《洞天山堂图》

袁老师利用《洞天山堂图》向同学们介绍了横笔点皴及云的留白法。

横笔点皴是点皴中的重要皴法，从米点皴中发展而来，到清代“四王”的作品中广泛应用，尤其是王原祁特别喜用。方法是在山石的筋线、长披麻的基础上加横点线条使山石更厚实、丰富。

云的留白法是最普通最常用最大气的画云方法。可分为皴留白（皴的往往是山体、山脚、丛林、苇草等）、擦留白、染留白、综合性留白。留白时要注意云的形态形状及云头云尾。

  本学期的第一次作业，用笔已不知轻重，用墨也难分浓淡，画得毫无感觉，这就是假期懒惰的代价。一开始中部山体有些线勾得过死，后面调整时只能整体加深以求协调，在不断积染的过程中损失了不少“白”且出现了局部板、脏的现象，留云时又未加思考阻断了云气。上课时问到老师为何有的画染墨后仍透明，我的却染脏了？老师提到要“一次过”，意思应该是尽量一次染到位，可是很多书上又提到国画需“三矾九染”，真是搞不明白。很多问题已成事实无法改进，这张作业只能如此了。

注：董源 (943-约 962 )，五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵(今江西进贤县)人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称"董北苑"。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为"披麻皴"。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画"平淡天真，唐无此品"。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

此画无款，图绘白云吞吐飘浮于山间， 山谷中松林茂密，清溪流淌，隐露楼观，境界清幽，与画幅上所题"洞天山堂"四字颇为切合。诗堂有王铎跋语:"神理气韵，古秀灵通，入于口微，董源此图，当属玄化，丙戌端阳后二日题于琅华馆。"故此遂被定为董源手笔。然此图用笔坚实，笔墨苍劲，景色茂密，染以浓重墨色，云朵以白粉染绘，与董源之淡墨轻岚颇不相类，更近于12世纪后之山水画风貌。从全画布置创意看，所画景物范围已比北宋全景山水缩小，近于李唐《万壑松风图》的体制，其时代应相当于南宋。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元，按金代很多山水画承袭董、巨而有所变化，故拟此画为金代之作似更为恰当。

（习作三十五：临《洞天山堂》图 2015-9-12） 作业讲评

　　　　袁老师范画：

董源《洞天山堂图》原图