全面一点。以下想借助一些书本和文献中的观点，从宏观的层面对《继承者们》的属性，市场进行简单的描述与评析；并结合二刷的“新发现”，于微观的角度对《继承者们》表达一点小小的看法。
从本质角度了解《继承者们》的属性
毫无疑问，《继承者们》在电视剧种的分类中属于青春偶像剧，青春偶像剧是言情剧中的一种，但同时也带有自己的特色，因为它的目标受众主要是青少年。青春偶像剧起源于20世纪90年代的日本，后来自从《大长今》热播后，激发了韩国各编剧在此领域的创造热情，2003年至今，他们结合多个国家（如欧美和日本）的风格，取其精华去其糟粕，并加入具有韩国特色的创造，成功打造了一系列的韩国言情剧，使得韩国言情剧尤其是青春偶像剧成了韩国较为成功的文化输出。所以现今韩剧（尤其是青春偶像剧）在中国的市场是非常庞大的。但无论韩剧制作如何有自己的特色，如何精致，却始终改变不了其作为青春偶像剧的属性特征：
青春偶像剧是商业化运作的结果，它的市场定位是青少年，是为满足青少年对偶像的崇拜心理制作出来的艺术产品。它的核心在于对剧中偶像的塑造，该剧种最先强调的并非剧本的张力，也不是演员的演技表现，而是演员的外表。
所以通常可以猜到一部青春偶像剧，是必须要请颜值高的演员来当主角的，最好配角的颜值也高，那么这部剧对于受众来说就更有看点了，这是青春偶像剧盈利的首要条件。而借助一些社交论坛平台亦可发现，舆论导向和受众的关注点大多以“颜”为主，其次再是其它，譬如：剧情，演技，取景，画面感，剪辑，镜头，插曲，服饰，灯光等。这种关注倾向表明喜欢看偶像剧的受众更加倾向于关注整部剧的非思考层面因素，如：艺术美感，视觉享受，心理满足等，而更容易忽略思考层面因素，如：剧情，人物关系，人物性格，整部剧的背景真实度，还原度，现实意义等；同时，这种关注倾向也是演化出追剧鄙视链的一个原因之一，比如推理探案影视剧发烧友可能会鄙视青春偶像剧发烧友。
从这个角度就不难发现，《继承者们》作为青春偶像剧，肯定是脱离不了它的本质属性的，这就决定了它能够被大众讨论的层面和深度，当然意思不是说它被讨论的层面少，深度低，而是说针对《继承者们》，大众的主流关注点肯定离不开“演员颜值，画面感，意境，感觉”等主观审美，这在很大程度上就限制了它被讨论的层面和深度。
从剧情角度分析《继承者们》的市场
王子与灰姑娘这种剧情在2013年已经算是比较老套的了，因为在此之前就已经有很多爆红的几乎都属于这一种类型的青春偶像剧，如：《流星花园》，《一起来看流星雨》等，《继承者们》创新之处不明显就会让人觉得在“炒冷饭”，在这个层面上说其实观众的胃口已经腻了，也就是说这类市场已经饱和了，所以《继承者们》和《来自星星的你》的较量之中，《继承者们》落后也就不足为奇了。
不过有些学者认为，有一种“炒冷饭”的情况是比较特殊的，那就是翻拍过去的经典之作，在经济收益的角度上来说，这种利用人们的情怀去获取利益而不是运用不确定性强的剧情去抓住人们的胃口的做法或许更加有效，亦即拍一部类似《恶作剧之吻》剧情的电影所带来的经济收益或许比不上直接翻拍《恶作剧之吻》所带来的经济收益，因为同样是“炒冷饭”，两者是给人的感觉却迥乎不同，前者是廉价的套路，后者是高尚的情怀。
既然剧情老套，市场竞争力不够，讨论角度有限，为什么还有那么多人原意去看呢？这要解释起来，原因就很杂啦，有满足猎奇心理的啦，有寻找心理安慰的啦，有纯粹消遣的啦，还有为了自己的偶像去看的啦（所以明星的人气很重要，这基本上决定了这位明星的价位），有很多很多其它的原因，是一个十分值得研究的问题，我认为其本质就是“每个人喜欢看，觉得好看的原因的总和”。
