南红对玉雕师的诱惑力是非常大的，它会把你的雕工配合它独特的质地表现的淋漓尽致，南红的美丽红艳，三匠人觉得南红是七分天工，三分人工，而川料南红最大的特点就是水润少裂，色彩层次比较丰富可以设计出奇巧别致的出彩作品，就是我们尽量的保持南红玛瑙的天然和独特性。
南红本身它就是有价值的，它在战国的时候已经出土，那个时期把南红作为首饰，到了清代的时候已经很流行这种东西，比如佛珠、朝珠、顶珠之类的都有南红的身影。
从矿石堆里分拣来的南红原石，要进入下一步的创作设计，就像胎儿和母体的关系一样，如何能把南红籽石从紧密的母岩里剥离又不损伤南红本身，这是一个颇费心思的问题，除了母岩的影响，大多数保山南红原石还有一个在雕刻界几乎可以称为致命的缺点——裂纹多！
不了解南红的人初次雕刻的时候可能就是直接切了，马上就开始做，做好了之后放了两三天它裂纹又出来了，这对雕刻师来说觉得压力很大。作者三匠人每次面对南红都会表现出超乎寻常的谨慎和小心，因为南红的性情质地极其不稳定，有的甚至在做的过程中还会出现裂纹。三匠人有个朋友就跟我探讨过这个问题，他说我做了几件东西，做了之后它裂纹越做越多，我就问他你怎么做的？他说我就切了就开始做了。相对于四川南红来说它没有那么多裂。南红的雕刻一定是经常一边雕刻一边修改设计，整个雕刻的过程就是和性格多变的南红斗智斗勇的过程，南红在切完之后一定是要放个两三天，让它石头本身的裂纹慢慢出来，然后根据裂纹本身再去设计它，如此看来，一件南红作品无不是一个智慧、心绪、指尖和石头较量的结果。雕刻师们要在这个过程中历经无数的起起落落，悲悲喜喜，也因为如此，高品质的南红设计精巧的南红，才显现了不菲的艺术价值和收藏价值。
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