读诗不是为了成为诗人或文学家，而是学会欣赏，通过欣赏接触到更高级的人生，获得一生中无穷的安慰。
对仗是格律诗中的一个基本要素。在格律诗中，首尾两联可以不对，但中间两联必须对仗。
当然，也有一些变例，有的是首、颔而联对仗，也有首联和颈联对的，甚至还有全首都对的。比如杜甫那首被后人推作唐人七律第一的《登高》，从首联到尾联，全诗都在对仗。仅以首联的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”而言，“风急天高”对“渚清沙白”，“
猿啸哀”对“鸟飞回”，颇为工整。而首句的“风急”对“天高”，次句的“渚清”对“沙白”，于是又形成句内对，其中的“风”“天”“渚”“沙”是名词，“清”“白”“急”“高”是形容词，或为天象，或为物名，或表色彩，或表物态，可谓铢两悉称。但让人读来，却看不出认为的痕迹，好像是冲口而出，非常的流走，由此可见老杜的功夫。
刘勰把对仗分成四类：言对、事对、反对和正对。上官仪提出了“六对”“八对”之说。
唐诗创作中较常使用的几种对法：
一是流水对。就是出句和对句意义连贯，像流水一样连续不断，若单看一句，其意思就不完整了。如：“不堪玄鬓影，来对白头吟”骆宾王《在狱咏蝉》，“与君离别意，同是宦游人”王勃《送杜少府之任蜀州》，“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”《秋兴八首》。
二是借对，又叫假对，就是一个词有两个以上的意义，诗中用其一义，但表现的实为另一义。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之澧lǐ朗》的“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，这个“行李”本来是指行装的，这里借“李”为桃李的“李”，来和后句的“茅”作对仗，“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。这是借义。此外还有借音之对，如杜甫《秦州杂诗三十首》其三的“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜”，借珠玉之“珠”的读音，表颜色之“朱”的义，来与后句的“白”相对。
三是交错对。对仗之词出现在两句位置相邻却不相同的地方。如杜甫的《归雁》的“不独避霜雪，其如俦侣稀”，本来“俦侣”应该对“霜雪”的，但它出现的位置不是在四、五字处，而是在三、四字处。李商隐的《隋宫》：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”，这里的“鸦”是用来对“萤”的，但位置也不一样。可以将之作为一种宽对来看待。
当句对。如李商隐的《当句有对》：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”全诗句句有对，其中“平阳”对“上兰”，“秦楼”对“汉宫”，“池光”对“花光”，“日气”对“露气”，“游蜂”对“舞蝶”，“孤凤”对“离鸾”，“三星”对“三山”，“紫府”对“碧落”。
唐诗中有些对仗是极为工巧的，可以说是对汉字潜能最充分的发挥。张谓的《别韦郎中》：“峥嵘洲上飞黄蝶鹅，滟滪堆边起白波。”“峥嵘洲”和“滟滪堆”都是地名，“峥嵘”是叠韵，字的偏旁都用“山”，见其高峻；“滟滪”是双声，字的偏旁都用“水”，见其温润。杜甫的《送韩十四江东覲省》：“黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。”“黄牛峡”对“白马江”，二者都是地名，都以牲畜来命名，而且还各有色彩，于是就形成了“黄”对“白”、“牛”对“马”、“峡”对“江”的奇观。张祜的《江南杂题三十首》其十一：“小鸟闻批颊，微虫弄叩头。”“批颊”是鸟名，“叩头”是虫名，“批”和“叩”是动作词语，“颊”和“头”有都是人的肢体，仔细体味，来得确实非常工巧。但过于工巧会导致人工的痕迹太明显，有时显得呆板。
此外，格律诗中的对仗还要尽量避免合掌。所谓合掌，指上下两句意义相同或相近，实际上就是同义词相对。
格律诗中的对仗还有一种特殊的功用，那就是扩展、改变作者的思维方向，增加诗歌的意义内涵。比如卢纶《李瑞公》：“故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雪时。少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期。”颔联的“路”是行者远去之路，如果不是对仗，他可以围绕行者一方，顺着“路”展开来写，但对仗的使用，使他下边的句子必须有一个名词与之相对，以及送者与行者的比照，于是在约定俗成的规范制约下，自然由“路”想到“人”，由行者映带出送者，由对方的远去联及自己的独归，并由“寒云”过渡到“暮雪”。颈联也是如此，上句式“少孤”，下句就有了“多难”，这个“少”是年少的“少”，但又在多少之“少”的意义上与“多”相对。“少孤”和“多难”，“为客早”和“识君迟”，表面看只是一种技巧，实际上却是由于对仗的缘故，而使得诗人在写作时不由自主地、必然地向与之相反的一个方向和物体去靠拢，由此改变了人的思维习惯或思维方向。
再如杜甫的《咏怀古迹五首》其三。首联交代王昭君生长的地理环境：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。”颔联写其一生的主要行迹，先说她“一去紫台连朔漠”——离开故国，到塞外去了。此时昭君刚离国出塞，按理应写她在胡地的生活呀，或者是一些感受呀，等等，将诗情直线延续下去。可是，由于对仗的原因，作者紧接着就将昭君之死与死后遗冢和盘托出：“独留青冢向黄昏。”为什么会想到这一句呢？仔细揣摩，很大程度上恐怕与上句的“紫台”有关。“紫台”即紫宫，代指汉宫。这里有一个颜色词“紫”紫，那么在下句就要有另一个颜色词来和它相对，于是自然联想到远在塞外、作为昭君坟墓的青冢的“青”。以“青”对“紫”，以塞外对长安，在加上一些辅助性词语，一联诗句于是构成。当然，作者也可能是先注意到了“青冢”，而后寻觅“紫台”的，但不管哪种情况，都说明诗中对仗确具改变人思维方向的功用。进一步看，依据诗情发展，作者在颈联的出句中还写了“画图省识春风面”的事件，把毛延寿“画图”一事牵带出来，本来此事是应放在前面的，但由于整个思维方向的改变，遂使得作者在颈联、颔联而联均以一“去”一“留”、一“识”一“归”（“环佩空归月夜魂”）的生死对比进行安排，于是就大大扩展了空间场景，增加了诗句的情感张力，并在未写的中间地带留给读者广阔的想象余地。
网友评论