2023年08月6日，星期日，晴天
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有个朋友，把周杰伦和刀郎放在一起比较，说刀郎比周杰伦厉害，理由是，同时期刀郎的销量比周杰伦的高，比如《2002年的第一场雪》，另外就是最近的火爆程度，说是播放量超级过80亿了，远远比周杰伦高。
首先，其实，文无第一，武无第二，歌曲这种东西，很个人化，只要自己喜欢就行，雅俗应该共赏。
也就是说，所有和感性相关的东西，文学，音乐，影视作品，拿去比较是毫无意义的，就像诺贝尔文学奖就很可笑，因为每个人都有自己的偏好，喜欢就好，没必要比来比去的。
真正的问题在于，人都喜欢用自己的喜欢去干扰别人的喜欢，每个人都觉得自己的品味才是最好的，别人品味都差点意思，其实这些都是人性的弱点，很多矛盾根源也在于此。
但和感性相关的作品，是不是就没有高低之分呢，其实是有的，好作品是有标准的，用作家冯唐的话说，文学有一条金线，内行看门道外行看热闹，这条金线，虽然不会像数学那么明显，我们或许也很难确定一个及格的作品是80分还是90分，但对明眼人来说，洞若观火，及格还是没及格，，一看就明了，歌曲也一样，一听就知道。
由于每个人理解，境界，经历，情感能力都不一样，就导致每个人感知和感受不一样，造成了萝卜白菜各有所爱。
所以评判一首作品最公平也最靠谱的就是时间，最终检验作品好不好，就看多久之后，还有没有人听，有多少人听。
只是内行人，就可以提前预判，知道什么样的作品会流传，什么样的作品只是流行，很快就会淹没在时间里。
从这个角度看，那是很清晰的，周杰伦活的时间一定会比刀郎长，现在的比较就不说了，从作品数量，传唱度，粉丝数，知名度，以及作品质量，刀郎都比不过周杰伦，几乎可以肯定在几十年后，00，10，20那几代人，听周杰伦的一定多过听刀郎的。
为什么敢这么确定，主要是基于作品，一首歌而已嘛，没那么深奥，重要的就两个点：词和曲，词和曲当中，曲子又比歌词重要，因为歌曲首先是以听觉打动人的。
就像很多外国歌曲，即使不知道歌词什么意思，也不影响我们喜欢听。就像左小诅咒的《爱的劳工》曲子是真好听啊，但歌词的立意，哎，一言难尽。
歌词呢，是情感的催化器，歌词其实是对音乐的局限，歌词会把一首歌表达的意思局限在某个确定的情感或者事情上，词的立意和境界，又会影响一首歌的格调和趣味。
比如像《罗刹海市》这种歌曲，他写的就不是情感，而是情绪，不管后面表达了多少讽刺，揭露了什么社会问题，那都是情绪，我们听的是歌，是情感，不是批判，批判最好的载体不是歌曲，而是其他，比如文学作品，就是很适合的载体。
但歌不行，没人听歌是为了学习理性的批判精神，歌曲都是为了情感，都是感性的。
刀郎这首歌，敢确定的是，很少有人会被那马户不知道他是一头驴，那又鸟不知道他是一只鸡，这种破玩意歌词打动，这些东西，只能在某个特定的时间和事件上，激起人们调侃的情绪。
所以《罗刹海市》这种作品，只会成为一个像嘲笑别人那样被人嘲笑的流行品，尽管背后实际上表达某些社会问题，但那些问题不是现在才有的，早就有了，而且早就有作品讲过了（比如人们分析的来源（聊斋））。相当于以前就有人讽刺的再拿出来讽刺别人，那有什么价值呢？除了发泄下情绪。
如果不是刻意，有多少人会主动通过听歌来了解社会问题呢？我们想有思想有哲理，有批判精神，基本都会去看书。
所以，刀郎现象，最终会像淄博烧烤那样，无人问津，再怎么火热，最多几个月而已，我猜都撑不过过年。
二
我们再看看作品本身，我们随便找首歌看看，像《2002年的第一场雪》，同样是情歌，为什么就很难和周杰伦的，比如随便一首《安静》相比。
