文/朴玄
曹雪芹曾在《红楼梦》的开篇写过：满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。
初看此书之时，我还体会不到这句话真正的含义。稍微年长之后，仿佛渐渐懂了曹雪芹的无奈。
但还是无法将这首诗具象化，直到后来看到了《南海十三郎》这部电影，仿佛看到了当年的曹雪芹。
十三郎与曹雪芹的人生轨迹相同，同样出生富贵人家，同样见证了家族的没落，最后同样落魄万分，吃了上顿没下顿。
最相似的便是两者皆才华横溢、天纵奇才，又对自己的梦想有着相同的执著与痴。
今天，我们一起来看看电影《南海十三郎》吧。
十三郎是个富二代，老爸江太史公家财万贯，妻妾成群。
十三郎是江太史第十三子，本名江誉镠，从小天资聪颖，伶牙俐齿。江太史公对这个儿子是又爱又恨，恨其时常惹自己生气，爱其才华横溢，机灵可爱。
十三郎就这样潇潇洒洒，愉愉快快度过了自己的青少年生活。来到大学之后，十三郎参加舞会，遇到了千金美女莉莉，对其一见倾心。为了得到莉莉芳心，十三郎抛下家业学业，追随莉莉来到上海。
两年之后，十三郎衣衫褴褛、饥肠辘辘、抑郁忧伤地回到家中。老太公看出十三郎神情失落，试探性地询问其在上海的经历。十三郎却闭口不谈，暗自神伤。
当初十三郎一声不吭跑走了，自然无法再读大学，不能行医。于是他成了一位老师，平时教书，空闲时分，便去听戏消遣。
一次偶然机会，十三郎去听名伶薛五唱戏。天赋异禀的他，一边跟着曲拍，一边哼唱，顺手更正了曲子几个音调不对之处。正是这场相逢，打开了十三郎的传奇人生。
十三郎拿着自己写的剧本，交给薛五。薛五看完之后，惊为天人。于是上门拜访，请十三郎与自己合作。从此，教育界少了一位老师，戏曲界多一位大师。南海十三郎，从此名声大噪，无人不知无人不晓。
有了名气的十三郎，自然有了骄傲资本，况且他的确才华横溢，自然可以心高气傲，目中无人。虽然十三郎心比天高，但其也有自己的底线。
他重义轻财，与薛五唱对台戏的老马想要高价聘请十三郎为自己写剧本，十三郎一口回绝。因为是薛五挖掘了他的才华，才有今日的成就，所以他不可能背叛薛五。机灵古怪的他，甚至把老马的人挖过来，支持薛五。
十三郎才如泉涌，出口成诗，词曲张口便来。请了无数位笔者帮其记录自己的剧本，但十三郎语速之快，才思之敏，无人跟得上。惹得十三郎破口大骂，将一群酒囊饭袋全部赶走。
直到一天，来了一位叫唐涤生的年轻人。此人亦是天纵奇才，不仅记忆超群，能跟上十三郎的节奏，还可以在十三郎思考之时，为其提供灵感。
十三郎看出唐涤生是可造之才，几番试探之后，答应将毕生本领传授给唐涤生。
十三郎生性洒脱，与唐涤生不以师徒相称，而是互为兄弟。君子之交，淡如如水，如同唐涤生敬给他的那杯茶。
唐涤生天资卓绝，几年下来，便将十三郎的本事学会了。可十三郎知道，学我者生，像我者死。时代飞速变化，观众的审美也发生了变化。唐涤生未来前途不可限量，再跟着自己会把他毁了。
于是他故意找借口，将唐涤生辱骂一通，最后将其给赶走了。
抗日战争爆发，全国战火纷飞，无人有心看戏，戏行倒闭。十三郎来到军队义演，可他写的忠君大义、精忠报国的剧本根本不受士兵的欢迎。
士兵们喜欢淫词艳曲，喜欢看着台上的美女露胳膊，漏大腿的荒诞戏剧。心高气傲的十三郎看不惯这些编剧，直接动手打了对方。
抗战结束后，戏曲迎来了新的高峰。可此时的十三郎，却没有人愿意用他。
其一是他心高气傲，看谁都不爽；其二，他的剧本都是正剧，不是稀奇古怪的，所以无法满足观众猎奇，加上他不愿意修改台词剧本，最终无人问津。
无人聘用就无人聘用，老子还不伺候了。十三郎典当了自己的全部身家，流落街头，风餐露宿。无可奈何的他，最终买了车票准备回家。
好巧不巧，此时竟让他遇见了自己的初恋莉莉。初恋早已嫁给他人为妻，丈夫是个秃头的外国人，开着豪车，穿着华服。十三郎羞愧地看着莉莉，怎奈莉莉早已不记得他了。
在火车上，他感慨为什么莉莉出现的不是时候。自己是名动天下的大编剧时不出现，偏偏在他最穷困潦倒时出现。愈想愈痛，越想越难受，十三郎纵身一跃，跳下火车。
再次醒来的时候，十三郎因为脑震荡，开始神志不清，胡言乱语，俨然成为了疯子。
父亲将其带回了家，此时的江家随着时代的变迁，父亲的不善经营，早已没落。
父亲害怕十三郎胡言乱语，说错话，得罪人，无可奈何之下，送他去了香港。
在香港的十三郎，流落街头，衣衫褴褛，昔日的风流公子，如今只是个浑身恶臭的乞丐。
即便是身无分文的乞丐，可十三郎已经也有自己的骨气。
面对老搭档薛五的收留，十三郎疯疯癫癫地跑走了。薛五无可奈何，只好让徒子徒孙留意，放出话去，只要是十三郎去吃的东西，不让店家收钱，月底由他统一结款。
就这样，十三郎浑浑噩噩吃了几年白食。一天去茶楼喝茶之时，他再次遇见了昔日的徒弟、知己唐涤生。
