这是一部40年前拍的老片子，这次不是奔着高仓健去，而是仰望导演山田洋次去。听说他也是日本一流导演，可我却还没看过他导演的电影。
又是“日本片”，我爱人嘀咕着，“不好看我就做事去了！”结果一屁股坐上沙发，两小时都没起来。只见绿油油的大草原上蓝天白云，放牧、挤奶、骑马，布谷鸟叫声、牛羊鸣叫声、机器轰鸣声、瓶桶碰撞声，令人回想起2017年8月，全家六口去北海道旅游时的景色是一摸一样。电影拍摄于1980年，那时日本农村就很富有，每家农户都有了自己的拖拉机，在农忙时，农协会成员还开着割草机，打包机来帮忙。虽地处偏僻，城里的小轿车可以直达农户家门口，中国这十年中才开始达到这样的水准，还不是很偏僻的地方，不得不佩服日本的先进。
山田洋次拍的电影故事也不惊人，一两句话就概括了：一个嫌疑犯逃避追捕，来到北海道一户孤儿寡母的农家躲避，一年后又被抓回。尽管隔着千山万水，爱情还是借着“远山的呼唤”成功了。真是不在于故事的深度，而在于细节的浓度，我稍举几个例子：
给武志（一个刚上小学的孩子）讲述男子汉的性格。那晚因为母亲民子（倍赏千惠子饰）住医院治疗，武志害怕就睡到了田岛耕作（高仓健饰）的牛棚里。田岛不是刻意，而是喜欢这个男孩，给讲了他的经历，启示男孩不能哭，要像个男子汉。这既是电影要表达人物经历的安排，却是一个很深的人生启示。
咖啡的醇香。田岛的哥哥心疼弟弟浪迹天涯，专门从函馆（北海道最南端的海港城市，世界一流的夜景，我们也去观赏过）给他送来了最喜欢的咖啡机及咖啡豆。暖暖的兄弟情让人感动。田岛正煮着咖啡，民子进来就闻到了香味，很有些奇怪。田岛问她愿不愿意喝，她说在东京经常喝。当拿起久违的咖啡杯，一口气喝下去的神态，她似乎又回到了东京。这一个情节把两位陌生男女的距离一下子拉近了。男的说出了哥哥因为他的事而辞职，女的说出了丈夫去世后她继续养奶牛的矛盾心态。
唯一的两次相抱。第一次民子腰间盘突出，倒地动弹不得，是田岛抱她去哥哥的轿车内；第二次是兽医来治病，她知道田岛明天要走，突然抱住田岛，“你不能走”，但也就几秒钟，兽医召唤他帮忙，民子就松手了。没有一次卿卿我我，更没有接吻上床，但是他们之间擦出的爱情火花一览无遗。
让武志两次追上去送“劳务费”。第一次是民子不想欠陌生人的情，田岛推就一下收下了，也就会有第二次的登门；第二次是民子想用钱来做最后一次内心爱意的表达，但是被田岛拒绝了（因为他知道被抓后前途未卜，不能连累民子）。但这两次送钱，更让田岛喜欢上这个善良美丽的女子。
这样的细节非常感人，因为就如日常生活中发生的一样。我发现山田洋次与小津安二郎真是一脉相承，包括后来的是枝裕和。他们拍片子就想表达出人间的美好，哪怕最底层的百姓、最偏僻的农村，哪怕本来应该结仇的也把它化解掉。民子因为长得美丽，丈夫又不幸去世，村里动她脑筋的男人不少，有个农协会长总是巴结她，隔三差五送鱼送肉，甚至急不可耐的动手动脚。民子事后怪罪田岛不帮她。第二次再来，田岛教训了他，也搂毛了他，找上另外两个把兄弟来揍田岛，但是全被田岛打趴下。照理后面应该势不两立，头破血流的发展下去。但是在山田洋次的电影中，变成三兄弟上门来赔罪，请田岛喝酒。和了，服了，成了“不打不相识”的哥们。多好呀！在这三位导演的片子中你不会发现坏人，难道这就是所谓的“东方佛系”？
假如说民子与田岛是患难生爱情，那么北海道春夏秋冬的岁月，展示了世界多美好！
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