《如何阅读一本小说》第七章 《当好小说里有大坏蛋》
还是人物，这次是坏人。
初次写小说的作者，大多数只有两个人物，这是在阅读此书时，我才意识到的。小说是需要构思的，或者是我们曾经的训练，练就的错误意识，一气呵成是我曾经的追求，且引以自豪。人物的特征是作者赋予的，所以要对性格特点练就敏锐度。这就是语言的魅力和威力。
来看看那些著名的坏人，那些让人不舒服却无法忽视的坏人们是如何被文字造出来的。
纳博科夫 的 《洛丽塔》亨伯特·亨伯特
约翰·加德纳的格伦德尔
安东尼·伯吉斯的阿列克斯
埃德娜·奥布莱恩 的《森林中》
安·拉德克利夫的《奥多芙的神秘》
马修·格雷戈里的《修道士》
如果读到以上这些恐怖的人物，可以再次感受到阅读的好处，那种隔岸观火的悠闲感，让平淡枯燥的生活有些波动，同时又可庆幸身边没有这么可怕的人物。读者是不会随便接受恶人的，除非是个特别的恶人。而且被准确地表现出来。
小说的坏人因为时代的演变，变得越来越坏。到了20世纪，有了罗伯特·穆齐尔的《没有个性的人》中的穆斯布鲁格。这些人名我可是在阅读这本书时才听说的，这可真是开了眼界。因为坏人总是特殊的，那是一个令人生厌的群体，但是小说就是为了让读者发狂，当然只是一部分的作者。
这是接近真实的节奏，因为人本来就是好坏兼有的。只是以前的小说太呆板了。反英雄是由魅力的，有趣、诙谐、能言善道，而且讨人喜欢。这样的外表，才可以做出更多的坏事。读者的情绪才能更加强烈。
如果一个人否认他人的自主权或内在价值，那么任何程度的暴力都有可能发生。这是人性中的一个特征，也是心理和认知上的缺陷。
从另一个角度，我们要学会的是体会作者需要引起怎样的情感上的认同，同情还是恐惧。这是阅读小说中的所需要的分析和思考。
我们能懂得神秘令我们厌恶，能理解恶人为何会存在，是如何犯下滔天罪行的，但是小说具有审美距离，让我们感应，悲伤，却不被玷污。多么奇妙的小说。
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