下面这段来自保·麦克唐纳的《重新认识明星现象》的观点，想跟大家分享一下：
当代青春偶像崇拜的特点：当代的青春偶像崇拜，由于靠的是大众传媒强大而富有渗透力的制作手段实现的“强力渗透”，其“渗透点”又在于对当代精神无归的个人对青春偶像的种种欲望，因此，传媒消费原则使得它不容许任何偶像的持续存在，它需要不断刺激和强化这些欲望，不断以新的偶像代替旧的偶像。这个偶像替换游戏，不断瓦解受众的情感定位，却颇富成效地刺激了他们的欲望。有学者就曾将这种大众青春偶像的制造过程定性为“把偶像崇拜替换为传媒依赖和传媒欲望”。大众传媒刺激了大众对于青春偶像的欲望，却没有给予他们信仰。
我的小小看法
其实二刷之后，会更注重整部剧的架构吧，我个人认为这部剧吧，挺精致的，不过由于我看过的韩剧数量实在是有限（看完的有反映人性的《恐怖直播》《釜山行》，和之前说过的《我们的世界》，看了一点点的就是《未生》，其它没有记忆。），所以所表达的观点也真的很主观了。
先说一些我认为很不好的现象，就是开头崔英道欺负社会关照者的时候，为什么没有人说不好！！！这摆明的校园欺凌啊，我隔着屏幕都看不过眼了，大家反而因为后面他作为男二的表现而一直说很喜欢这个角色，我认为这个角色绝不是高智商低情商缺少母爱有缺陷霸道桀骜不驯这么简单，很复杂！这就是所谓的主角光环吧....不过对于余R和崔英道的关系演变，我觉得处理得挺好的，挺现实，两个人从小在霸道冷冰冰的家里长大，单亲家庭，体会不到一家团圆的温暖，最后相互理解，成为了真正意义上的朋友。
还有贯穿崔和叹的友情主线：妈妈，我觉得首尾呼应也处理得蛮好。特别是崔最后跑去让叹见他的妈妈的时候，贼催泪了。
还有叹对车动心得原因，想守护他的原因，可以从叹缺爱的成长经历，他的性格中可以去找原因，觉得衔接得挺好。
还有帝国高中那个画在地上的粉笔人，代表着富二代们压抑的内心，我觉得这个真是主题升华了，可以说是相当有现实意义，只不过因为是一部青春偶像剧，所以这样的时刻占比不大而且也很少人专门去留意，但我觉得这个细节真的特别好。
还有车恩尚对灿荣和宝娜告别的时候，他们没看出来车恩尚要离开他们了，但是崔英道竟然听出来了！他说他对离别有一定的预知能力，因为他经历过，然后响起来《成长痛2》的高潮部分，这个真的我觉得是全剧让我印象最深刻的一个场景，一个是因低情商崔英道对离别之情能有如此的敏感度而感动（这不恰恰反衬了那次未来得及和妈妈告别在他的内心留下很大很大的伤害这个事实么？然后让人觉得特别心疼），一个是配乐实在是太好了！太喜欢响起音乐的那一瞬间了，这就是韩剧的讲究吧，响起的音乐真的特别特别应景，无论是旋律还是歌词。（在《韩剧大解密》一书中，有一位导演说几乎在每一部韩剧里，都有一个专门的音乐导演，负责整个剧的音乐创作，除了画面，镜头以外，音乐也是营造感觉的一个十分重要的元素呢！）
总而言之，《继承者们》有很多可以吐槽的地方，也有很多值得赞赏的地方，而且觉得如果结局改变，主角没有在一起，大家对这部剧肯定又是另一番截然不同的评论，但是无论如何，都只是想说，一部剧肯定不是非好即坏的，受众面广受人欢迎绝对有它的理由，如果真要认真去评析的话，一部靠颜值撑起的剧可能也有你意想不到的深度；但如果单纯为了看剧而看剧，甚至为了从众发个票圈而去看剧看电影的话，一部制作再精良的剧你也可能会觉得无聊。所以评价最好不要趋向单一化，不要因为一个“富二代和灰姑娘最终在一起了“的结局就全盘否定这部剧~
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