因为《天道》，我买来了豆豆的三部曲，刚开始看得很慢，总找借口没时间，花了一个月左右时间读完了《遥远的救世主》，另外两本就暂时搁置起来。
三月份很忙很忙，重读第n 遍《百年孤独》，为了把一本书读厚，还读了马尔克斯的个人传记以及其他作品，还开启了一本新书《牡丹亭》。
说实话，读马尔克斯的作品和《牡丹亭》的过程很难，因为不好读，因为晦涩难懂，而且读得的速度很慢，但是变化就在不知不觉中发生了。
通过这几本书的阅读，我发觉阅读速度有了质的飞跃，以前一本书要看一个多月，而现在，豆豆的《背叛》和《天幕红尘》，我仅仅花了一周就读完了。
我们现在进入正题，豆豆的三部曲中，你喜欢哪一部呢？就我个人感受来说，我还是最喜欢《遥远的救世主》，感觉《背叛》和《天幕红尘》血腥味更浓一些。
论感情戏，你最喜欢哪部？
豆豆的三部作品，无一例外都谈到了感情，而这种感情不是我们常人所能理解的，不论是芮小丹和丁元英的结合、宋一坤被夏英杰俘获、还是叶子农被戴梦岩死缠烂打，女主角们走得都不是寻常路，对于我们认知里的白头到老，她们压根不在乎，她们在乎的是曾经拥有，而不是天长地久。
《遥远的救世主》中，芮小丹知道和丁元英不可能长长久久，要求丁元英给她实现一个神话，于是有了王庙村，有了格律诗音响公司，也带领王庙村实现了脱贫。
芮小丹活得通透、睿智，她一直知道自己想要什么，在她看来，丁元英在古城是暂时的，所以爱了就是爱了，不论最后的结局如何。
《背叛》中，夏英杰因为一次探监，就爱上了宋一坤，听起来像神话一般，就这样一见钟情，为了与他双宿双飞，不惜以自杀挟制父母和宋一坤，终究，她背叛了宋一坤，也把他们自己送上了不归路。
《天幕红尘》中，叶子农与戴梦岩的处境，可说是一个天上一个地下，可是感情到来的时候，再睿智的人也会义无反顾，于是戴梦岩用金钱暂时把叶子农包围，让叶子农犹如困兽一般，没有自由，当然，结果也是可想而知。
这样看下来，我还是觉得《遥远的救世主》中的感情最纯粹、最理智、似乎也最符合现实，而小说可以来源于生活，也可以高于生活，但是未必是真实的生活。
论商战，哪部最吸引你？
三部曲都和商业有关，甚至有人说，读懂了三部曲，能赚一套别墅，我呵呵一笑，三部曲确实能开拓眼界，但是于人而言，又显得过于残忍。
《遥远的救世主》中，虽然格律诗拯救王庙村脱贫，可是丁元英的做法却把林雨峰逼上了绝路，还在离开古城前为格律诗扫清了刘冰这个潜在的危险。刘冰的见风使舵，让人看不起，可是他是自愿离开格律诗的，又没有人逼他，他属于“可怜之人必有可恨之处”的人。
丁元英的做法可说是钻了政策的空子，改革开放初期，这是可能的，雇佣童工、纯手工制作、打价格战……如果这些事情发生在十几年之后，就违反了《反不正当竞争法》，格律诗公司就不会成功。
常说“商场如战场”，《背叛》的血腥让人不舒服，宋一坤的确是神算，“走一步看七步”，步步为营，步步惊险刺激，无论是诗人方子云，不能忍受良心的谴责而选择自杀；还是最后宋一坤的死亡，连带夏英杰的服药自杀，商业的竞争让人不寒而栗。
《天幕红尘》叶子农操纵的偷渡案，也是钻了政策的空子，而他也被一个跨国集团的总裁助理所陷害。
于我而言，《天幕红尘》中的马克思理论是晦涩难懂的，《遥远的救世主》中，丁元英去舞台上和住持谈道，也是让人烧脑。
即使不懂，我也放过自己，能够有所收获，还是值得阅读的，聊以此篇记录下感受，以备不时之需。
三部曲中最喜欢的歌曲《天国的女儿》
芮小丹第一次听到《天国的女儿》时，是在丁元英的出租屋中，瞬间被深深地震撼了，《遥远的救世主》中这样描写芮小丹听到这首曲子的感觉的：
一个纯净到一尘不染的女声仿佛从天国里倾泻而下，仿佛一双上帝的眼睛悲悯地注视着人类。一声，只是一声，芮小丹骤然有一种灵魂之门被撞开的战栗，又感觉自己像一个失重的物体被一种神秘的引力带到了没有现在、没有未来的时空。这是一种什么声音啊，时而像露珠的呢喃，时而像岩浆的涌动，时而让人幻入远古的星空倾听天女的咒语，时而让人在潮水般恢宏的气势里感受命运的悲壮和雄心的本色，向往豪迈人生……。
当丁元英问她：“总听这一首不烦吗？”芮小丹“不烦”。
芮小丹就是天国的女儿，她没有“贪嗔痴”，正如肖亚文所说：“是女人就有贪嗔痴，没有贪嗔痴的女人的天国的女儿。”
《遥远的救世主》让你明白，世界上本来没有救世主，如果有，那必定是你自己，真正能救你的只能是你自己，别人能够帮到你，能够影响你，引导你，却不能决定你的兴衰荣辱。
《背叛》让你处在利益高峰时，不知何去何从，“人性本善”会帮助你选择正确的道路。
《天幕红尘》，让人感叹自己懂的太少，世界那么大，我不懂的还有那么多，所以，人才需要不断地读书、学习，进步，才能跟上时代的步伐。
如果你还没有读过豆豆三部曲，建议你买来看一看，的确是一套好书，能够给人带来启迪。
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