在所写的众多戏剧中，《仲夏夜之梦》被公认为莎士比亚第一部杰作，也是演出最多、最受观众喜爱的一部。今年夏日，终于有一个契机让自己静下来，去浸入经典，哪怕灵魂能在剧中的魔幻与玄机中片刻停留，也是喜悦的。
故事的开头，赫米娅被父亲拉到忒修斯殿下面前，指控她不按自己的旨意恋爱。如果执意不遵从父命，将受到很严重的惩罚，甚至被处死。这仅仅是戏剧的开端，就闻到了浓厚的父权主义社会的气味：意志的违背可以严重到要用生命做审判……从这里开始，女主赫米娅身上的自由反叛精神，暗暗发酵。
随着事件的发展，不出所料，两个不屈于封建例律，追求自由平等、爱情至上的恋人在时代的枷锁下终究决定逃离，更像是为了信念发出的宣战。不言而喻，这里的上演的一切，又是关于爱情。赫米娅爱着不受王权父权中意的拉山德，得到赫米娅父亲准许的狄米特律斯没有缘由地爱着赫米拉，而为狄米特律斯所负地美丽的海丽娜，又毫无保留地艳羡着赫米拉的一切……当我们把剧中的人物名称换成路人甲，会发现，似有古老的法典跨越时间空间挥舞着魔法笼罩和驱使着人性。
“一切卑劣的弱点，在恋爱中都成为无足重轻，而变成美满和庄严。”莎翁的字，散发着灵魂的质感。而爱情的谜，永远因被魔法蛊惑的人性掺杂而令人耗神。看剧本的过程，也是与它的灵魂慢慢靠近的过程。各色人物在文字的闪烁中跳跃。其中最爱的还是莎翁的描述：快活的夜游者、满肚皮人情世故的婶婶、风骚的牧女、穿靴子的爱人……
接着，赫米娅和拉山德能如约在森林中见面，但预感是莎翁一定布好了局，等我们这些看剧的人一步步接近，再一步步惊叹。
就是这里了。那一边，众人喧嚣着，在森林中排练着期望能在忒修斯殿下婚宴上上演的剧目；这一边剧情如愿迎来了反转：一滴毒液错点鸳鸯，戏剧化地摧残了赫米娅和拉山德之间这份原本的两情相悦。这时四人面对面，各自迸发的愤怒，令场面异常焦灼。人性，此时似乎在毒液的催化下，被放大：猜疑、攀比、欲望、竞争……自我与他人之间无法平衡，内在的自我渐渐微弱，却硬要在人与人之间赢得些什么。精灵迫克饶有兴致地在一旁观看着因为自己的失误而呈现的一切，不过，我们也思索着这里是不是该感谢他的阴差阳错。
“疲乏的夜，冗长的夜！”有谁不了解，疲乏的不是夜，是人的性情和心境；“从东方出来的安慰，快照要起来吧！”孰又不是晓得，从东方出来的那一抹亮并不能给人安慰，真正的解药依然来自于心。
这一众人关于爱情的错乱繁综，看似迷人眼，又觉得情有可原。现实中爱情牵扯的心绪和事件，又有多少能比戏剧中的理智和规律呢？
“百般迷梦全消却。（迫克挤草汁于拉山德眼上）醒眼见，旧人脸，乐满心，情不禁，从此欢爱复深深。”一切进入安稳，梦醒了，剧目也快接近尾声。
在结尾最打动人的大概有两处，其一是当一众人表演完，用他们自己的话说，那一场“关于年轻的皮拉摩斯及其爱人提斯柏的冗长的短戏，非常悲哀的喜剧”，波顿谦卑地询问殿下，要不要再瞧瞧收场诗或者贝格摩舞，好像对自己的表演还是没多大信心能获得赞誉，不过，忒修斯殿下最终慷慨的谢罢这个提议并给了他们无比的褒奖，这使得那一个午夜进入到无上的欢腾。因为，“纯朴和忠诚所呈现的礼物，总是可取的”。另一处令人动容的是，在三对爱恋的人相继睡去后，精灵迫克面向观众诉说着由衷的话：
“……这个渺小和无聊的戏码并不存在，不过是一场荒诞的梦……”一语道破了天机。
当一切结束时，一方面因为这里的幻梦和魔法永远只留存于莎翁的剧本里而忧伤；另一方面又因为一切我们所崇尚的纯粹与平衡皆来于生活，亦终将归于生活，所以，同样欢喜。
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