怎样写诗？

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任何描写和繁琐的表述，都会败坏诗的胃口。

1、诗出侧面

怎样写诗，前人作过许多有益的探索。

明代吴乔在《 围炉诗话 》里说： “ 文出正面，诗出侧面。 ”    意思是文章往往从整体入手，需要详尽具体的描写，而诗却往往避实就虚，抓住事物的特征加以升华为优美的意境。

吴乔又说：“ 意思犹五谷也，文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒。”  这种比喻生动地表明写诗与作文的区别，很有启发性。

王怀让的《农村小景》只有四句：

年青的团支书自荐当生产队长，

手中的规划图就是他立下的军令状，

社员们的掌声把整个小村抬了起来，

抬起来，放在他宽阔的肩上……

掌声能把一个村庄抬起来吗？一个村庄能放在一个人的肩上吗？能，因为掌声代表信任，全村人的信任不就是把一个村庄放在被信任者的肩上吗？诗若不这样写，而直写一个青年新任队长，全村人都信任他，相信他能将小村引向富裕之路。这只能是文，而不是诗了。

刘畅园的《小渡口》：

小渡口

吹着黄昏的风

一年又一年

松花江流走了岁月

渔夫的孩子

长成了破浪的长帆

渔夫的孩子能长成破浪的帆吗？能，渔夫的孩子长大了，像他父亲一样在江上摆渡，劈风斩浪，不就像那船上的帆吗？

其实，所谓诗出侧面，就是说诗往往只抓住描绘对象的特征，在考张和比拟中施展诗之所能，诗之魅力。任何笨拙的描写，繁琐的表述，都只会败坏诗的胃口。

2、要留有余味

诗，要有好的结尾。好的结尾，不是诗意终结的标志，而是画龙点睛、破壁腾云的神来之笔。

明人谢榛所说的 “ 结句如撞钟，清音有余 ”，是很有见地的。

清音有余，是诗歌特有的魅力。 它使诗意超越篇章之外，言有尽而意无穷，行有限而情无限，促使读者去咀嚼，去想象，去回味。

请读公刘的《五月一日的夜晚》：

天安门前，焰火像一千只孔雀开屏，

空中是朵朵云烟，地上是人海灯山，

数不尽的衣衫发辫，

被歌声吹得团团旋转……

整个世界站在阳台上观看，

中国在笑！中国在舞！中国在狂欢！

羡慕吧，生活多么美好，多么令人爱恋，

为了享受这一夜，我们战斗了一生。

这首诗摄下了1955年5月1日庆祝国际劳动节这一历史性的画面。

“ 这一夜 ” 是 “ 中国在笑！中国在舞！中国在狂欢 ” “ 整个世界站在阳台上观看 ”。

诗结尾两句的议论，特别是最后一句中短暂的 “ 一夜 ” 与漫长的 “ 一生 ” 的对比，突出了 “ 这一夜 ” 得来之艰辛；“ 享受 ” 与 “ 战斗 ” 紧连，唤起人们抚今追昔；而 “ 战斗了一生 ” 五个字，包含着多少惊心动魄的斗争，可歌可泣的故事，促人回忆，引人深思啊！这样的结尾，堪称余味无穷；这样的结尾，堪称精警。

3、诗的点化

唐朝诗人王勃翻新曹植的《 赠白马王彪 》中的 “ 丈夫忘四海，万里犹比邻 ” 而有 “ 海内存知己，天涯若比邻 ” 的传唱千古的名句。这就是传统诗歌创作中的点化。

在古典诗词中，点石成金，化腐朽为神奇的例子很多。在新诗中，巧妙化用古典诗词的例子也不少。如石祥的《望月》：

月亮——

慈母的眼睛，望着我，望着你。

天之涯，海之角，

千里，万里。

哪一丝月光不是慈母手中线？

缝在你身上，连在我心里。

这首诗大致化用了三首唐诗的诗句。“ 海上升明月，天涯共此时 ”（张九龄），写月； “ 床前明月光，疑是地上霜 ”（李白），由月而思乡；“ 游子身上衣，慈母手中线 ”（孟郊），由思乡赞颂母爱，于是翻出一个新的意境 “ 月亮——慈母的眼睛 ”。

再如张扬的《 敦煌的美学 》：

澄澈的眼波

深一层太凉

浅一层太烫

劲盈的舞姿

慢一点又柔

快一点又刚

反弹的琵琶

低一度嫌沉

高一度嫌扬

轻拢慢捻，低吟浅温暖，那欲飞的敦煌仙子，跃然纸上。这首诗显然是点化古人 “ 增之一分则太长，减之一分则太短 ”  “ 著粉则太白，施赤则太赤 ” 而来的，但却自翻新意，给人以美的享受。

点化是一种动力，是一种善于继承传统的动力；点化也是一种创造，是一种不弃前贤的创造。