此时的唐涤生已是香港大名鼎鼎的编剧，十三郎与唐涤生吟唱当年所做的曲词，往日种种，不断浮现，彷如昨日，然早已斗转星移，两人身份互换了。
唐涤生知晓当年十三郎赶走他是为他好，见到十三郎这副模样，于心不忍。开口鼓励十三郎，还让十三郎去听自己新作。
此时的唐涤生，是为数不多不迎合市场，不写低俗下流剧本的编剧。他与十三郎一般，有颗追求崇高艺术的心。就像当年唐涤生对十三郎说的：“一百年后，人们不会记得这些股票和黄金，但是一个好的剧本，可以流芳百世，我想要证明，文章无价。”
十三郎被这世上仅存的知己说动，第二天洗得干干净净，换了一身衣服，来到戏院门口。
却听人声鼎沸，喧闹不已，原来竟然是唐涤生突发心脏病，不幸离世。
此时十三郎的信仰再次崩塌，他唯一的知己、朋友也离他而去了。十三郎大嚎大叫，最终被警察带走，关在疯人院。
出了疯人院的十三郎，曾在寺庙里当过翻译的，精通多国语言的他，为寺庙赚取了不少香火钱，收到全寺僧人的爱护。
可快乐的日子，随着一位瞎眼仆人的到来而终结。十三郎得知了自己的父亲被批斗劳改，绝食而死的消息。
过了几年安稳日子的他，神情恍惚地离开了寺庙，消息在茫茫人海之中。
直到后来，警察接到报警电话，有一位赤脚的流浪冻死街头，让他们去收尸。谁也想不到这位流浪汉，便是当年大名鼎鼎的南海十三郎。
十三郎这一生骄傲过，辉煌过，落魄过，但他的灵魂，他的精神永远干净。遇到不平事，即便无能为力，他也会用自己嘴巴发泄对世俗的不满。
落魄之时，他曾说着一口流利的英文报警，说自己的鞋子被偷了。警察以为是洋人，急忙带着手下查看，最终发现是一个流浪汉，气得不打一处来。
可十三郎愤懑地说：“偷我左脚鞋的是英国人，偷我又脚鞋的是日本人，你们不敢抓呀。”
警察们听到这话都低头不语，因为此时的香港，正受到英日两国的奴役。世人却都麻木不仁，无力反抗，就连吐槽也不敢。
只有十三郎，一身铁骨，敢爱敢恨。可惜老天却看不见这样的人，非要他遭受这样的磨难。
或许就像电影里的一句台词：“这个世界上只有两种天才，一种像唐涤生一样早死，一种最后是疯，因为他们永远不会向世俗妥协。”
天才十三郎没有向导演妥协，没有向观众妥协，没有向世俗妥协。
他用自己的倔强，去对抗这个世界，去对抗时代的潮流。
电影里还说过这样一句话：没有人知道十三郎是真疯还是假疯，这只有十三郎自己才知道，或许就连他自己也不知道。
看完整部电影，我始终觉得十三郎没有疯。因为他会在该清醒时清醒，该笑骂时笑骂，该离开时离开，这绝不是一个疯子可以做到的。
疯只是他的一个表象，他的真正精神内核是痴，痴迷于戏曲，痴迷于对梦想的崇高敬意。他不愿意脏了自己的心，写出迎合市场，迎合导演、观众的烂剧。所以他才会说出那句：“人最重要的是洗心，心干净就好了。”身子脏了可以洗干净，心脏了就无法洗干净了。
电影最后说的那首诗，便是十三郎这一生的概括了：“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴儿正是十三郎。”
电影《南海十三郎》于1997年上映，主演谢君豪凭借南海十三郎击败张国荣，拿下第34届金马奖影帝。谢君豪的影帝实至名归，他将十三郎的风流倜傥、意气风发以及落魄时候的疯癫痴狂权势得淋漓尽致。
谢君豪除了在电影中扮演十三郎外，更是在戏剧中也同样饰演南海十三郎，怪不得在电影里看得的十三郎形神兼备，原来是花了大时间去打磨角色。
此后的几十年里，谢君豪一直在戏剧中扮演十三郎，半生打磨一个角色，这样的演员不多了。
对谢君豪的印象，除了十三郎，便是他在《仙剑1》饰演的酒剑仙了，潇洒的姿态，落寞的神情，演技折服了无数观众。
我曾在看过一句话评论电影《霸王别姬》的话：因为这部电影，我可以原谅后来陈凯歌拍过的所有烂片。
同样，我想谢君豪凭借南海十三郎这个角色，足矣在影艺圈占据浓墨一笔。
一部电影，创造一个神话，留下一个传奇。
除此之外，电影《南海十三郎》还有许多讽刺现象的细节，比如编剧地位日渐下降，从前的编剧掌控话语权，剧本乃一剧之本，如今却是资本和导演说了算，想删便删，想增便增。更有甚者，在片头片尾都没编剧的一席之地。
电影还讽刺了那些为迎合观众，胡写乱演的剧本，比如调侃了三级片《我为卿狂》。
时代在变化，观众的审美也在变，可总有些东西是需要影视从业者去坚持的。就像电影薛五和十三郎的对话：
“我唱的是大仁大义之戏。”
“我写的是有情有意之词。”
总有些底线我们需要去遵守，总有些印记需要我们去铭记，总有一份“痴情”需要我们去守护。这样烂片才不会层出不穷，资本才不能绑架艺术。
说在最后，想要真正看懂《南海十三郎》，还得去看原片，文字的传输，始终没有影像来得震撼。
我是朴玄，在每个平凡的日子里，希望你们因为有了我，生活变得有一点不一样。
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