《冲突与悬念》，是一本让我惊讶的书。原来很多规律一直就在那里，只是我才疏学浅，天赋有限，琢磨不透而已。为故事设置冲突和悬念，让形形色色的人物和跌宕起伏的情节使读者欲罢不能，我在詹姆斯·斯科特·贝尔的启发下，找到了写故事的“小魔法”，一起来探讨吧！
打破常态，让人物置身于麻烦之中
让读者魂不守舍的东西到底是什么呢？
——麻烦缠身的人物。
著名导演希区柯克曾说过：“伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给剔除掉了而已。”一个没有麻烦的场景，便是庸庸碌碌的部分。一个没有遭遇考验、危险、挑战、险阻，经历种种艰难曲折的人物，便是没有吸引力的人物。所以，制造麻烦就是作者的分内工作。作家雷蒙德·钱德勒便说：“唯恐天下不乱，乃作家职责所系，责无旁贷。”
举个栗子：写史写成巅峰之作，“一直被模仿，从未被超越”的司马迁在《鸿门宴》这个故事里，一开始便把主人公刘邦置于麻烦之中：因为先入关，想称王，项羽要灭了他（“旦日飨士卒，为击破沛公军”）。
这种麻烦越难解决，读者越能被吸引。“令人满意的小说必须以死亡为赌注。” 一号人物面临死亡的威胁，且无法逃避，不可逆转，这样才足以震惊读者。
死亡可分为三种：肉体的死亡，职场的死亡，心理的死亡，必须有人遭受生死攸关的考验。
《鸿门宴》中，刘邦所遭遇的便是肉体的死亡危机。《沉默的羔羊》中，女主角即将面临的是职场的死亡——一个实习生的执法生涯在开始之前就可能结束。《倾城之恋》中白流苏被娘家逼迫回到已离婚的夫家去做寡妇，这无疑是对尊严的挑战，即“心灵的死亡”。
当然，我们的故事并不见得都那么极端，把它引申一下，也可以理解为“变化”或“变故”，是一种把人物推出常态的力量。这种变化是不可逆转的，无法回头，人物只能全力以赴去解决危机，努力使生活回归常态。如史铁生的《秋天的怀念》，开头便是“双腿瘫痪后……”，这是他人生遇到的最大危机和变故，自此生活失去了平衡。
在此，奉上巴纳比·康拉德的至理名言：“一旦人物摊上了事，摊上了大事，那么其摆脱困境的千方百计则可美其名曰‘编排情节’”。
制造冲突，为故事设置主线
制造完麻烦，我们便有了故事的主线——解决麻烦。麻烦并不好解决，因为主人公一定会遇到“冲突”。众所周知，冲突是故事的引擎，没有冲突便没有戏剧性。
冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。注意，冲突的一方必须是人，因为这一方必须拥有实施意志的能力。至于另一方，则可以是环境，也可以是另一人（俗称“反派”），也可以是自己，一般是自己的某种观念或者心灵禁锢。
如《鸿门宴》，刘邦面临的冲突是：称王的确是自己的心愿，但眼下实力还不够，一旦和项羽火拼，自己死无葬身之地。（项羽兵四十万，沛公兵十万，实力悬殊。）从本质上说，“鸿门宴”拉开了楚汉之争的序幕，刘项之间展开了对最高权力的争夺，这是隐藏在此次宴会下的终极冲突。
事实上，抓住了冲突，也就抓住了故事的主线。鲁迅的《祝福》里，冲突层次非常丰富：祥林嫂和婆婆的冲突——她只能偷跑出来做工，这是人权与族权相冲突；“贞洁观念”（夫权）和婆婆意志（族权）的冲突——她既不可以嫁，也不可以不嫁，这是夫权与族权相冲突，同时也是对人权的极度忽视。而被迫改嫁之后，鲁镇人认为她是“不洁”之身，没有资格敬鬼神；丈夫不幸去世，又背上了“不祥”的罪名，这是“观念”和“事实”的冲突，也是个人与环境的冲突。最可怕的是，祥林嫂命不由己，多遭不幸，却要被人耻笑和孤立，本是世道残酷、冷漠，祥林嫂却要去捐门槛，认同了自身的“罪孽”——后天的观念压抑和扭曲了人的本性，而被毒害的个体却完全不自知，这是最深层次的冲突。通过这些冲突，层层深入，揭示了封建礼教的荒谬和残酷，成就了不朽的文学名篇。
