《小武》

我愿意做一个目击者，和摄像机一起站着，观看眼前的一起

                                            -贾樟柯

小武一既是片名，也是电影的主人公一 个自称是手艺人的扒手，他回到了汾阳，中国北方山西省的一个小乡镇。

昔日的江湖同道小勇现已金盆洗手,转而从事了更为有利可图的买卖。这个老朋友甚至不愿再见到小武。他成了阔佬，成了当地媒体争相追捧的人物，正忙着为自己操办婚事。小武按照原来二人同道时的承诺给小勇留下了红包后离开了。接下来是一段注定没有任何前途的爱遇,对象是一个在卡拉OK歌厅工作的风尘女子胡丽丽，短暂的温情在丽丽有了更好的去处后结束。

然后是短暂地回回到自己那个穷困的农民家庭，但很快由于和父母的争执被赶出家门。最后,小武被一个“相熟”的老民警抓获，老民警因临时有事，将小武拷在街边的电线杆上，面对围观的路人，他显得那样范然和无助。

一、审美风格上的突破和继承

《小武》是一部拍摄于1997年的影片,距离今天已经有近十个年头了，当年,导演贾樟柯27岁，刚刚毕业于北京电影学院。作为一部独立电影，影片并没有取得在国内公映的资格，但是接下来在国际上的频繁获奖使得这部影片和贾樟柯这位原来名不见经传的导演顿时声名鹊起。

这究竟是一部什么样的电影，它以怎样的一种风格征服了国内外的很多观众。

若以我国传统的电影批评眼光来看，这部电影几乎是用算不上电影手法的手法讲述了一个算不得故事的故事,它的镜头凌乱，取景漫不经心，声音杂乱粗糙，故事无因无果，以至于一-位教电影的老教授看了《小武》之后也会发出感叹。

但这当然不是一部业余爱好者的涂鸦之作，它显示的粗糙、散漫、不成章法都是一种自觉的美学选择，体现了导演独特的思考和探索。