关于住宅，我还是有很多话要说的，我设计的住宅在很多人眼中都是极其平常没有令人耳目一新的感觉，我所设计的住宅扔在十年前也不会显得有多时髦，但是这也许正是我的一个目标，用十年前的造价做今天的项目，虽然不时髦，但也绝对不庸俗。作为一个从农村出来的底层设计师，也许这就是我的本性流露，一个字“穷”。要我去设计大别墅，我有时候还真束手无策，根本不知道那些多余的空间该用来做什么！
在如今的家居市场，风格仿佛最拥有话语权，什么样的风格决定什么样的价位以及我们要拍的马屁，当客户跟你说要欧式风格的时候，作为设计师或者工程师，第一个想到的就是这个客户应该比较有钱，当然对于中式，雅奢（这个词我也不知道是谁发明的）……这些亦是如此，而现代简约似乎就是一个低廉的代名词。所以说风格主导消费者这个现象是真实的，就连家具品牌也是以风格树山头，尤其近些年特别流行的新中式风格。如果从历时性的角度来分析，风格是个必然产物，但是从共时性角度分析，风格这个词本身是没有多大意义的，而我的设计语言所追求的便是共时性的表达——让客户一眼就能从项目表现中找到自己的情感认同，这位客户或许是一位中国传统文化的爱好者，那他在这个空间中能够得到共鸣，而事实这个空间中根本没有一件非常典型的中式家具，也没有挂着家和万事兴的十字绣。这就是我想从类型学的角度来从事的空间设计，因为这样我就不会被昂贵的某种风格的家具或者饰面材料所左右，反而使设计多了更多的可能，既关注功能的合理性，使功能主义得到发挥，又能赋予建筑和空间精神内涵和场所意义（场所感）。
荷兰建筑师、理论家冯·艾克曾经说过，“现代建筑师们不停地说我们的时代是如何的不同，以至于忘记了本质永远相同的东西。人的本质是永远相同的，不论在何时何地。人的心智匹配也是相同的，虽然有不同的使用方式，那就是依照他的文化或社会背景，依照他所遭遇的而又成为其中一份子的特别生活模式。”“今天的建筑师（设计师）是病态的习惯于改变，认为改变是一种追求，不停地追求，我想这就是为何大家要切断“过去”的道理，结果现在老是觉得难以达到而失去其短暂的重要性……所以让我们为过去而变，也让我们来了解人是永远不变。”（《Form》）
今天我们不能忽略一件事，就是人自古以来都是有感情的存在，我们或许不赞同密斯式国际风格的冰冷，同样我们也不会沉迷于某个过去的风格里，那样是没有前途的，同样因为人也是易变的。帕斯卡尔在其《沉思录》中曾经说过，“人的景况——易变、厌倦、动荡不安”。对的，每个追求进步、追寻真理的人都是动荡不安的，同样建筑和空间亦是如此。我们需要对过去说再见，我们又不断在当下寻找过去的身影，关于未来，我们一无所知……
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