旧时的罪孽有着长长的阴影呢。
剧情超级简单的一部作品，也是波洛系列的最后一部作品。带有很强的象征意味，大象不会忘记发生过的事，正如我们不会忘记波洛在推理世界的杰出。
当然剧情和大象无关，大象指代拥有不会忘记事件的能力，这里则是像大象一样对案件保留着记忆的证人，不少人和大象一样拥有不忘记事情的能力，才使得案件在多年后依靠侦探的梳理得以水落石出。一切事件的发生，可能在你小时候去书店买了一本书，就注定发生。
基于大家强大的记忆，将十几年前的案件重新梳理，还原最初的真相。因此本案的探案过程偏向家访模式，波洛和奥利弗夫人和一位又一位曾经同案件有联系的人物对话。都不太需要太多推理，跟着人物对话无脑回顾历史便可，在同玛蒂和泽莉的对话中，基本已经把所有真相揭露出来了。最后一章波洛完成总结。
事件起因：伯顿-考克斯夫人请奥利弗夫人对西莉亚的身世经行调查，看西莉亚是否会继承父母可能具有的犯罪性格倾向，借此完成对德斯蒙德遗产的侵占。
伯顿-考克斯夫人对德斯蒙德遗产的觊觎很好理解，即使是亲生父母也可能因为财产问题，与子女产生纠纷，更不要说养母。面对可能拥有的巨大财富的机会，最怕遇到原本我差点的想法。检验什么都不要检验人性，财不可外露。当利润足够高时，为了立即致富，总有人什么暴力手段都敢用，什么罪恶勾当都敢干。天降横财时要好好保护自己，能花销出去就花销出去，当作从来没有暴富过。
伯顿-考克斯夫人对西莉亚会不会有犯罪遗传的提问，是个长期处于争论中的议题。遗传学论、环境影响论或是两者交互触发影响论，都有大量的理论研究和实例证明其正确性。在如今研究个体是否具有反社会人格的检验中，有大量不同的检验标准。印象最深刻的一个研究是，体内单胺氧化酶A的多少直接影响个体的情绪水平，进而对其行为产生影响。再进一步研究发现，很多人在日常生活中自以为是正常人，事实上在周边人眼里具有非常强烈的两极分化特征，大约有四分之一的人都有些精神质。但是更有意思的是，在各种因素交错下，大部分神经质的人在情绪缺失下，能够转为生活的动力和智慧，取得了另一种成就，成了普通人口中的有个性。当然，西莉亚的家庭只是伯顿-考克斯夫人设置的借口，案件推理过程中没有其他学术研究的报告经行学术解释，加之西莉亚父母本身也没有精神疾病，看过便算了。
案件看到一半大概能推测出事件的真相。假发的频繁出场和狗狗的情绪反转，很难不和伪装联系在一起。多萝西娅和玛格丽特之间完成了身份的交换呼之欲出。我除了是自己外，还同时可能是其他人。命运的吝啬源自双胞胎和同一个男人爱恨，姐姐的嫉妒片刻之间淹没了海边悬崖的喧嚣。这个世界充满假象，唯有痛苦从不说谎。不甘的态度中，当幸福开始的时候，悲伤就开始倒计时。
约翰·史翠兰导演的电影，经过了编剧的加工，做到了改编优于原著。融合了两个案件，让一起发生在眼前的案件和陈年旧案并行发展。两起案件的叠加，让宿命感极具加强，多罗西娅嫉妒妹妹玛格丽特的幸福生活，将妹妹推下悬崖。多萝西娅的女儿在目睹母亲的悲剧后，愤恨立即深深铭刻在她的心头，隐姓埋名多年回来报复表妹，又走上了和母亲相似的道路。雷文斯克罗夫特夫妇的悲剧源自多萝西娅在悬崖上的推手，爱而不得是不是真的会让人变得疯狂。附言：vannesa的美丽盖过了电影的所有内容，眼神中投入出的爱意都快要满出来了。
另及：《大象的证词》和《五只小猪》的推理方式有些类似，书中频繁的安利大概也是觉得《五只小猪》的精妙程度高于《大象的证词》。
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