冲突设置得越巧妙，问题揭示得越深刻，故事便越精彩。当然，一般来说，要营造多层次的冲突实属不易，把一两种冲突营造到极致，已是不凡。比如《倾城之恋》：跟张爱玲学冲突与悬念设计
悬而未决，让读者魂不守舍
设置好冲突之后，不要忘记这一点：让故事始终充满悬念，把你的故事变成一个谜。
《鸿门宴》中，我们始终为刘邦悬心：他能否自救？项羽和范增会不会杀刘邦？即便我们已知历史的最终走向，也不免好奇：刘邦是如何一步步解除危机的？
“后来怎么样了？”悬念给小说制造了一种吸引人的、捉摸不定的感觉。读者不知道后事如何，便会手不释卷地继续读下去，直到找到答案为止。以《神雕侠侣》为例，杨过的身世之谜，让我们无时无刻不在担心杨过知道真相之后的反应；而他和小龙女之间的虐恋，更是牢牢抓住了读者的心，让我们不自觉地悬心他们爱情的走向和结局。
畅销书作家德拉布朗认为：“如果可能，在小说的第一页就给读者提出一个问题，但不给出问题的答案，直到最后几页才说出答案。“把答案“安全地存放好”，让冲突悬而未决，最好还能徐疾得当，收放自如，制造一些迂回曲折，强化故事的张力。
比如近期上映的《蜘蛛侠：英雄归来》中，皮特·帕克在追查秃鹫下落的过程中，不慎把轮船弄坏，蜘蛛服被托尼收回。本已艰难的任务至此更加无望完成，这为结局的大反转带来巨大的惊喜，也是人物成长的一个重要铺垫。“如果你没有装备就一无是处，那你就更不应该拥有它。”托尼的出现看似放缓了影片节奏，其实是在为结尾蓄势，同时给故事带来主题的升华。
创造一个值得追随的男/女主角
如果仅仅是设置冲突和悬念，可能会促使你的故事成功，如流行的动作片和商业片。但真正让读者难以忘怀的，却是故事中的人物。正如日本作家大泽在昌所说：“有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品。”只是角色鲜明的小说并不会成为有趣的作品，而情节无论多么波澜起伏，如果角色苍白平庸，同样称不上有趣。
《鸿门宴》中，让我们惊叹不已的，不止是张弛有度的情节，更是刘邦解除危机的公关能力（审时度势、巧舌如簧、善于机变）、张良的谋士风范（处变不惊、多谋善断、进退有据）和樊哙的将士之勇（机智勇猛、胆略过人）。
事实上，故事的精髓正在于：记录人物如何应对高风险、高收益的麻烦事，人物在此过程中所表现的智慧、勇气以及强大的意志力，是让读者跟随的关键因素。“主人公有能力令人信服地追求其欲望对象”，编剧经典著作《故事》的作者罗伯特·麦基如是说。
值得注意的是，主人公的性格表征各异，但核心且首要的特质却往往表现为“意志力”，因为这是解决冲突、克服困难的必备能力。如《飘》中的斯佳丽，虚荣又造作，但我们仍爱得深沉，不就是迷她身上那股子打不死的倔强么？《肖申克的救赎》里，安迪数十年的忍耐、布局，终获自由，是我们对这部作品念念不忘的原因；而《琅琊榜》中，梅长苏用病体支撑自己复仇的信念，呕心沥血扶靖王登基，终成为观众又敬又爱的男神。
可见，让故事波澜起伏，激情澎湃的，不止于技巧的运用，更重要的是对人性的揣摩与思考。其中，至关重要的，是创造有价值的、值得追随的人物，因为人物才是故事的情感共鸣点，也是读者真正关注的对象。
以上，便是故事的开头、主线、情节、人物为“波澜起伏”所能贡献的力量，看完之后，是不是跃跃欲试想写个故事呢？
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