纵观满维起的山水画艺术，其艺术语言质朴、平素，他的画作中充溢着健康、活泼、明朗、亲切、怡人的气息，这种气息不仅是中国画美学精神的集中体现，更是人类最希冀的理想的生命状态，即天人合一的境界。
浦君艺术创始人胡桂忠与满维起合影
浦君艺术带您从满维起手中取画
如今满维起的青绿山水在当今画坛备受瞩目，被誉为满家山水。
因为他不仅在青绿山水领域进行了独具匠心的探索与创造，还在景致、空间、笔墨与复色等方面构建起了新的视觉表达形式。
满维起的满家山水以其鲜明的笔墨语言独步当代画坛，成为当代新青绿山水画家的杰出代表。
满维起的作品多是以南疆少数民族地区为创作基地，他长期深入苗家侗寨生活采风，嘉陵秀峰、林木丰茂、水溪串流的苗洞山水风情，给满维起的创作提供了最好的图示蓝本。
满维起山水画
满维起虽以青绿山水驰名画坛，但他已然突破了传统青绿山水的模式，从传统的三渲五染的繁琐程序中解脱出来，从而实现了由古典青绿山水向现代青绿山水的成功转型，赋予青绿山水更为鲜明的时代精神和审美风貌。
尤其以水墨进入青绿，更是冲淡了青绿山水和水墨山水的借喻，从而拓展了青绿山水的表现空间，同时也丰富了水墨山水的表现语系。
在提倡艺术多元化的当下，满维起别树一帜，堪称独秀，由此从形式到内容开辟出现代青绿山水的新篇章。
神灵秀妙黔桂山水启蒙了他的绘画天赋，风情万种的苗家侗寨赋予了他创作的灵感。
这些原生态山水也无疑成为满维起孕育其灵魂图像、青绿山水的重要基因。
满维起山水画
满家山水的意味，有一种元气淋漓之象，其造势更有一种人格化的自然美，而其本色则源于自然生态之风貌。
满维起热衷于写生，按他的说法是因为好多画画的道理他都是从写生中悟出的，如果说老师的指点给了满维起的绘画一个粗略的框架的话，那么写生便是与之注入生命活力的主要成因。
大小三峡、桂北、黔东、滇西、青城、峨眉、黄山、华山、崂山、太行山，几乎都不止一次地留下他的足迹，速写也不知画了多少本，而他的作品也因此显得越来越丰富、变化和充满生机。
满维起的绘画创作大多以饱蘸的笔墨，朴素的情感勾勒出表现西南地区少数民族聚居处风景的画作。
他眼中的苗乡抑或侗寨，在他的笔下幻化为一幅幅色彩绚丽、古典优雅的画卷，并将想象的空间拓宽到精神的层面。
满维起山水画
继承与创新是艺术发展链条中两个紧密相扣的环节，既继承又需创新是艺术发展成功的规律。
在中国的山水画领域，继承传统不是难事，而开创新风却并非易事，别开生面而不失传统者更难，满维起毕其功于一生，用自己南北极宗、卓有风采的满家山水画卷，为中国山水画的探索与发现涂上了浓重的一笔。
作为画家的满维起在中国画领域已经取得了卓越的成就，其画作也被冠以满家山水的称号，不但得到了同行的认同，也越来越得到更多人的喜爱。
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