《被光抓走的人》影评

      看完这部影片，上网搜影评，有报导说，电影来自导演董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？”

      看电影的时候，跟随电影的节奏，起初也认为那道光代表了爱情，被光带走的人才是真爱。影片中，当光成为评价真爱与否的唯一标准，它立即收获了无数信徒，人们愿意将它视为最后的审判，就像电影中李诞客串的主持人说的，剩下的人要么成了没人爱的“可怜人”，要么成了欺骗别人我爱你的“骗子”。

      可问题是，究竟什么是爱情？爱情真的有固定标准吗？爱情一定要势均力敌、两情相悦？爱情是否只存在于那些步调一致、不离不弃的人身上？爱情一定得足够纯粹，一定不能掺杂任何杂质，才说明我爱你？

      随着电影慢慢的推进，慢慢发现那道光并不能代表爱情的审判，就好像电影里的一句台词：说不定带走的不是他们，而是我们呢？是啊，如果真的存在多维空间，那剩下的人怎么就能肯定不是自己被带到了另一个平行的世界呢？光的出现，只是给人们带来了丧失，其实是要逼迫被剩下的人们思考：到底什么是爱？真爱需要“老天爷”来界定吗？真爱有统一的标准吗？如果不相爱了，那是从什么时候开始不爱的？就像豆瓣短评有人调侃的那样，“‘光’应该就是灭霸的那个响指吧”，人类只有面对死亡和彻底的丧失的时候才会摒弃一切杂念和浮躁，从而冷静思考，直逼心灵。

      从某种意义上说，这道光也许可以最终照亮一部分人的生活，让一部分从惯性中暂定下来审视自己的卑怯，审视爱从什么时候流逝了；但这道光也可能是灾难，它会让那些其实相爱但没有消失的恋人陷入怀疑、背叛、纠纷之中。这道光号称是对爱情的审判，但它提供的却是单一的爱情标准——是否被光抓走，而具体的内容含糊不清、语焉不详。

    那么，如果光不代表爱情的审判，带走的人去了哪里？光为什么要抓走那些人？从这个角度来说，这部高概念爱情影片在逻辑上是有硬伤的，但从导演在影片中煞有其事的通过角色引用萨特的“他人即地狱”、佛洛依德的“本我自我超我”等哲学概念，看得出来导演拍摄这部影片的本意可能并不是要给出答案，而是要引人深思：爱到底是什么？甚至导演在事实上可能也不止是在讨论真爱，而是从寻找真爱上升价值到了追寻真我。

      这世间，千姿百态的人，就有千姿百态的爱。一厢情愿的，充满诱惑的，求而不得的，不伦与禁忌的……此不要嫌彼粗俗浅显，彼不要嫌此不食人间烟火。爱情也许有标准，但这个标准并不掌握在他人身上。而仅仅关乎于自己所秉持的某种信念和感受。这世上有好的爱情，就有坏的爱情，有幸福的爱情，也有堕落的爱情……《被光抓走的人》很难得的一点是，电影的立场肯定了所有爱情的模样，短暂的，冲动的，不道德的，不被接受的，隐蔽的，就像豆瓣短评有人说的，“它承认肉欲也承认道德，承认不甘也承认不舍”。

      影片想要告诉我们的可能是：爱情的标准，远比我们想象的要广阔得多，然而生活就像是影片结尾的那个长镜头，平淡和简单才是真相。