同样写的是爱情，几十年后，男孩爱上女孩，或者女孩爱上男孩，但因为某些不得已的原因，不得不放弃对方，这时候，当他听到《安静》：“我会学着放弃你，是因为我太爱你”的时候，瞬间就不行了，啊，写的就是我和他（她）啊，对吧。
因为这种情况在爱情里是很多的，非常容易让人产生共鸣，这里面包含的也是很浓厚的男女之间真挚的情感。
但像《2002年的第一场雪》“忘不了把你搂在怀里的感觉，比藏在心中那份火热更暖一些”这种感觉，你就很难确定是不是爱了，可能是爱，也可能只是需要，性爱的需要，这里面涉及到肢体接触，把你搂在怀里的感觉，而且还有内心的火热，这些都很容易让人联想到性，而不是爱。
同样都是抱，是肢体接触，也有境界之分的，就像张震岳的《抱着你》歌词这样写的：“如果明天看不见太阳，整个世界会变成怎样，在最后这一刻，让我紧紧抱你，抱着你 抱着你 我抱着你”，这个词表达的就是爱啊，是浓厚的情感，相当于在表达：世界末日来了，只要你在我身边，抱着你我就有了全世界，对吧，没有人听到这样的歌词，会联想到抱着你是想日你。你要是写成，我搂着你，那感觉就一下飞去KTV了。
所以说，虽然说作品没有高低之分，但是有高级和低级之分，那英他们言语虽然不恰当，但并非没有道理，这和道德评判没关系，而是人类共同的认知，不管什么文化，什么国家，在情感或者精神领域里面，是有境界之分的。
奉献，付出就要比索取的，自私的境界要高，两个人精神契合的爱就比性的境界高，而比爱情境界更高的，就是更大的爱，比如像许巍那样，赞美爱，感受爱，感谢爱，他很多歌表达的都是一种更加宽广的爱，就像《一天》《无尽光芒》这类的作品。
还有歌颂自由，和平，呼吁平等，反对战争之类的就是更大的爱，就像迈克尔杰克逊的《拯救地球》或者黄家驹的《amani》就是这类的歌曲。
而比歌曲更高级的，就是没有歌词的纯音乐，就像古典音乐，因为没有歌词，所以全是听者的自我感受，那你听到的是什么，就是什么，所以，严格讲，纯音乐才是真正意义上的音乐，它更加无边无际，每个人都可以听出属于自己的感受，没有任何指向，也没有立场，同样的曲子，有人听到的是爱情，有人或许能听到亲情或者友情，以及其他各种情或恨。
所以，我们很少见到有人在纯音乐上争议，都是歌词惹的祸。
而且，由于境界高低的不同，也意味着被替代的可能性也不同，从这个角度判断，很多事情就很清晰了。
在歌曲中，90%的歌曲都是情歌，绝大部分爱情，极少的友情和亲情，其他非情歌歌曲，大概有，励志的，就像家驹的歌，还有就是许巍的，带点哲理和诗意的，体现更加宽广的爱的风格。当然也有很多愤怒的咒骂的，那些不去讨论。
所以，刀郎被替代的可能性就大于周杰伦，虽然都是写情歌的，但周杰伦水平高于刀郎。
周杰伦被替代的可能性大于许巍或者黄家驹。因为许巍和家驹他们两个没有在情歌这个群体里面，而爱情歌曲数量很多，有很多可以替代的，概率上就要大很多。
但谁要想听点写哲理诗意，宽广的爱，这类境界的歌曲，首先你你要找到同类型的歌手，本身数量上就比情歌少了，而且还要写得比许巍好，那就更难了，所以许巍或许不大众，但一定比周杰伦更加隽永，家驹也是一样的道理。
不过呢，哈哈，这些歌手写得再好终究是流行歌曲，永远都比不过纯音乐，就像那些古典音乐家们：巴赫，萧邦，李斯特，贝多芬，莫扎特这些人，这都多少年了，后人都只是在演奏他们的作品，仅仅是演奏他们的作品，就能被封为音乐家，就像郎朗，李云迪之类的，那你说，要是有人超越他们，那得被封为什么？而这样的人，多少年才能出一个呢？
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歌曲会影响人的情绪，所以听什么歌，其实是需要选择的，以前写过关于这方面的文字，有兴趣的朋友可以看看
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